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台北芭蕾舞團
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舞蹈
舞作格局大氣，演劇略見過火
《茶花女》的製作稱得上嚴謹用心、格局也寬廣大氣，卻並非完美無暇。簡單來說，既然《茶花女》是一齣舞劇，免不了有些戲劇情節的處理，但這部分的修飾與整合卻顯得薄弱，部分舞者的表現顯得誇張浮躁，即便是站在外圍烘托陪襯的「邊緣舞者」也一樣演得過火，分散了主體的舞蹈張力。
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舞蹈
不脫硬鞋，走出芭蕾新路
在欠缺長期專業培養與大型古典舞劇經驗的環境下，要移植西方芭蕾體系困難重重，因此，融合台灣文化特質與自己身體經驗的創作芭蕾，顯然才是國內芭蕾舞團積極發展的方向，創作者大都希望芭蕾不只是停留在技術階段，也不僅止於古典芭蕾舞步的堆疊與排列組合，而是在不脫芭蕾舞鞋的堅持下，運用西方古典芭蕾的身體經驗，發展屬於台灣芭蕾的美學觀。
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好藝有好報
好藝有好報
音樂 夏日圖清涼，聽爵士去─兩廳院爵士音樂節 夏日炎炎，來點輕鬆的吧！燕尾服、高跟鞋、正襟危坐、一板一眼，全部收到櫃子裡去渡假吧！比利時國寶爵士大師與口琴演奏家圖茲．席勒曼斯首度來台，這位出生於一九二二年的大師，本名尚（Jean），以偶像Toots Mondello和 Toots Camarata之名為藝名。三歲起便學習手風琴，後來改玩口琴與吉他。早期追隨強哥．萊恩哈特（Django Reinhardt）的風格，以演奏吉他加上口哨聲的旋律著稱。曾經跟隨班尼．古德曼（Benny Goodman）在歐洲巡迴，因此被古德曼所發掘，隨後並移居美國。曾經與查理．帕克（Charlie Parker）、喬治．雪林（George Sharing）、比爾．艾文斯（Bill Evans）、昆西．瓊斯（Quincy Jones）、賈寇．帕斯托瑞斯（Jaco Pastorius）等著名爵士大師們合作。但是圖茲．席勒曼斯真正的貢獻卻是將口琴帶入爵士樂，將口琴演奏藝術發揮得淋漓盡致。 這次席勒曼攜同邁可‧岱爾菲羅（Mike De Ferro）三重奏一起前來，邁可‧岱爾菲羅三重奏的首腦人物，同時也是鋼琴手的邁可‧岱爾菲羅是上世紀歌劇名伶瑪莉亞．卡拉絲（Maria Callas）之子，最有名的錄音即以《美聲》Belcanto為名，這次加上圖茲．席勒曼，炎夏與喧囂也為之清涼沉醉了。 （林芳宜） 舞蹈 求新求變的芭蕾之路高雄城市芭蕾舞團《四季》、《祭》與台北芭蕾舞團《茶花女》 人類文明的進展肇因於發明，藝術文化的枝葉繁茂端賴於創造，從無生有，從有中求取變化。歷史浩瀚、時間如長河，時至今日，恐怕再如何天賦異稟、再怎麼才華過人的藝術創作者，也很難平地起高樓般地無中生有。佼佼者眾，多半是將前人播種生根的移植嫁接，或是將各門各派的融會貫通、乾坤大挪移，而後不疑不懼、潛心修煉，成其一家之言。 有累積就有文化，有文
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舞蹈
融匯多元，芭蕾展新意
台北芭蕾舞團以芭蕾為主軸，納入不同屬性的編創者為「芭蕾另一章」開啟一扇不同傳統風貌的芭蕾演出。對於這些各有專精的舞蹈工作者而言，是一次異質的撞擊，不僅為自己增添創作經驗，同時也展現舞團拓展多元走向的意圖。但是如何在添加各式物象或手法的同時，避免喧賓奪主，模糊芭蕾界線，對編舞者而言是項挑戰。
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舞蹈
珠綴鑲嵌的蘇菲亞
不同的動作舞句、舞蹈美學，在《蘇》中交錯進行、隨意轉換。 《蘇》的編排形式、情節架構以及對 芭蕾内涵的訴求等整體表現，已具一定水準。 略為可惜的是，沒能給觀衆更多的想像延伸空間，
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台前幕後
芭蕾殿堂的工程師
雖然整個大環境不利芭蕾舞團的運作，但抱持著一份延續芭蕾的使命感，不管教育推廣、還是創作展演，七年來，台北芭蕾舞團馬不停蹄地努力著，要為台灣打造一座芭蕾的希望之殿。
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舞蹈
除了創意還要根柢
兩場演出一方面彰顯出本土芭蕾舞者創作力的旺盛，另一方面也凸顯出台灣芭蕾舞者的技藝有待提昇。
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即將上場
台北芭蕾舞團「都會意象2000」
台北芭蕾舞團年度巡演「都會意象2000」，將以六位年輕新人的新世代情感，編創屬於「新台灣芭蕾風格」的作品。 曾擔任韓國環球芭蕾舞團獨舞者、目前為美國渥斯堡達斯芭蕾舞團的首席舞者曾鐘霖，自美返台為台北芭蕾編作《流光》，這是一支運用肢體自然擺動，以流暢的線條，表現具新古典氣質之舞作。連續三年榮獲文建會主辦舞蹈創作比賽大獎的譚惠貞，是年輕一代極為優秀的編舞者，新作《玻璃屋》為其首次嘗試結合芭蕾技巧與現代舞，營造出不同氛圍的雙人舞的作品，以「玻璃」比喻每個人心中最脆弱的部分，藉由肢體表達，架構出兩人心中互相維持、依賴的「家」的意象。 伍錦濤曾為「游好彦舞團」的創始團員，並隨吳佩倩學習爵士舞，十多年來曾與各個不同團體合作舞蹈設計及編排，累積了豐富的舞台經驗。此次編作的《公路，25km》融合爵士與芭蕾，探討現今年輕人追求物質生活的社會現象，舞作輕快、動感的節奏，展現出e世代活潑、旺盛的生命力。 曾為新古典舞團舞者的周怡，九二年赴美國紐約參加保羅．泰勒舞團、瑪莎．葛蘭姆舞蹈學校習舞，於九六年加入崔拉．莎普舞團參與全美巡迴，返國後也參與國内許多舞團的演出。苐一次與台北芭蕾合作所呈現的作品《幻境》，運用肢體呈現人對末來不確定的迷惘。另外二位具潛力的新人邱欣怡、陳武康，為台北芭蕾的資深團員，作品分別為《人v.s人》、《生之旅》，對於人與人之間的關係、現代人對於「生與死」的觀點探討，有他們各自獨到的看法及剖析。
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舞蹈
追求東方氣韻的芭蕾
令人印象深刻的是舞者們在情感的表達、技巧和體力，都有明顯的進步，表現可圈可點，令人可喜。台北芭蕾舞團目前雖爲半職業芭蕾舞團，要成長爲職業舞團指日可待。
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台前幕後
樂音流瀉舞輕盈
台北芭蕾舞團搬新家，歡欣走入第六年，藝術總監吳素芬並不認爲要讓台灣的芭蕾舞上國際舞台，或是讓國內的舞迷們開始認同東方人也能跳芭蕾有多難，端看經營者與編舞者的用心和巧思。
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舞蹈
拓延白色芭蕾的浪漫美學
「新浪漫」是台北芭蕾舞團今年的演出精神與特質，整晚的節目表現雖未臻完美，但在各方面均已成長了許多，尤其舞者的表演是値得肯定的。
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現象視察
追蹤狄亞基列夫
台灣的芭蕾或許無法發展成波修瓦芭蕾的規模，卻有形成狄亞基列夫的俄國芭蕾格局的可能性。現階段台灣芭蕾缺乏的不是等待啓發的尼金斯基或卡薩維娜，而是能夠啓發他們掌握藝術趨勢、有企業經營智慧的狄亞基列夫。
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即將上場
台北芭蕾舞團《Romeo與祝英台》
一年一度舞蹈季比賽，兩校同學參加演出，戲碼分別爲《化蝶》（描述祝英台哭靈）以及《舞會初識》（描述羅密歐與茱麗葉在舞會相識）。他們爲了爭取演出場地的排練而彼此產生衝突，就在爭奪舞台之時，敵對兩方的男女主角卻陷入愛河。有點類似《暗戀桃花源》的情節，是這次台北芭蕾舞團的創新舞劇，希望藉由東、西方的愛情故事，來探討現代人對愛情的看法。
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舞蹈
克難的饗宴，堅持的熱情
台北芭蕾舞團去年十一月起，便開始「芭蕾饗宴」一系列的巡迴演出，最令人動容的，是看見許多已經進入社會的舞蹈專業學校畢業生，在薪水微薄的情況下，依然在舞蹈界中，秉持原有的熱情，努力不懈，忠於所愛。
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即將上場
台北芭蕾舞團《芭蕾饗宴》
《芭蕾饗宴》是以古典舞劇和現代芭蕾並陳的方式呈現。特邀現任雲門舞集芭蕾敎師的石聖芳老師編排舞劇《柯碧莉亞》二、三幕，劇中描述魔法師的女兒柯碧莉亞原來是一個木偶，好奇的少女假扮柯碧莉亞與其他木偶翩翩起舞，讓魔法師信以爲自己的魔法成功。這是一齣以喜劇的方式表現的芭蕾舞劇，詼諧逗趣、老少咸宜。 另外還有黃建彪編作的現代芭蕾《頌歌》、《灰色的甜蜜》及韓國環球芭蕾舞團獨舞者曾鐘霖編作的《思考》，都是運用現代技巧觀念，配合優美音樂而展現肢體線條美的創作作品，値得大家細細品嚐。
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藝壇動態藝壇動態
〔台灣〕 現代音樂協會擴大徵求會員 中華民國現代音樂協會擴大徵求會員，對象分三類： 1.愛樂會員：歡迎所有喜愛與關心現代音樂人士加入，參加者不限年齡、性別、所學等。 2.正式會員：⑴作曲家必須提出涵蓋三種或三種以上編制之作品五首，其總長不得少於三十分鐘。⑵演奏家必須提出演出現代音樂五場以上之節目單。⑶音樂學家必須提出五篇有關現代音樂之文字論述。（除符合前述條件之外，並需經理監事會議通過） 3.贊助會員：凡喜愛音樂並贊同協會理念，願意定期贊助協會之個人或法人，均歡迎成爲協會贊助會員。 詳情請洽（02）702-5449莊效文。 （編輯室） 亞洲靑年編舞家硏習營 國立藝術學院舞蹈系將於八月十九日至九月十一日舉辦「亞洲靑年編舞家硏習營」活動。此次參加的靑年編舞家有四人，包括台灣的蘇安莉、香港多空間藝術總監馬才、城市當代舞團嚴明然，和來自大陸出身廣東現代舞團，目前任職於城市當代舞團的喬揚。 硏習營於八月十九日上午十點半舉辦舞者甄選。 詳情請洽（02）896-1000轉舞蹈系辦公室。 （編輯室） 台北芭蕾舞團舉辦「芭蕾硏討會」 台北芭蕾舞團爲推廣國內芭蕾敎育，自七月二十七日起以全省各地芭蕾敎師爲對象，分別在高雄、台南、嘉義、台中、桃園、宜蘭及台北縣市等地，舉辦「芭蕾硏討會」。 此項硏討會將以演講、座談和示範敎學方式進行，與各地芭蕾敎師在敎學觀念及方法上交換意見，並針對台灣孩子的體型討論適合他們的肢體使用法，期望能整理出一套有系統的敎材，供敎育主管單位作爲未來芭蕾舞蹈敎學的參考。聯絡電話（02）707-8003。 （編輯室） 中澳舞蹈交流頻繁 ㈠中澳舞蹈聯合演出：由左營高中舞蹈實驗班和澳洲昆士蘭工技學院舞蹈系，於六月二十二至二十四日在高雄聯合
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新秀登場
春天的舞者 吳素芬與劉淑英
吳素芬與劉淑英，或台北，或竹塹，或芭蕾，或現代，在舞台上的身影總不消失。她們用熱情堅持理想，以行動實踐藝術；畢竟，對一個舞者而言，最重要的事就是跳、跳、跳。