透过舞蹈，萧渥廷表达了她对本土的热爱及社会的关怀，期待大家走出既往的阴霾，正视当前的问题。
《过度爱情1001夜》
萧渥廷及萧静文舞蹈剧场
1992年9月5～10日
国家剧院实验剧场
「若是想起三十六年的那个春天…… 」，这一段反复而感性的台语独白，引导著九月八日夜晚国家戏剧院实验剧场的观众，回到了当年二二八事件发生的时空。随著一排男舞者连续的仆起动作，编舞者萧渥廷给予观众一个十分震撼的开场。
全长约四十分钟的舞作〈经过流泪谷（二二八悲歌）〉，男舞者们在舞台后方，持续地在定点灯光下，做出相继倒卧地面的动作，象征著无止无息，不能抹灭的悲怆。女舞者们则在男舞者的背景衬托下，舞出她们的伤痛，刻意涂白的脸，面无表情的移动躯体，深刻地反映了那段「惨白」岁月，也显示出编舞者对整支舞构思上的用心经营。
在动作诠释方面，女舞者缓慢沈重的走步，从站立至蹲踞状，搓腿揉裙之小动作，双人的拥抱扶持，冷漠的靠墙，歇斯底里的撞壁，向希特勒致敬式的躺姿，甩放而无特定造型的动作流程，以至于结尾的回旋等等，都是值得赞赏的动作构想，且不难了解这些动作本身所具有的惊恐、无奈、无助、惶惑、自残、疯狂等象征意义。可惜舞者素质不齐，且过程中串连了稍多技术性的动作，减弱了原已营造出的死沈气氛。尤其是在无音乐的情形下，为了配合放收的动作，所发出的呼吸声，显得规律而无法扣人心弦。有了极佳的开场，最后却得不到强烈的感动，最大原因或许是戏剧张力不够突显之故？
比起〈二二八悲歌〉，当晚另一支舞码〈过渡爱情1001夜〉，无疑是「说」的更白的舞作，主题在探讨两「性」关系，反映物欲弥漫的现实社会。以一对男女在背景架台上追逐开场，著白纱新娘服的女人，在追逐中不慎「失足」后，以此对男女在台上对坐用餐为背景，展开两性间的战争并贯穿几种社会怪象。
当每位舞者手持一朵红玫瑰花，并凝视著它出场时，每人表现出不同的心思，玩著爱情的游戏：有的浪漫，有的贪婪，有的慵懒，有的执著，反映爱情百态，是颇富趣味的巧妙安排。但大概因为同时呈现太多面貌，分散观众注意力，未能引起更多的共鸣。
男女共舞时的答非所问；舞者们将大把铜钱洒落地上；煽情、勾引、卸衫、爱抚……等动作，不论是表现夫妻间的貌合神离，强调金钱挂帅或性欲横流、肉欲充斥的社会面，所有的动作取材可算是现成的，非常明示的，甚至牛肉场的演出方式都活生生的放人舞作中。编舞者可能是要刻意反映真实，却因而丧失其省思后再重现的创造生机。结尾的安排发人深省，然似稍显唐突。背景架台的设计及运用相当活泼机动，值得喝采。整支舞撷取不健康的社会现象呈现于舞作中，或许可刺激观者严肃思考，惟过于偏重色情内容，也许难免产生负面作用。
肯用心创作者是应受到鼓励的。透过舞作，萧渥廷表达了她对本土的热爱及社会的关怀，期待大家走出既往的阴霾，并正视当前的问题，相信凭著这份热爱及关怀，在舞蹈剧场的路上，定会更精进创新，交出更好的成绩单。
文字｜张中煖 新古典舞团团员，国立艺术学院舞蹈研究所副教授
