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東京小劇場
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特別企畫（二） Feature直擊！東京小劇場 What’s Going on in Tokyo？
東京距離台北，兩千七百八十五公里，飛行時間三小時，時差一個鐘頭。 東京，是台灣人出國旅遊的熱門首選，也是國人往來最密切、互動最頻繁的國際城市。 然而，我們對東京小劇場的文化現象卻相當陌生。 在東京，光是小劇場的數量就有兩百多個，正式登記立案的表演團體更高達上千個。 和其他行業一樣，東京劇場生態同樣競爭激烈、生存不易，各式各樣的藝術節、戲劇獎林立。 從事表演工作的年輕人，大多白天打工晚上排戲，有時甚至得自掏腰包，爭取站上舞台的機會。 能夠脫穎而出受到矚目的，多是能從各種競賽獲得優勝或藝術節入選演出者。 例如，去年臺北藝術節引進的《放屁蟲》，導演神里雄大便是出身「利賀導演競賽」。 今年，東京青年團導演平田織佐的《三姊妹人形機器人版》，也將在臺北藝術節登場。 平田織佐是日本小劇場的「第三世代」，與野田秀樹、神里雄大等同為東京劇場的代表人物。 他們的作品，反映現下日本社會的現實，贏得年輕觀眾的共鳴與擁戴。 本刊將帶讀者直擊東京小劇場現場，引介指標性的導演、劇作家與團隊，提供讀者實用的東京看戲指南。 同時，剖析「第三世代」的劇場創作者，何以引領當今日本劇場發展的潮流趨勢。
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特別企畫（二） Feature
年輕人前仆後繼 興旺中瞥見客群危機
日本的小劇場目前是「第三代」當家，引領人物有野田秀樹、鴻上尚史，還有推行「現代口語戲劇」的平田織佐，他們的作品頗受年輕觀眾歡迎，也讓小劇場成為大流行。期待同儕認同的年輕人前仆後繼加入劇團，劇團也認真傳承經驗。但獨特的團員「業績制度」，都是親朋好友「幫忙來看戲」，也讓觀眾似乎形成一種自投羅網的循環
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特別企畫（二） Feature
藝術節與競賽 綻放創意星光
東京的小劇場導演與團體為數甚多，而能夠脫穎而出受到矚目的，多是能從各種競賽獲得優勝或藝術節入選演出者，如從利賀演劇人競賽與東京國際劇場藝術節出身、曾來台演出《放屁蟲》的神里雄大。其他像承襲了小劇場第一代寺山修司風格的長野和文、「Amayadori」劇團編導廣田淳一、「巧克力蛋糕劇團」導演日澤雄介等，都是在藝術節與競賽中展現創意的代表人物。
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特別企畫（二） Feature
「第三世代」當家 打造獨特戲劇語言
這幾位劇作家，承襲日本「小劇場型」的戲劇傳統，是身兼導演與劇作家雙重身分的劇場創作者。與劇作家與導演嚴格分業的「歐洲型」劇場創作者不同，「日本型」的戲劇創作者因為身兼編劇與導演，因此他們的劇本往往可以在語言、空間與演員身體的立基點上開始戲劇的創造活動，因此更直接地介入戲劇的表現形式，創出更具個人的戲劇語言風格。
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特別企畫（二） Feature
五色繽紛各顯神通 劇院策展秀出品味
除了規模最大的「東京國際劇場藝術節」，東京地區有許多大大小小由各個劇院推出的戲劇節（演劇祭），其中如老牌的「愛麗絲戲劇節」、「池袋演劇祭」，是許多年輕劇場人才出線的跳板。而也有不少標榜劇場負責人品味的策展如「佐藤佐吉演劇祭」等。各色大菜小宴，讓想去東京看戲的觀眾目不暇給！
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特別企畫（二） Feature
情報網超便利 琳瑯滿目等你來
愛看戲的人有福了！東京的小劇場演出多元又豐富，琳瑯滿目足以讓你眼花撩亂，本刊特地整理了相關情報資訊，讓讀者從出發前到落地後，都不用擔心如何找戲看，只要煩惱時間不夠用！
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特別企畫（二） Feature
從投入到淡出 一個東京「前」劇場人的歷程
從四國島鄉村來到東京、原本想當漫畫家的垣內友香里，卻在到了東京、接觸劇場之後，一頭栽入了這個世界。一邊打工一邊參與劇團的辛苦無法阻擋她的夢想，她也在身體表演的領域得到了表現的滿足但三一一震災的發生，讓她重新省思藝術的意義與自己的劇場生命
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特別企畫（二） Feature 專訪日本青年團導演
平田織佐：年輕導演要多看戲、多戀愛、多旅行
平田織佐，一九六二年生於東京。被稱為日本小劇場第三代的代表人物之一。相較於第一代（六○年代）義憤填膺的抗爭，以及第二代（七○年代）情緒濃烈的嘶吼，小劇場第三代平田織佐的戲劇顯得安靜而平淡，「在我們的生活當中，不會總是發生連續性的戲劇化事件，大多是被安靜、平淡的時間所占據，而這種平凡卻巨大的存在感就足以展現戲劇性了。」這就是他的戲劇風格安靜的戲劇。 日本近代戲劇演進過程中，因為過度重視西洋戲劇的引進，在劇本的翻譯上也直接採用了西洋的語法和邏輯。於是，在平田的劇本裡，他便開始提倡「當代戲劇口語理論」，演員不會說出像翻譯劇本一樣的怪腔怪調台詞，取而代之的是日常生活中所使用的平淡對話，如此巨大的顛覆深深影響了接下來的劇場新人。 今年的臺北藝術節，平田織佐與日本青年團劇團將應邀來台演出他與大阪大學機器人劇場合作的《三姐妹》，趁此機會，一起來認識青年團劇團與平田織佐。