焦点专题(一) Focus | 近未来.表演艺术图书馆/如果在2030,一间表艺图书馆

如神经突触传导而来的知识共享

黄郁晴
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作为创作者,始终渴望对自己喜欢的其他创作者有更多了解,甚至不只是传记式的,而是那个非常自由且未修饰的历程。因此,我想像的「近未来表演艺术图书馆」能够提供的功能,便是这种如「突触」般的传导与连结,让我们可以得知未被述说与记载的创作秘密或秘辛。

动物对於刺激所产生的反应与动作,依靠神经系统;其讯号传递并非一条神经可以完成,必须经由多条神经间的转换才能顺利传到目标。神经元之间、或神经元与肌细胞、腺体之间通信的接头,称为「突触」(synapse)。

会接触到这个生理学词汇,起因是我这学期的「青少年剧场」教学,尝试从「青少年」的定义讨论,於是理解到这个特殊时期,「突触」会开始进行第二波增生及修剪,而突触密度改变也会让认知能力转变。因此,我开始思考的是:能否有什么方式可以获知创作者的过去,及创作间的连结?

这也与个人经验有关。像是我从今年1月开始整理两厅院驻馆读书会的书单,以「#MeToo」为关键字,然后以「连连看」的走向在思考,其中一条线索是从伊藤诗织的《黑箱:性暴力受害者的真实告白》里提到记者清水洁,才阅读到他追踪悬案的轨迹与纪录;另一条,则是林奕含以「成为一个新人」作为婚礼致词,而连结《成为一个新人:我们与精神疾病的距离》与《房思琪的初恋乐园》。当然,这些连结完全是我个人角度与阅读次序,并非原书逻辑。除此之外,我最近参与TIFA《浮光流影》的音乐会制作,也意识到两种创作的路径:一是,钢琴家王佩瑶虽是受吴明益小说《单车失窃记》启发,但在文字与音符的转换间,并非为其配乐,而是依据自己身为读者的体感对应到音乐家读谱的经验去召唤音乐;另一个则是,吴明益在讲座里提及,自己书写这部小说中群象千里迁徙时,心里配乐是「枪与玫瑰」2009台北演唱会DJ Ashuba弹奏的〈The Ballad of Death〉。这些旅程突显的是,若非创作者自述,其实很难去得知,且不一定符合经验逻辑。

作为创作者,始终渴望对自己喜欢的其他创作者有更多了解,甚至不只是传记式的,而是那个非常自由且未修饰的历程。

因此,我想像的「近未来表演艺术图书馆」能够提供的功能,便是这种如「突触」般的传导与连结,让我们可以得知未被述说与记载的创作秘密或秘辛。

比较单纯的一种是,同一作品的不同演出版本,或是以「人」为中心去搜寻创作,这些或许能够用类似已有的AI推荐、以图搜图等方式,藉由单一或多组关键字去拥有更进一步的功能。

另一种则是更深入地去探索创作者的神经元,透过表演艺术图书馆所建构的系统去探索作品背后的连结,产生「知识共享」。其中,更希望是种没有被修整过,如「突触」般持续生长、增生的过程。

但,入侵脑细胞,做得太极端,似乎会变成监控而失去人权?想像起来,有趣也恐怖万分。

《环镜》(Umwelt)影像纪录

关键字读书会#突触

我的推荐清单,其实是自己的「突触」持续传导与连结的过程,按照影响自己的时间轴由近而远进行排序,但最后却又返回了这个当下。

《环镜》(Umwelt)影像纪录

玛姬玛汉(Maguy Marin)/编舞, 2005年亚洲首演於国家戏剧院。

那一年我刚进戏剧系,大一才开始,写给徐堰铃老师的看戏报告就是这部。说来奇妙,虽然自己的创作都是偏向既有文本的、写实的居多,但我真正爱著的不知怎么却都是朝相反的方向奔去……也或许在冥冥之中,多年前就已经特别会去关注女性创作者。

《Jenny Lin: Prokofiev & Zaborov》

林佳静/演奏,New York:Steinway & Sons,2017。

《浮光流影》选用了Prokofiev的曲目,最近也刚好看到表图有收藏林佳静(Jenny Lin)这张专辑。很小的时候,曾在家乡基隆文化中心欣赏林佳静的演奏会,立刻被她掳获成了粉丝(从小就特别受女性艺术家吸引……)。儿时的点点滴滴竟和此时此刻正在做的事情串连起来,不可思议。

《碧娜鲍许之青春交际场》

Pina Bausch/编舞,Germany;Real Fiction,2010。

研究所毕业后到处当流浪教师,有一阵子会放这个纪录片给国中学生看,心想,或许他们看到与自己年纪相仿的年轻人接触Pina的舞作,那些困惑,却有某些说不清的什么被渐渐打开时,得以产生共鸣。

《Jenny Lin: Prokofiev & Zaborov》

《凝视台湾当代剧场:女性剧场、跨文化剧场与表演工作坊》

段馨君/著,Airiti Press Inc.,2010。

从2000年15岁开始看戏,经常是维持在1周看3到4个演出的状态,就这么过了20年,少说也看了2000出?因此对书里所提到的那个年代、那些作品、那些人,都备感亲切。

《女伶:魏海敏的影像自述》

陈庆佑/著,积木文化,2006。

前阵子看了《千年舞台,我却没怎么活过》的试装台顺走,开始思考魏海敏自己怎么看待她的表演与人生。

《碧娜鲍许之青春交际场》
《凝视台湾当代剧场:女性剧场、跨文化剧场与表演工作坊》
《女伶:魏海敏的影像自述》

本篇文章开放阅览时间为 06/11 至 12/31
《PAR表演艺术》 第339期 / 2021年05月号

《PAR表演艺术》杂志 ? 339期 / 2021年05月号