媽媽，大概是我們對演員謝瓊煖最深刻的印象。不管是《我們與惡的距離》背負兒子殺人的罪惡與愧疚的李媽媽，或是《菜頭梗的滋味》中任勞任怨的正室曾繾，或是告五人《紅》MV裡遭逢喪子之痛而堅忍對抗的母親，總在影視作品裡看到她於不浮誇與乍看淡然的溫柔裡有直入靈魂深處的撼動，淚水往往不經意打轉眼眶、或是留滯臉頰。但，畢業於北藝大戲劇系的謝瓊煖，也始終活躍於舞台劇，近期作品《我們與惡的距離（全民公投劇場版）》、《一個公務員的意外死亡》、《鬼歸代言人EP.9》等，都遇見有別於鏡頭裡的表演能量，讓觀眾接收到不一樣的她，但同樣深刻動人。這次，編輯部輕輕地脱去她「悲情母親」的形象，也不是《華燈初上》裡的資深小姐樣貌，用讀者的問題輕撫最素顏的謝瓊煖，分享她穿梭於影視與劇場表演的真實模樣，找尋屬於自己的角色。
故事工廠《一個公務員的意外死亡》
2022/6/25 19:30 新竹縣政府文化局演藝廳
2022/7/1～2 19:30 台北 國家戲劇院
2022/7/2～3 14:30 台北 國家戲劇院
2022/7/9 19:30 桃園展演中心展演廳
《金花囍事》十年歡慶版
2022/8/13～14 14:30 8/13 19:30
台北 臺灣戲曲中心大表演廳
2022/9/17 19:30 9/18 14:30
臺南文化中心演藝廳
Q：當演員收入不穩定，經濟的壓力，外界質疑演藝圈混亂，關注演員私生活時，如何自處？
A：收入不穩定經濟壓力，演藝圈混亂，演員私生活，這裡有3個問題（哈）
我就演員私生活的部分回答。從唸書時候，羅北安老師就一直希望我們要好好生活；我也是一直到現在，才比較知道什麼是好好生活。我自己本身是比較叛逆的個性，比較不在乎外界的眼光、或是對於他人的期望，通常我也會有距離的觀察。
對自己有一定程度的了解，這一點很重要。
Q：通常花多久時間進入一個角色呢？
A：不一定花多久時間進入角色。可以抓到角色的關鍵態度、或身體姿勢、或神情，那就能來去自如了。
Q：您在演《大將徐傍興》時，跟溫昇豪的對手戲中有什麼特別覺得好笑還是值得懷念的事情？
A：《大將徐傍興》！好久的一齣戲啊！
這是第一齣與溫昇豪合作的戲，我們兩個都從年輕演到老（穿日式制服的學生演到60、70歲）。當時幾乎5個月左右的時間都在后里馬場附近的一處日式老屋拍攝。印象深刻的一場戲，當時是一鏡到底，我為了縮短鏡頭外的路程，從身後的窗戶跳出去，只希望可以在鏡頭最後到達前，可以不疾不徐、不慌不忙地再次出現在鏡頭裡。但是，戲的內容是什麼，我已經不記得了。
Q：您怎麼面對與處理在表演時喜劇與悲劇的方式，在表演節奏上的選擇是如何拿捏的呢？
A：通常我並不會把我的表演定在喜劇或是悲劇來呈現。有時候如果台詞寫得很喜感，但也許我表演上會帶一點悲傷的成分；或如果台詞是很悲傷的話，我反而會用有點荒謬、有點喜感的方式來呈現。
我也不曉得這是什麼方式。這完全是我個人在讀劇本時的判斷，然後在現場走戲，跟對手演員和導演一起排練出來的結果。
