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約有 20,943 項結果
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四川省川劇院時隔廿年再次來台演出《白蛇傳》
在川劇，白蛇允文允武，青蛇或男或女的形象是一大特色，國立傳統藝術中心第二屆「臺灣戲曲藝術節」特別邀請四川省川劇院來台演出《白蛇傳》《川劇傳統經典折戲專場》，用黃金陣容帶領觀眾進入一窺川劇的魔幻藝境。
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壞鞋子舞蹈劇場《渺生》 談論生命與靈魂樣貌
生命的軌跡，靈魂的存在，在劇場裡如何展現？台灣編舞家林宜瑾與當代視覺藝術家莊志維繼二一七年於「松菸Lab實驗啟動計畫」合作後，再次攜手創作《渺生》，透過「當代舞蹈」與「光裝置」的交織，開啟全新藝術對話。
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兩廳院藝文廣場新建空氣建築「光影幻境」落成
英國「空氣建築團隊」自四月二日起將於兩廳院藝文廣場搭建巨大彩色建築「光影幻境」，充滿曲線的無障礙空間，或躺、或坐、或漫遊，參與式的體驗邀請各年齡層觀眾進入探索，找尋屬於自己觀展最舒服的方式。
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蘇威嘉《自由步─一盞燈的景身》 走出劇場、走入你我生活
《自由步─一盞燈的景身》是編舞者蘇威嘉十年編舞計畫「自由步」第六年的全新作品，每次都帶給大家驚喜的他，這次除了持續專注發掘舞者的特色質地，更帶入不同的空間想像：走出劇場、走入人群。
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總編輯的話 Editorial人與自然的新關係
人類的出現改變了世界，甚至也永遠成為了地球的一部分。在諾貝爾化學獎得主克魯岑（Paul Crutzen）提出地球已進入「人類世」（Anthropocene）此一概念後，引發了跨越各種學科的討論和熱議，不僅是在自然科學、地質學、海洋學、氣象學等領域，更直接影響了視覺藝術、表演藝術創作者。 本來地質學家便將地球四十五億年的歷史，劃分為大大小小的各種時期區塊；而所謂「人類世」即是指人類的活動及其對於此星球所造成的影響，諸如氣候變遷、物種毀滅、地景變化等，已足以測量，且應在地球史上，記下這再也不能抹滅的一筆。即使對於「人類世」的討論，各人所關注的層面、為其畫下的界線、定義皆各有異，但如何思考人和自然的關係、身體與科技的經驗，卻成為了當代藝術家們積極面對與反應的課題。 雲門2藝術總監鄭宗龍的國表藝三館共製新作《毛月亮》，從他對於自然警訊的不安感受出發、從他看著月亮而引發的內心小世界開始，試圖找尋「人、自然、科技」三者間的完美平衡。同時，前年曾親自造訪冰島的他，這次也邀請了來自冰島的世界級音樂團隊Sigur Rs合作，特為《毛月亮》編寫新的樂曲段落，完成整體演出架構。在充滿科技的現代都會裡，在舞台巨型的LED螢幕前、在深入民間信仰深入陣頭身體之後，鄭宗龍也希望能藉由這個作品，重新喚起身體的原始動能。 若要說人類與自然的關係，台江人或許很懂這塊位於台南市安南區，自海中、從河裡生出的土地，有過很長一段人民開墾、溪流氾濫的歷史，曾經，他們以草寮為家，後來用竹材搭造，水一來就能把家抬起來、涉水搬遷。兩百年來，台江人因水而生、依水而居，現在他們擁有全台灣唯一的濕地型國家公園，成為生態保育、環境教育、永續發展的重要據點。而將在四月份正式開幕的「台江文化中心」，更是罕見地由公民團體請願催生，並與市政府文化局共同商議經營方針的地方場館。遊台南，可以不只是在舊府城裡吃吃喝喝，逛完那些蜿蜒巷弄裡的老宅小店，或許也能走訪一趟台江，在水鳥濕地、在村廟活動、在文化中心，認識那方土地的人與事。
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平心而論
送禮費周章
出國時，我也常會在博物館挑選禮物以備不時之需，梵谷美術館色彩優美的大圍巾、別針等適合給氣質出眾的長輩，文創型的文具或小物適合給創作者，會帶來叮叮脆響的小鈴噹、小樂器、小風鈴等，也都是頂能讓人解憂的小禮。 無論禮物貴不貴重，精美的包裝、搭配的彩帶、提袋、附上的小卡，也都是準備禮物的一部分。這些過程，其實就如同在準備一個製作，紅花有了，還須綠葉才能完整。
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音樂飛行
一幢歌劇院的誕生奇遇記
二○一三年五月，造價43.6億元（臺中市政府負擔廿二億）的「臺中大都會歌劇院」，被順利送入《國家表演藝術中心設置條例》二讀通過的法條內，升格成為「臺中國家歌劇院」，而市議會補上了「土地產權仍屬台中市」的附帶決議，終於解開了十五年前的死結
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A Bigger Picture
戲劇，是樣品屋，還是量身訂做？
由K歌的不需要空間，可以解釋情感為什麼也不需要：當曲中那個「我」是世界的中心，別人的存在只是配合「我」的存在，一個人浮沉其中，說是自由可以，說是寂寞可以。而當寂寞難耐，多一分空隙便是多一分痛苦。這時候，與其放開，不如自我逼迫，那怕面對的是太多雜物，也好過家徒四壁。
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演出製作事二三
無畏的回報反饋 製作的順利關鍵
在演出製作，無畏而開放的回報反饋通知行為，其實是不斷的更新資訊，是時時刻刻地保持一個組織在同步與進步的步調中，讓每個人都處於同一資訊水平。讓資訊在蒐集建立過程後被正確地理解，到在被運用的過程中，資訊能夠被確切地執行。
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紐約
舞台上的兒童角色 誰來演出費思量
兒童演員或許是票房保證，但他們上台呈現寫實演出是否適宜？近期有幾齣戲劇都由成人演出兒童角色，因為劇情採回溯架構，所以成人演員能在回溯段落扮演兒時自己，不用改換裝扮聲音，時間的距離提供不同的看法，而這段距離就從演員的相貌與他們所代表的角色年齡差異表現出來。但也有作品直接讓兒童演員上台演出，呈現不同效果，但怎麼用才能安全過關，也令人頗費思量。
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柏林
弗里耶奇《致科學院的報告》 寓意當下歐陸難民議題
二月初在高爾基劇院演出、由弗里耶奇執導的《致科學院的報告》，改編自卡夫卡的短篇同名小說，劇中主角「紅彼得」講述自己如何遭狩獵隊捕抓，從黃金海岸被帶到歐洲；過程中為了求生，開始模仿船上水手的行為舉止，最終「融入」了人類社會之中。戲中暗指了德國在非洲大陸上的殖民暴行，以及在本土極度歧視的「人種展」；他也控訴當前失敗的融合政策，並隱約點出，敗因正在於僅將移民與難民視作有用的勞動力。
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倫敦
編舞家馬修．伯恩 將《胡桃鉗》帶回小學母校
以男舞者扮演天鵝的《天鵝湖》版本聞名國際的編舞家馬修．伯恩，其創立的「新歷險記舞團」近期入駐伯恩小時候的母校羅傑阿沙姆小學，與其小學弟學妹共同排練並演出製作《胡桃鉗》，藉此機會，伯恩期望給學生「一種團結感，一種和他們一起征服困難的感覺。」
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巴黎
德法劇場 齊聲哀悼大師殞落
在人生的舞台上，有多少人能把藝術視為一生職志，直到終老仍不懈探索表演的奧妙？在稍縱即逝的演出中，有多少演員能帶給觀眾銘刻於心的感動？今年二月十六日，歐陸劇場失去了兩位登峰造極的資深表演者，留給觀眾無限遺憾：布魯諾．岡茨（Bruno Ganz）和瑟吉．梅荷蘭（Serge Merlin）。
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北京
國藝基金運作六年成效有限 但盼接地氣培養人才
二○一三年年底成立，二○一四年四月啟動的中國「國家藝術基金」，於三月中發布了二○二○年各個資助項目的申報指南解讀。發展迄今雖然質疑非議不斷，但其對於整個中國演藝產業的影響力可說是逐年遞增，但因其資源大部分投入國有院團，並堅持「主旋律」，在藝術原創上的影響有限，但仍有少數資助有利於演藝生態與人才培養，令人期待資源分配者能更接地氣，把政府資源引導到需要使力的地方。
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上海
牛肉在哪裡？ 「演藝大世界」向全球發英雄帖
從三月發布的《上海文化產業發展報告》看來，上海演藝創作產能的嚴重不足，導致了演出市場和演出場所供大於求的假相。為向觀眾與市場端上「牛肉」，上海市政府以上海大劇院、上海音樂廳等廿一個場館為中心，構建起以「演藝大世界」為名的劇場群，並向全球廣發「英雄帖」，邀請優秀製作人、導演、演出團體、演藝經紀機構等以多種方式入駐。
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企畫特輯 Special
鮑羅定四重奏 見證跨世紀俄羅斯巨擘的音樂能量
創立迄今七十四年，鮑羅定四重奏是世界上少數能延續廿世紀精神至現代的音樂名團，肩負著傳承俄國音樂的使命，該團自許「我們的角色，並非僅是演奏美妙音樂，而是傳遞作曲家欲創造的聽覺經驗。」更是俄國音樂大師蕭斯塔可維奇的重要詮釋者。此次來台，將演出精選招牌曲目：蕭氏的兩首絃樂四重奏與鮑羅定及柴科夫斯基作品，讓樂迷體驗滿滿的俄式風情。
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音樂
離經叛道的詩 忘年之交的樂
當年，作曲家錢南章應詩人洛夫之邀，以後者的詩作寫歌，留下了傳唱動人的歌曲，差距廿歲的兩人，也結下忘年的情誼。五月初的「魚．石頭．聽禪聲」音樂會，將演出錢南章以洛夫詩作發想而寫的兩部作品：第三號交響曲《背向大海》與《大悲咒》與我的釋文給女高音三重唱、混聲合唱與打擊樂，在洛夫逝世一周年的時刻演出，別具紀念意義。
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企畫特輯 Special
請尪仔，入江湖
由布袋戲女演師江賜美女士創辦的真快樂掌中劇團，這回在臺灣戲曲藝術節中，聯手偶戲編導薛美華，編創了新作《一丈青》，以台灣早期布袋戲賣藥團的演出形式為背景，藉由搬演「一丈青」扈三娘的故事，以「離家門，入江湖」的個人際遇，映照外台戲班衝州撞府的江湖生活。而除了《一丈青》，還有陳錫煌傳統掌中劇團《年羹堯傳奇》與同黨劇團《白色說書人》的精采呈現，三檔演出，有傳統、有創新，呈現當代布袋戲多元、豐富的劇場美學。
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焦點專題 Focus
擊樂烏托邦 就在台灣
從一九九三年開辦迄今，臺灣國際打擊樂節已經來到第十屆，從篳路藍縷到成為全球打擊樂界的盛事，也是世界各方打擊樂好手與名團積極參與、歡喜交流的園地，可說是擊樂界的「烏托邦」。今年的盛會將在五月下旬展開，台北、台中、台南、高雄共十五場匯集擊樂名家來台的演出，又將掀起台灣一陣擊樂熱潮。
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焦點專題 Focus 擊樂家黃堃儼親自導覽
TIPC的十個之最（一）
舉辦歷史超過四分之一世紀，「TIPC台灣國際打擊樂節」至今仍是單一樂種、規模最大的國際藝術節。今年的第十屆，不但值得慶賀，高手雲集、遍布全台的藝術盛宴更是主辦單位使出渾身解數所安排。翻開介紹，有傳統、有前衛；又在地、又國際密度高、名氣大的團隊演出令人目不暇給。為此，本刊特邀朱宗慶打擊樂團「四大天王」之一的擊樂家黃堃儼擔任嚮導，帶我們先賭為快，讓樂迷們先探箇中奧妙，記下第十屆TIPC不可思議的十個之最。