这是一场学术性的独奏会，内容丰富，表现的技巧艰深。
《陈必先钢琴独奏会》
1992年9月21日
国家音乐厅
厅外雨滴不断，秋意已近，厅内陈必先以舒曼的钢琴杰作，〈C大调幻想曲〉揭幕。这是舒曼在爱情上受到很大的打击，对克拉拉真情不变的痛苦表白。第一乐章轰轰烈烈的开始，内心有如浸在炼狱中的痛苦以A音嘶喊出来，陈必先在技巧上十分严谨，结构上十分稳定，似乎只欠缺了那份近乎疯狂的幻想和热情。第二乐章是舒曼双重人格的对话，焦虑不安之情充满全乐章，钢琴技巧十分艰深，大距离的跳动，对手较小的陈必先来说构成困难，所以难免有失误，演奏起来也比较无法得心应手。第三乐章是安静的夜曲，艺术家如诗人般的灵魂很淸晰的流露出来。陈必先在此乐章中的表现可圈可点，无论境界、诠释或音色都扣人心弦，令人感动。
随之是巴赫的〈赋格的艺术〉。赋格时常重叠出现，无论是二重、三重，或多重、反向、同向，要淸楚的奏出实在不易，陈必先在这些赋格中都能很有自信的掌握，声部进行淸晰而且十分自然自由，让我们很舒适的聆听了这精致、艰难、美妙的音乐。
下半场由荀白克的〈作品二十五号钢琴组曲〉登场。这以十二音技巧谱成的音乐，必先很有条理的把来龙去脉交代淸楚。结构上十分严谨紧凑，乐章进行也十分顺畅，把荀白克的音乐精神表露无遗。
最后以普罗高菲夫〈B大调第8号钢琴奏鸣曲〉压轴。这首奏鸣曲较其他，尤其第六、第七首奏鸣曲不同，粗犷之气不再，代之而起是一种较成熟、有思想、严肃的音乐。第一乐章以歌唱式的方法来唱出，陈必先把音色音量都控制得当，三个旋律都如流水。第二乐章是小步舞曲，轻松愉快，演奏得十分优美，第三乐章触技曲以技巧出现，其中有如火焰般的高潮稍不够明亮，但全曲是很成功的把握住的。
整体来说，这是一场学术性的独奏会，内容丰富、音乐技巧艰深。陈必先的努力、执著、严肃而忠于艺术的态度，令我们钦佩，更希望她能更放得开，她的音乐该要更多的幻想、浪漫和豪情来滋润。
文字｜陈郁秀 国立台湾师范大学音乐系教授
