海納．穆勒的《四重奏》劇本起草於一九五〇年代，完成於一九八〇年，卻立即在東德遭禁，理由是「色情」。
我已經準備好做您甜蜜的復仇工具了，然而，我也對自己仰慕的這個對象有信心，她一定比您的姪女更適合做獵物，因爲您的姪女在扮演獵物這件事上還不是很有經驗跟技巧。她在修道院裡不過學會了齋戒，以及怎麼用十字架手淫。我敢打睹，在經過冰河期一般漫長的虔誠禱告歲月後，她現在一定已經迫不及待希望天主垂憐，幫她了結自己的純眞年代了。她會在我的劍還沒出鞘之前就自動衝過來。她不會做出任何閃躱；她不懂得狩獵的刺激。但是如果沒有追逐獵物的樂趣、沒嚇出一身冷汗、沒累得上氣不接下氣、沒有盯目標盯到暈眩，這獵物對我又有什用？剩下的不過是消化這個動作而已。
──《危險關係四重奏》中的瓦爾蒙獨白
這次由密獵者劇團在皇冠藝術節中演出的《危險關係四重奏》，採用德國當代前衛劇作家海納．穆勒（Heiner Müller, 1929-1995）的改編本《四重奏》。穆勒自承從未看完原著小說，只是藉題發揮，呈現恐怖主義的問題。劇中由兩位演員分飾四個角色，著重在性別顚倒的扮演趣味，與犬牙交錯的政治權謀。劇本起草於一九五〇年代，完成於一九八〇年，卻立即在東德遭禁，理由是「色情」。全劇始於梅黛夫人的手淫，終於瓦爾蒙／杜微夫人之被毒殺。色情？當然；但不如說是以色情表達的恐怖。劇本時地註明：「法國大革命前之一處客廳／第三次世界大戰後之一處防空洞」意在含括近代人類政治造成的災難，卻也拓出舞台的廣闊表現空間。
布萊希特的傳人
穆勒是當代深具影響力、也極富爭議的劇作家及導演，《村聲》雜誌曾譽爲「貝克特死後最偉大的詩人」。一九七七年的名作《哈姆雷特機器》曾由鍾明德敎授譯爲中文，傳誦一時。
穆勒長居東柏林，五〇年代開始寫作批判現實作品，因政治禁忌，六〇年代起轉向古典題材的改編。他被公認爲布萊希特的繼承人，但他明言：「搬演布萊希特而不加以批判，無異於對布萊希特的背叛。」八〇年代初與羅伯．威爾森相遇，乃將文本意義與舞台動作、形象分離的後現代性發展到極致。一九九二年他加入布萊希特手創「柏林劇集」的五人領導小組，經過一番激烈鬥爭後，另外四位理念不合的優秀導演紛紛求去，九五年起由穆勒獨掌大局，他也毫不客氣地排出一整年自己的劇碼及由他改編、導演的布萊希特作品。未料年底就因癌症病逝。
演繹劇作絕大挑戰
穆勒劇作的語言強悍而富詩意，意義急遽跳躍卻罕有舞台指示作爲輔助。他的寫作哲學是「描寫得越少、看見得越多」，因而給予導演絕大的挑戰，即使想照本宣科也無從著手。作爲一名劇場及歌劇導演，穆勒亦從不墨守成規，即使面對自己的創作也在形式上大膽違叛，例如這部爲兩名演員寫作的《四重奏》，他親自執導時便曾分化出大量角色，並在結尾處製造出舞台上的一片火海。
文字｜鴻鴻 編導、詩人
