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沈亮慧
發表文章 35 篇
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特別企畫 Feature
不讓小鮮肉專美 銀髮族革命方興
日本是全世界最具代表性的高齡化社會，長壽者比比皆是，也成為重要的政經議題。當年叱吒小劇場的第一、第二世代如蜷川幸雄、流山兒祥，在進入中高年後，也展開「跟同世代的人一起玩戲劇」的行動，創立熟齡者劇團；甚至也有專演音樂劇與全女性的劇團，在專業人士指導下，表演一樣有趣動人。日本現今大約有五十個左右的中高年者劇團，不管是職業或業餘，長者在戲劇中找到讓生命重燃熱情的力量，也豐富了自己熟齡後的人生。
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特別企畫 Feature
熟齡「樂塾」魅力滿點 洋溢生活感的真實
在日本有「地下劇場的帝王」之稱的流山兒祥，年近五十歲時招募素人演員成立熟齡劇團「樂塾」，最初他只想跟同世代的人徜徉在戲劇世界一起遊玩，但是團員活力十足的表演，激發了他的創作慾，每次排練都像做實驗般充滿樂趣。樂塾這次訪台的《女人的和平》，是寺山修司改編希臘悲劇《利西翠妲》劇本的歌舞版，演員演技自然不做作，透露出具有生活感的真實，正是樂塾的獨特魅力所在。
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特別企畫 Feature 日本篇
寶塚演繹莎翁人生 舊愛新歡共襄盛舉
莎劇在日本也是人人想挑戰的對象，不管是傳統藝能或小劇場，甚至影視圈，不時有莎劇製作推出，今年遇上莎翁四百年忌辰，更有理由大鳴大放！寶塚著眼莎翁本尊推出新劇，其他的經典演出也是新舊並出，真的「莎」很大！
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特別企畫 Feature
歌舞風華發源早 移植、原創各自繽紛
日本的音樂劇發展發源甚早，可以溯及廿世紀初，更發展了獨樹一格的少女歌劇類型，迄今仍蓬勃不歇。而在西方音樂劇引入後，也發展出翻譯劇潮流，更造就了許多音樂劇明星。另一方面原創性作品也頗有質量，整體形成了劇壇的音樂劇盛景。但日本同樣也面臨觀眾群以年輕世代為中心難以擴展，以及原創作品不如西洋翻譯作品來得賣座等難題，令人好奇未來將如何發展。
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特別企畫 Feature
Amami Yuki & the other stars
台上閃亮無比的寶塚明星們，也有許多在退團後加入影藝圈，持續閃亮亮的星途。其中最為台灣觀眾熟悉的，大概是六月初才首度訪台的天海祐希（Amami Yuki）吧！其他還有黑木瞳、真矢MIKI、真琴TSUBASA、檀麗、一路真輝、紫吹淳、愛華MIRE、拝田祥子等，她們帶著從寶塚鍛鍊出的一身技藝，持續讓粉絲仰望
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特別企畫 Feature
Ichizo Kobayashi
寶塚歌劇團的誕生，有賴於企業家小林一三的前瞻眼光。從箕面有馬電氣軌道起家的他，為了增加旗下阪急電鐵的載客數，在寶塚市創辦了寶塚歌劇團，吸引遊客到訪。而熱愛文藝的他，不但喜愛寫作，曾在報上連載小說，而且在寶塚歌劇創立初期，更曾創作了創作了廿部作品。小林對於藝文投注的熱情與心血，可說是他努力奮鬥、積極發展事業的原點。
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特別企畫 Feature
Queen
歐洲宮廷的華麗場面，正是最適合寶塚歌劇發揮的題材，充滿話題性的歐洲皇室也正適合成為寶塚舞台的主角。寶塚歌劇團演繹過的兩位歷史上的知名Queen，即是《凡爾賽玫瑰》中的法國瑪麗皇后與《伊麗莎白》中的奧匈帝國皇后伊麗莎白，兩齣戲都是寶塚一演再演的經典，兩位皇后愛與死相隨的命運，讓粉絲也深深揪心。
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特別企畫 Feature
White Rose Prince
造訪寶塚劇場時，問工作人員在諸多寶塚明星中，他覺得最重要的是誰？他馬上脫口：「春日野八千代！」這位一生都是寶塚現役演員、一生嫁給舞台的「鎮團之寶」，當年以《源氏物語》的光源氏一角顛倒眾生，擁有「白玫瑰王子」的美麗封號。除她之外，多位早年的STAR如八千草薰、大地真央、涼風真世、花總MARI、香壽達希、姿月ASATO等，也在粉絲心目中有不可抹滅的地位。
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特別企畫 Feature
Zoom in
寶塚舞台上的演員亮眼奪目，但她們是如何走到今天這一步呢？從踏進「寶塚音樂學校」這一刻開始，寶塚女孩們以嚴謹的紀律度過每一天，自我砥礪，尊師重道。前月組首席真琴TSUBASA說：「如果時間能倒流，一點都不想回到預科生時期，但是最難忘的也是預科生時期。」鑽石，就是如此艱辛雕琢而成
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藝號人物 People 日本默劇與舞踏界元老
及川廣信 「信念」是藝術創作之路的磐石
即將滿九十歲的及川廣信，是日本默劇師、舞者、導演，也是到法國學習德庫默劇的日本第一人。返日後教授默劇，教過多位舞踏家如土方巽、大野一雄、大野慶人等，對日本舞踏發展也有相當影響。接受過芭蕾、默劇、瑜珈、打禪、氣功等多樣身體訓練，及川廣信對東西方人身體間的差異與身體運用的思考，都別有見地；更認為年輕人應該鍛鍊自己的信念，這樣才能在藝術創作的路上走下去。
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藝號人物 People 日本劇作家暨劇場導演
佐藤信 戲劇就是「自由」
被視為日本「地下劇場四天王」之一的佐藤信，身兼劇作家、導演與劇院總監的身分，同時也從事戲劇教育工作，可說是全方位的劇場人。作為前衛劇場運動的一分子，他是日本帳篷劇場中「黑帳篷」的代表人物，在訪談中他說：「對我而言，帳篷就是旅行，無法移動的帳篷不是帳篷，說不定是因為我自己想要移動，所以才想要做帳篷劇，正是因為做帳篷劇，所以一定會移動。每次做戲就會開始旅行，就會認識不同的人，大家一起思考。」
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特別企畫（二） Feature
當東洋浪捲西方 衝撞中的官能饗宴
蜷川幸雄執導的作品範圍廣泛，從希臘悲劇、莎劇、現代戲劇到日本古典劇作家皆有涉獵，他在以西方為底的劇本上，加進日本傳統元素，強烈的視覺效果與巧妙運用的音樂牽動著觀眾的神經，看戲猶如經歷一場官能的饗宴。但蜷川的成功絕不只是賣弄異國情調與感官刺激而已，仔細閱讀原典，思考台詞，尋找表達的形式和語言，擅用演員的特質，激發演員的潛力，共同開創新的境地，或是蜷川持續成功的秘密。
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特別企畫（二） Feature
從莎士比亞到村上春樹 讓文學在劇場活現
精力過人的蜷川幸雄，劇場題材涉獵之廣，令人驚嘆，不只擅長翻轉西方劇場經典，也讓文學作品化成舞台上的精采演出，如改編村上春樹的《海邊的卡夫卡》、前川知大的《太陽》，甚至把莎翁喜劇《第十二夜》改編成歌舞伎版，明星演員加上精采詮釋，讓觀眾為之迷醉！！
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特別企畫（二） Feature
導演逼出精湛演技 舞台綻放熠熠星光
閃亮亮的明星卡司，常常是蜷川幸雄作品的亮點，也是商業劇場的賣座保證。與劇場、影視圈關係都密切的蜷川，除了有平幹二朗、白石佳代子等劇場實力派撐起舞台表演基石，他更善用傳統藝能界的演員如野村萬齋，慧眼挖掘表演璞玉藤原龍也，甚至大牌如真田廣之也誠意求取與他合作的機會
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特別企畫（二） Feature 訪蜷川幸雄《哈姆雷特》男主角
藤原龍也：《哈姆雷特》是我的人生中難度最高的作品
清秀俊朗的臉龐，明亮卻透出深沉的眼眸他就是藤原龍也，十五歲就出道演出蜷川幸雄的《身毒丸》，廿一歲首度扮演蜷川舞台上的哈姆雷特，也是日本戲劇史上最年輕的哈姆雷特。在舞台上精湛逼人的演技，連蜷川幸雄都讚譽他：「鬼氣逼人的演技，令人無法動彈。」睽違十二年再度扮演哈姆雷特，並將首度來台登上國家劇院舞台的他，在日本首演前抽空接受本刊電子郵件訪問，簡潔地道出他對《哈姆雷特》這個作品與角色的感想，與他對發掘自己的伯樂蜷川幸雄的感覺與觀察。