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焦點
以色列人的「備忘錄」 奇布茲現代舞團和以色列舞蹈場景
國內向來熟悉的舞蹈團體多以美國的爲主流。不過，世界上仍有許多傑出的團體，以色列的奇布茲現代舞團（Kibbutz Contemporary Dance Company，簡稱K.C.D.C.）正是一例。
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焦點
「絲路」點滴 甘肅敦煌藝術劇院演出《絲路花雨》
風行於大陸文革後的《絲路花雨》舞劇將首次在台演出。在當年特定時空下的創作，如今面對台灣觀衆又會受到何種反應？
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焦點
一雙兼具詩意、理性的手 阿胥肯納吉二度來台
睽違台灣十幾年後，鋼琴家阿胥肯納吉將於十月再度來華演出。這位由蘇聯政權體制所一手培養出的鋼琴家，其兼具詩意及理性的樂曲詮釋向來爲樂迷津津樂道。他對樂曲的吸收速度十分驚人，任何挑戰非凡的曲子到他手中，祗要幾天的時間便可掌控自如；而近年來更朝指揮之路邁進。
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特別企畫（二） Feature
花落蓮成，「國光」採子 回顧三軍劇隊滙爲國光劇團的來時路
京劇在台灣的大規模發展，是在政府遷台之後的近半個世紀，而分屬於陸、海、空、勤等軍種的軍中劇隊，更是此一時期的主要表演團體。如今，也許是階段性使命已然完成，三軍劇隊奉命解散改編，將優秀的演、職員甄選至隸於敎育部新成立的國光劇團，成爲台灣第一個國立京劇團。
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特別企畫（二） Feature
競賽戲和我的因緣
在國軍文藝金像獎下，歷時三十個年頭的國劇十月競賽，自民國五十四年第一屆開鑼以來，可謂是台上（劇隊）台下（觀衆）每年都翹首引盼的京劇演藝大拜拜，白熱化的競賽氣氛，炒熱了主題意識，在競賽戲益顯僵化的困局中，新一代編、演的加入，爲台灣京劇的現代化注入一脈生機。 本文作者從小看著、跟著十月競賽國劇長大，由觀衆到評審到參與編作而得獎，在看不到競賽戲的今年十月，不惟回顧，並擇要義以記之。
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特別企畫（二） Feature
一探科班敎育
少小入科班，餐飯頓頓飽，練功節節難。文唱怕倒嗆，習武腰腿疼，板打鞭抽只是練就了進門之技，要想成個脚(ㄐㄩㄝˊ)兒，還靠自己奮起不懈，練技成藝。
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特別企畫（二） Feature
紅氍毹上的舊羽新知
徐露：一對一的京劇敎學是非常精緻細膩的。 朱陸豪：唱對了，做對了，打，敎你記住；唱不對，做不對，打，你怎麼學不會。 柯基良：團員在吸收學習的課程中，在無壓力的狀態下，把心情調適過來。
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台前幕後
阿公阿媽的舞團 歡喜扮戲團
由一批五十五歲以上老人所組成的「歡喜扮戲團」，十月份，即將在台北演完他們創團作品之後，赴倫敦公演。結合民間藝人與老人的這個新團體，正要在台灣和國際舞台上呈現另一種「純眞年代」。
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台前幕後
當戲越入人生，心該如何安放？ 寫在「台北越界」舞團登台前
去年成立的「台北越界」舞團，繼推出備受矚目的《失樂園》之後，今年又再度以一場「黎海寧、羅曼菲與林克華的作品」與觀衆在植物園荷花池畔相見。
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新秀登場
悠遊於芭蕾與現代舞之間 彭錦耀寛廣的「舞蹈空間」
來自香港的彭錦耀（Sunny Pang）從芭蕾舞團到現代舞團，從舞者躍升爲編舞者、藝術指導，經歷越豐富，創作手法也越自由。從近期的作品，可以看出他越來越能放手與「舞蹈空間」的團員一起跳舞，一起玩。
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人物點描
戲狀元──許王 雙手舞出小西園的掌上功名
四歲學打鼓，五歲踩在板凳上當父親的助手演布袋戲。二十歲當家接掌小西園掌中劇團之後，許王編演的才分展露無遺，他能即席創編，爲同行「電話解幕」，觀衆爲他成立小西園椅子會。在已逾半百的掌中歲月裡，他國內外奔波推廣布袋戲，並堅持用樂師現場伴奏。
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人物點描
穩立於古今中外的舞蹈家 第一位舞蹈博士劉鳳學
位於新生南路龍安國小對面的四樓公寓裡，投入舞蹈創作、硏究及敎育近半世紀的劉鳳學，正在和新古典舞團的年輕團員進行明年新作：劉風學第一百零九號作品《曹丕與甄宓─權利vs.女性》（暫定）的排練。這位第一個獲得舞蹈博士學位的中國人，自民國七十九年從敎職及行政崗位退休後，大部分時間不是在舞團編舞，就是在家裡的書堆中埋首硏究。是什麼力量支撑她一輩子不停地爲舞蹈付出？
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台北
「密獵者」周歲擺秋宴
今年十月，密獵者劇團滿周歲，大擺秋宴，準備舉辦「密獵者皇冠劇展」。推出前菜《任性薔薇》、佐餐酒《咫尺天涯》及主菜《等待果陀》，分別由華湘如、林維、陸愛玲執導。
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紐約
舉辦藝術節四要 以「下一波藝術節」爲例
下一波藝術節由紐約布魯克林音樂學會Brooklyn Academy of the Music, BAM主辦，是目前歐陸以外，最重要的世界性藝術節。每年六、七月舉行的法國亞維農藝術節，八、九月舉行的英國愛丁堡藝術節，和十、十一、十二月舉行的紐約下一波藝術節，一般被公認爲是世界的三大藝術節。
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里程碑 Milestone
開啓另一種身體動能 紀念朶瑞絲．韓福瑞百年冥誕
十月，是集現代舞拓荒者、敎育家、舞者、編舞者於一身的朶瑞絲．韓瑞福（Doris Humphrey）百歲冥誕。她舞作中的基調──「墮落與回升」，不但建立起自己獨特的舞蹈美學，爲現代舞開啓另一種身體的動能，同時也讓她與瑪莎．葛蘭姆並稱爲現代舞的代表人物。
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音樂
尋找一種音樂劇的新形式 看《西哈諾》的幾個角度
《西哈諾》使劇場藝術向音樂劇邁出了一大步，而其觸及到的許多問題──如音樂風格除了模仿百老匯外，有無其他可能？場景除了西洋歌劇的華麗風貌，有無其他做法？中文如何與音樂配合？音樂劇的劇場需要那些技術？演員如何加強培訓？──都値得我們回顧一一探討。
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音樂
不是樂評，也是樂評！ 從「關迺忠、閔惠芬與市國之星」談起
九月四日這場頗有「老鳳領新雛」意味的「關迺忠、閔惠芬與市國之星」演奏會，主辦單位的立意雖佳，也動用了一定的資源，但成效卻極爲有限，其關鍵處也就在於主辦單位對音樂會的設計始終無法眞正就一場演出的藝術層次、演出層次、及接受層面上詳加思考所致，而這也是目前普遍存在於音樂界的問題。
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舞蹈
從舞觀人性 觀賞《禁忌．禁忌》芭蕾演出
台北室內芭蕾今年年度公演同時展現旅德舞蹈家余能盛及國內新生代舞者蔣秋娥的作品，風格迥異，內容則環繞人世間的情慾。
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專欄 Columns期待有線電視裡的表演藝術
好不容易近來有線電視從非法的地下第四台成爲合法頻道了，收得到的節目五花八門，股票、體育、電影、新知探索、購物，乃至於卡拉0K、電玩、講古都有專用頻道， 唯獨表演藝術，竟沒有一個頻道供它「表演」。
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專欄 Columns
台灣需要什麼樣的社區劇場？
劇場活動原本就包含可能的「社區性」，無需特別強調，如果要標榜「社區劇場」，則代表它以「社區」爲主要考量，與一般劇場脚色不同，也與座落於社區的劇場，或到社區演出的劇場有所分別。