《PAR表演艺术》 335 期 / 2020年11月号

艺活志 Behind Curtain | 艺@展览

做梦造梦的剧场藏镜人

文字 吴垠慧

剧场是做梦和造梦的地方，一场好的演出是集结台前幕后众人之力，让艺术与技术完美展现的成果，然，相较导演、编剧和演员，隐身幕后的剧场技术人较少受到关注，台中国家歌剧院举办「Staff Only, Not Only Staff—技术剧场人摄影展」，让隐身幕后的「黑衣人」现身，看他们如何「七十二变」出动人的创意舞台。

「技术剧场」是表演艺术产业不可缺少的一环，包含与导演共同完成创意发想的剧场设计师，和在现场负责硬体与执行演出指令的技术人员，彼此关系密切，技术人员也是第一个走进剧场、最后一个离开剧场的幕后英雄。

六位幕后英雄现身

「技术剧场人摄影展」介绍舞台监督侯文硕、舞台技术指导苏俊学、灯光技术指导吴婉萍、音响技术指导吴庆垣、服装管理吴佳雯和台中国家歌剧院技术管理陈威宇，六位都是在岗位廿年以上、名列「指导」的资深技术人，也是本次策展人、剧场灯光设计师庄知恒入行时的前辈，「这六人组合很像『复仇者联盟』，而每一个角色又都能拯救世界。他们是剧场隐形部分的最后一块拼图，因为够专业，所以不会被看见。」

「虽然技术剧场是百工百业的一环，但这些工作却很inside，还要创造出魔幻，最后可能只在节目单上密密麻麻的名单当中找到自己，连家人都怀疑是在做什么工作。本展的初衷，就是希望将这些职人介绍给喜欢剧场或不认识剧场的观众，看他们怎么从Crew变成专业技术人。」

舞台监督侯文硕二○○○年入行，五年后於屏风表演班《好色奇男子》初次体验舞监工作，舞监身负演出成败，除了整合技术部门，还要带领众人完成演出，曾任果陀剧场、当代剧场、金枝演社、全民大剧团舞监，最常被观众投诉call cue太大声。苏俊学一九九六年进入剧场，二○○○年担任果陀剧场《开错门中门》舞台技术迄今，和国内大小表演团队合作过，最喜欢大家一起完成、像家人的氛围，以及演出结束看著打包好的布景道具搬上货车离开的那一刻。一九九九年入行的吴婉萍一开始就对灯光著迷，曾在国家两厅院演出技术部服务十年，以妥善规划、精确掌握进度著称，即使身经百战，遇到技术复杂的制作仍有兴奋感。

人称「女生哥」的吴庆垣一九九八年踏入剧场，受《狮子王》音场设计启发执业至今，与现代戏剧、传统戏曲、歌舞剧、舞蹈剧场均有合作，坚持以美国歌手克莱尔．马洛之歌曲作为音响系统测试首选。二○○二年屏风表演班《徵婚启事》是吴佳雯在学时接的第一个案子，从此踏入技术人的不归路，该剧也是职涯至今，换装次数最快、最密集的纪录保持，除了服管，吴佳雯也具演员身分，因深爱技术圈的工作而离不开剧场。陈威宇一九九六年进入剧场，曾任绿光剧团、果陀剧场、屏风表演班等舞监，也曾担任舞台技术指导，现为歌剧院演出技术部经理，进入场馆后，笔和公文夹成了最常使用的工具，以前常出没在舞台侧边，现则在会议桌，唯一不变的是一身黑衣。

让人看到剧场里的职人魂

为了展现「剧场人、剧场事」，庄知恒邀集董育廷、林政亿、林仕伦、Major Tom、庄知耕、杨?宁、郭宇庭组成团队，仿造剧场制作策划本次摄影展：以人物志方式定装，结合各自专业场景，拍摄工作环境和示范工具使用等影像记录，让观众一窥技术剧场的面貌。

台湾一九九八年成立「台湾技术剧场协会」，推动技术剧场的知识训练及研究发展，大专院校增设科系培养人才，近年表演场馆也举办认识剧场后台的课程或工作坊，让外界认识剧场技术的重要性。投身剧场十多年，庄知恒切身体会技术剧场人工时长、薪资低、职灾风险高保障少的苛刻环境，这番困境在肺炎疫情冲击下特别明显。

「疫情期间工作被取消，他们宁可去当外送员、速食店兼差，也没人说要离开。一群专业的人聚在一起做剧场，好像是这件事让人不容易离开，不能放的就是『人』这件事，而这也是我最想让外界看见的『职人魂』。」