穆特潛意識中想挑戰已故的卡拉揚的權威，這一次布拉姆斯作品一氣呵成的現場錄音，強化了穆特挑戰權威、證明實力的野心。
安－蘇菲．穆特小提琴獨奏會
12月9日
國家音樂廳
兩年前的十二月，號稱「當代小提琴天后」的德國女小提琴家安－蘇菲．穆特，在衆人的期盼下來台演奏。那場音樂會，令許多人得償夙願，卻也令許多人失望而返。從此在台灣，穆特的評價成了兩極化，到底她的演奏如同錄音中的那樣完美且獨具特色，還是經不起現場評價的考驗？這是許多熟悉她錄音專輯、也聽過那場台北獨奏會的樂迷心中，難解的困惑。今年十二月，穆特將二度來台舉辦獨奏會的消息，又攪動了台北古典音樂界，這個難解的困惑，即將有機會得到解答。
穆特的美麗是有目共睹的。CD封面上、宣傳照上展現嫵媚風情的本人卻展露著如小女孩般迷人純眞的笑容。兩年前首次來台時，主辦單位隨行人員看不到穆特悲傷的神情、看不到強裝的歡笑，她依舊維持小女孩般甜美純眞的無邪神情，依舊洋溢的是春天的風華。唯一能感受到她成爲成熟女人的地方，只有在她和一雙兒女嬉笑遊玩、逗弄鬼臉的時候，所散發出來的母性光輝。
舞台上與舞台下有何差異？
穆特的心理無異是大家都極感興趣的。從十三歲被卡拉揚發掘而踏上世界舞台開始，穆特就是衆人心中「幸運的天之驕女」。當然，不少樂界人士在私底下笑稱她是卡拉揚的玩具，這穆特不可能不知道。在耀眼的「神童」光環背後，是許多明爭暗鬥及蜚短流長的壓力，只有卡拉揚的庇蔭是不可能存活下來的。此時期的穆特，在父母擺明了要維持她的正常生活，不被演奏行程所干擾的態度下，如何勤練琴技、維持實力，讓對她置疑的男性主導樂壇心服口服，更讓卡拉揚持續對她寵愛和信賴，對一個小女孩來說，的確是沈重的壓力。而且穆特要做的還不僅於此，她必須維持她天眞無邪、天之驕女的形象。這可由她多次表示「自己不是個肯花時間瘋狂練琴的人」，卻總是表現出緊湊與張力的音樂特性，略見端倪。
自十八歲開始正式演奏生涯、二十歲開始以低胸露肩晚禮服形象上台，穆特顯然已走出壓抑的生活，轉而有規劃地積極經營她還很漫長的演奏生涯。自那之後，已很少有人記得穆特之前甜美嬌柔的純眞形象，取而代之的是獨立「開著白色保時捷馳騁高速公路，無禁忌地吃著高熱量的美食」之類的新女性，並強調她狂野而強悍的音樂表現。
低調的私生活
一九八九年，嫁給年紀足足大她一輩，又是二度結婚的律師萬德里希（Wunderlich），引起軒然話題，但穆特隨即以如常的演出行程和錄音計畫，表明了她在獨奏生涯上持續的企圖心。穆特極不喜媒體觸碰她的私生活，不僅低調處理她的婚姻，在記者會或採訪場合都要事先表明「只談音樂，其餘問題拒絕回答」的強硬態度。
仔細觀察會發現婚後的穆特，開始眞正表現她的自主性，無論在曲目的選擇、樂曲的詮釋上，都大膽表現她的主張，常要求別人接受她對音樂詮釋的方法與感受，也希望指揮能平等地對待她，有時與指揮意見不合，甚至可以取消演出。婚姻無異是她生涯中的一大轉變，彷彿給了她對自己的信心和肯定。
在低調的私生活中，穆特還悠然地生下了兩個孩子，然而她生涯中的另一個轉折則發生在兩年前－其夫萬德里希因病過世。不過穆特表現出來的竟是超乎想像地堅強，在喪夫後一個月，即陸續恢復排定的演出行程。如同先前避談婚姻狀況的態度，穆特又再次聲明「只談音樂，其餘問題拒絕回答」，堅決不讓人得知她的內心世界。仔細聽這兩年來的錄音，可以發現穆特的剽悍之氣消弭了，沈穩的感覺更甚從前，稍稍可惜的是其特色變得較爲不明顯，但以演奏家的長期生涯來看，未見不是件好事。
布拉姆斯與貝多芬，穆特的最愛
繼今年重新灌錄布拉姆斯協奏曲，並全球巡演布拉姆斯奏鳴曲之後，穆特明年則計劃錄製貝多芬，並全球巡迴演出貝多芬十首小提琴奏鳴曲。穆特歷年來的錄音，以貝多芬和布拉姆斯最多，以其最擅長的女性特質來演繹，硬是多了幾分浪漫與激情。爲人生困惑痛苦的貝多芬與布拉姆斯，到了穆特的手中，卻變成情傷感懷的作品。這是穆特的特色，也是較爲人詬病的地方。但或許對於現今大部分的聽者來說，貝多芬和布拉姆斯在生活及心理上極大的掙扎與苦痛，反不如穆特美麗外表下的憂愁與愛恨來得令人動容。
穆特唯一灌錄〈布拉姆斯奏鳴曲〉的專輯，是在一九八三年時，與鋼琴家魏森伯格（Alex-is Weissenberg）合作，由EMI發行，當時年僅二十的穆特，正從神童的優越轉爲必須與許多樂壇新秀或老手競爭的局面。擔任鋼琴的魏森伯格，也與卡拉揚及柏林愛樂有很深的淵源。這套曲目顯然完全在卡拉揚的授意安排下演奏的。當年那位才二十歲的嬌柔女孩，演奏起布拉姆斯的確令許多人驚訝，尤其在強健的奏法與穩定的音色，以及控制裕如的樂句呼吸上，還有那令人不敢置信的成熟韻味。但情感部分則略顯不足，某些甜美的地方不夠甜美、激動的地方不夠激動、甚至拉奏輕快活潑的部分樂段，有時也會有些跳不起來的沈重感，總給人有點刻意營造的感覺。這與前一年穆特灌錄布拉姆斯〈小提琴協奏曲D大調，Op.77〉時，令樂評驚豔到認爲「她不知道還要多少年，才可能拉得比現在更好」的情況當然有些許出入。最佳的解釋是：卡拉揚仍舊是最能夠控制穆特表現的人，和他同台，並接受其指揮演奏的布拉姆斯〈小提琴協奏曲〉，能將穆特在琴藝上的才華完全激發出來。但僅與鋼琴合奏，並需要穆特自己主導的小提琴奏鳴曲，其表現便稍稍遜色了。當然穆特缺乏的人生歷練可能也是一大主因。
重新詮釋舊曲目，大膽向過去挑戰
而今，跳脫卡拉揚陰影的穆特，已在世界樂壇上以一己之力，證明了她的確是當代女小提琴家中的第一把交椅。今年灌錄的〈布拉姆斯小提琴協奏曲〉，與馬舒及紐約愛樂在紐約艾利費雪廳演奏，更是無懼於現場錄音的風險，大膽推出這首曾被認定「絕佳版本已出現過，不可能再超越」的曲目。令人不得不猜測穆特潛意識中是否想挑戰已故卡拉揚的權威。至少，這一次的布拉姆斯，不是指揮或總監在決定掌握的，而是獨奏家－穆特本人的獨立想法。一氣呵成的現場錄音，更強化了穆特挑戰權威、證明實力的野心。
同樣地，今年全球巡迴的布拉姆斯〈小提琴奏鳴曲〉，也是重演當年同期的錄音曲目，與長期夥伴歐奇（Lambert Orkis）合作，穆特顯得更自如，且更能自我掌控。聽過十四年前已非常精采的同曲錄音，加上穆特現今的狀況和琴藝比之當年勝出許多，此次獨奏會精采可期。
文字｜呂家玢 音樂文字工作者
