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約有 21,420 項結果
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非演評
新興敎派的誕生
擊鼓表演或許隱含某種象徵，「優」劇場在風海翻騰中，或許回到心之初始的靜密。然而《海潮音》長出的奇美花朶，卻與周遭環境大不相稱。
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交流道
傳統戲曲的現代回歸
應邀來台訪問的傳統戲曲編劇羅懷臻，曾經創作越劇《眞假駙馬》、京劇《西施歸越》與淮劇《金龍與蜉蝣》等；而主持過多項傳統曲藝調査、保存計畫的洪惟助敎授，特別就兩岸戲劇發展現象的異同，關注戲劇精神與本質的傳承與創新，與羅懷臻對談，共同探索戲曲的歷史與變遷。
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名家訪談
聲樂家暢談舒伯特與布拉姆斯
一九九七年是舒伯特誕生兩百年，同時也是布拉姆斯逝世一百週年，歌唱家許萊亞選擇這兩位音樂家的曲目在台北演唱，在訪談中他談到個人對於舒伯特與布拉姆斯曲目的特殊感情。
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專欄 Columns話說職業演員
當我聽到原「華燈劇團」的演員邱書峰聲明從此下海爲職業演員，就如聽到某人宣稱立志要做職業作家一樣，不免爲他捏一把冷汗。「華燈」是業餘劇團，書峰這十年的戲齡也是業餘的。現在從業餘演員投身爲職業演員，眞是了不起的一種跳躍，何況是在台南這麼一個從未見職業演員的地方，又何況這職業是自給的，而非受雇的！
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專欄 Columns
傳統戲劇教育的路線
今天設立學校傳授，其目的是保護還是推廣成了主要的問題。要保護就應該一點一滴的傳承過去的技法與曲目，與修古建築一樣，盡量不改變古貌，要推廣就要學大陸，在傳統的基礎上，考慮民衆的胃口予以改進，這是兩條不同的路線。前者的目的是文化維護，後者的目的是大衆娛樂。
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焦點
夜夜不休方城戰
四十歲的人寫中年人的故事，三十餘歲的導演來詮釋，交由四個二十幾歲的少年家細細揣摩。兩個十年的差距，戲劇的奇妙跨越人生寫實的框限。
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特別企畫 Feature
創作年代
內在年齡階段的改變會讓人對生命有不同思考，然而，外在環境的變動也會有所影響。近年來台灣藝術環境急遽轉變，不同世代的舞蹈、戲劇創作者，將生命的沈殿在舞台上昇華，展現一片繽紛的景象。儘管「世代說」在各方引起不同的爭辯，我們在這裡無意界定世代的分野，而在呈現藝術創作在年齡與環境這兩個變因影響下，所出現的各種風貌。
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即將上場
YWCA靑少年管弦樂團舉行音樂會
基督敎女靑年會八十五年邀請了英國倫敦室內樂團（The London Chamber Players）爲「YWCA靑少年管弦樂團」的成立籌募訓練經費。YWCA靑少年管弦樂團是一個播種的工作，女靑年會協會提供免費的師資和訓練場地培訓孩子。樂團初期於台北縣招募學員並由北縣府社會局免費提供場地；今年七月初樂團移回女靑年會大樓，邀請國內小提琴家黃維明擔任樂團指揮並擴大招考大台北地區音樂好手。此次音樂會將演奏莫札特、貝多芬等的作品。
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即將上場
當小提琴遇到打擊樂
儘管小提琴與打擊樂各是舞台上獨奏的焦點，但是將這兩位要角一塊兒放上舞台合作，似乎在國內還是頭一遭。由國內小提琴家陳幼媛，與打擊樂王小尹合作的音樂會，就首度嘗試這樣新奇的組合，並且在曲目上也大膽創新的發表國內作曲家的新作。 擁有十數年舞台演奏經驗的陳幼媛，自東吳大學音樂研究所畢業後，即加入國內職業樂團的演奏行列，曾任聯合實驗管弦樂團（國家音樂廳交響樂團的前身）的第二小提琴首席、台北市立交響樂團，現職爲台北愛樂管弦樂團的第二小提琴首席，同時身兼新古典弦樂四重奏、台北獨奏家室內樂團的小提琴手，積極參與室內樂的演出。擊樂演奏家王小尹則是九六年才返台。一九九三至一九九六年王小尹在法國國立馬爾梅森音樂院（CNR de Rueil-Malmaison）就讀期間，以優異的成績陸續取得「第一獎」、「卓越獎」、「演藝精湛獎」的文憑。返國後除積極籌劃音樂會的演出，更於今年拿下國際大賽──高德阿姆斯現代音樂詮釋獎（International Gaudeamus Interpreters Competition 1997）的第二名。 這次的音樂會，除了有小提琴與打擊樂這樣罕見的組合特色外，其二，就是在這場音樂會的曲目安排上，都是二十世紀作曲家的作品，其中包含本土作曲家洪千惠、溫龍俊專爲小提琴與打擊樂合作的作品《當小提琴遇到打擊樂》、《相見時難別亦難》、《風吹過高山月亮也落下來了》。另外還選擇傅尼葉的《中國沙丘》與吉耐爾的《變形》兩首曲子。
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即將上場
一九九七 IBM慈善音樂會關懷不要留白
台灣IBM公司在十二月八日籌劃了一場「關懷不要留白」──一九九七IBM慈善音樂會；這是台灣IBM公司持續八年，以企業之姿回饋社會所主辦的音樂藝術活動。而今年除了台灣IBM公司外，尚有陳張秀蘭女士文敎基金會之協助。本次音樂會門票收入，將悉數捐贈聯合勸募協會、中華民國黏多醣症協會及兒童福利聯盟。 此次音樂會將由約翰．樊德生（John Van Deursen）指揮，台北愛樂管弦樂團演出，包括有小提琴家蘇顯達、吉他羅貝多，及爵士鼓手黃瑞豐等；演出的曲目從台灣民謠組曲到葛蘭米勒組曲（Glenn Miller Medle），從屋頂上的提琴手到Sing Sing Sing，有鄧麗君的懷念組曲，也有Oye Como Va。
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即將上場
又見屛風演劇祭
屛風表演班爲提拔新興劇團及多元的演出方式，決定每年舉辦一次演劇祭，甄選或邀請三或四個表演團體，提供製作經費以及演出場地。 今年屛風邀請二個團體演出，一個是剛成立的「神色舞形舞團」，另一個是遠從新加坡來的「必要劇團」。 神色舞形舞團此次在屛風演劇祭首演的創團之作《無形三部曲Invisible Trilogy》，藝術總監、也是導演、編舞者的李曉蕾，是所謂「年輕一代」的編舞者；編劇是何乾偉、呂義尚、陳正熙；舞台設計陳仝；服裝設計許豔玲；燈光設計任懷民；演出者張秀萍、吳碧容、李文隆。 必要劇場是新加坡專業劇團之一，以集體創作爲特色，今年歡慶創團十周年。必要劇場以創造代表新加坡的劇場爲宗旨，推出新加坡本土劇目，同時不遺餘力地推廣藝術敎育及開拓劇場觀眾。必要劇場曾多次受邀出國演出，這次應屛風表演班邀請，首次將中文劇目帶出國，因而成爲第一個到台灣演出的新加坡劇團。此次來台演出《市中隱者》，主要是要呈現都市頹廢糜爛的一面，一個人們以追求「慾」與「肉」爲最高目標的扭曲現象的世界。編劇柯恩仁是新加坡的劇場評論人和作家，一九九五年獲得新加坡靑年獎，曾寫過《適度的夢》和《刺客．乩童．按摸女郞》，現於英國劍橋大學修讀博士學位。 導演郭慶亮身兼新加坡兩個劇團的要職。他是必要劇場的駐團導演兼該團靑少年分團藝術總監，也是業餘華語劇團戲劇盒的發起人兼藝術總監。至今他已導過二十七部戲，也爲多部戲做燈光或布景設計。 另兩個入選的團體則爲「莎士比亞的妹妹們的劇團」及「晨星藝術劇團」。莎士比亞的妹妹們的劇團此次演出《伊波拉》，由王嘉明執導；晨星藝術劇團則將帶來《給遊盪亡魂的備忘錄》，藉由人與人之間的「期盼」延展成六個場次，希望能讓觀眾感受「人」和「自然」。
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即將上場
九歌兒童劇團《小狐狸＋－×÷大野狼》
在歲末迎新的十二月，九歌將推出的第三十八齣新戲《小狐狸＋－大野狼》是由司徒芝萍擔任導演，黃美序擔任編劇。全劇結合中外寓言及中國成語故事，希望藉著活潑生動的表達方式，帶給小朋友歡樂與啓發，是一齣適合全家觀賞的精采好戲。 故事是關於一隻聰明又淘氣的小狐狸，騙了烏鴉小姐口中的肉，害她聲音變得沙啞難聽，又騙走了老虎將軍的封號。烏鴉小姐和老虎將軍到獅子大王那裡投訴，獅子大王要小狐狸用聰明做一件好事來贖罪。大野狼要吃救他的書生，老芭樂樹、流浪狗、老水牛都說書生應該被大野狼吃掉。小狐狸怎樣從忘恩負義的大野狼手中拯救書生？ 在這齣戲中，九歌將呈現不同於以往的表演風格。所有角色及節奏樂師都將由八位演員來擔任，角色轉換在觀眾目視下轉瞬完成，這不但是演員能力的呈現，更是對其耐力的一大考驗！導演希望藉此展現戲劇世界裡虛構角色與眞實演員間互換互動的魅力，也冀望能更眞實反應日常生活中人們多重身份的觀點。
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即將上場
1997吳珮菁打擊樂獨奏會
十八歲起即擔任朱宗慶打擊樂團首席，隨團巡迴全省演出的吳珮菁，自幼隨朱宗慶學習打擊樂。曾分別於一九八九、一九九二年榮獲台北國際社區文化藝術基金會的「靑春之星」獎學金。一九九三自國立藝術學院畢業後，隨即赴美國北伊利諾大學攻讀打擊樂演奏碩士，師事羅伯．崔伯及理查．何利，並以全A的優異成績修完所有課程，獲頒演奏碩士文憑。隨後，進入西維吉尼亞大學，師事提拇．彼德曼，繼續攻讀打擊樂演奏博士學位，目前已取得打擊樂博士候選人資格。
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即將上場
打狗彩虹戲劇節
去年由南風劇團主辦的打狗彩虹藝術節活動，在高雄獲得不小的回響；今年，南風劇團獲得文建會委託承辦「輔導地區劇團人才培育及戲劇推廣計畫」，再接再勵設計「打狗彩虹戲劇節」，爲南台灣地區觀衆，集合全台熱力劇團，在歲末年初端出七道色香味具全的戲劇大餐。
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即將上場
環保太空芭蕾舞劇《悲泣的地球》
台北首督芭蕾舞團去年鑑於台灣環保問題嚴重，即著手策劃《悲泣的地球》舞劇，除了考慮藝術性外，聲光視效的娛樂效果亦是思維的要項，爲了吸引靑少年參與，特別將太空、外星人、變種人等編入故事中；舞蹈方面除了以芭蕾爲主外，現代舞、原始舞、爵士舞、街舞等均融於一爐。舞台上，大型布幕五張、特殊燈光、電腦燈、大風扇、幻燈片、道具、太空船、乾冰、手術台、爆炸等嘗試製造特殊效果。音樂由留美學電影配樂並已替國內一些演藝團隊作曲的知名音樂家朱雲嵩編寫，多媒體合成樂中含天籟樂，重金屬、人聲、自然聲、堆疊樂等。
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印象手記NOTE OF PHOTOGRAPHER
印象手記
問「秀色」，問「江山」，嚴蘭靜、言興明忙答問。 大兒玉、多爾袞，忒本多情，無奈天意難逆，「秀色」轉頭化「江山」。 問：情是何物？看倌自定奪。
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藝問藝答
藝問藝答 藝搭藝唱
過去看您的戲的經驗，發覺您常將戲劇與政治結合在一起，請問這是您的特色？還是您認爲政治是一個很好發揮的話題？（台北．陳素卿） 政治，管理眾人的事。政府，辦理國家事務的機關。政客，靠政治活動爲業的人。政黨，以政治爲目的所結合的團體。政策，執行政務的計畫和方針。在我歷次不同的作品裡，經常有些題材碰觸「政治」。表面上看，在舞台上「政治」似乎是一個很好發揮的話題？！平心而論，我對「政治」毫無興趣！曾經有人批評屛風的戲過於商業，也有人說屛風的作品曾經階段性的出現過「政治劇場」語言，當然也有少數人說屛風的作品處於「灰色地帶」。不論屛風的戲政不政治，我的作品內容一貫企圖表達的主題是──對於台灣這片土地的愛與關懷，透過作品呈現我生於斯的感受與態度。我永遠堅信一齣戲劇作品，應該包涵以下四個精神── 1.對於人心現象的呈現及反省。 2.對於人性的批判或闡揚。 3.對人性深沈的挖掘。 4.技巧與形式的講究。 生活在台灣，我們一直感受到所處環境的變遷與變化，而我們似乎忽略了其中一個任何國家、地區的小老百姓所要共同面對的現象──政治，是無所不在的。哪個政客說過要讓台灣鐵窗業蕭條？爲什麼我們還看見大多數的樓宇房舍至今不將鐵窗拆除？哪個政黨說所有的選擇都是公平競選，用人唯才？爲什麼我們小老百姓心裡明白台灣最賺錢的人是政客？當你送女性同胞坐上計程車，爲什麼你本能地都會記下車牌號碼？當你揮手示意公車停下，而它卻過站不停的時候，你除了覺得自己是個隱形人之外，有沒有想過這其中有著政治因素？當你戴上安全帽騎著摩托車，經過某條街道，突然因爲一個坑洞摔得你人仰車翻。你除了自認倒楣，歸究今天諸事不宜外，你能不能想像那個坑洞的背後是一堆政客搞了一些莫名其妙的政策，透過政黨協商之後交由這個政府機關執行──其中一定有人發財！之後當然還是你去診所自己花錢療傷。你只學會明天經過時，切記別摔第二次；你避過了那個坑洞，回頭你又笑了，因爲你看見另一個人摔得姿勢比你昨天還壯觀！毫無疑問，這枚不勝舉的鳥例子都是「政治」。 我如果對政治有興趣，不需要躱在劇場裡藉著我的戲劇作品表示我對台灣政治的深度不滿；我應該立刻選擇解散劇團，直接進入政黨，從事政治改革運動。說實話，我對政治一點興趣都沒有。然後，你會發現在我的作品裡所創
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焦點
風雨中的蜘蛛網 《夜夜夜麻》之外的獨白
今年甫創團的創作社結合了八位「三少四壯」輩的劇場人，以製作導向爲主，開發中型劇場的表演形態。創團作《夜夜夜麻》是他們面世的第一張成績單，編劇紀蔚然說：這是一齣以麻將爲喩，探索四名中年男子退化過程的戲。
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焦點
小提琴女神單挑布拉姆斯
穆特潛意識中想挑戰已故的卡拉揚的權威，這一次布拉姆斯作品一氣呵成的現場錄音，強化了穆特挑戰權威、證明實力的野心。
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焦點
即興八弦間
他習慣將旋律壓抑在一種低調卻饒富哲思性的氛圍中，持續推移弓弦造成震動與摩擦，使聆聽者沈溺於大提琴低音域的振動中，彷彿身處溫暖的湖心。
