刚完成理论作曲博士学位的钟耀光一定也迫不及待地想趁著「惯性」仍强，再产生一系列「周易乐法」的作品。
■钟耀光打击乐作品回顾
11月28日
国家音乐厅
十一月廿八日晚上，传大艺术动员了辅仁大学音乐系的打击乐团和救国团的幼狮管乐团，由郭联昌指挥，在国家音乐厅演出了钟耀光六年来的打击乐作品。电台音乐节目主持人陈建华藉舞台一角，在每曲之前与作曲者对话，简介各曲的背景与创作方法；担任演出的同学也配合现场的说明试奏主要的乐句，为初入打击乐欣赏之门者提供了难得一见的导引。
一向，作曲发表会几乎都是票房毒药，即如「春秋乐集」这等年度乐坛盛事也多只安排在小演奏厅举行。「钟耀光打击乐作品回顾」居然在二千坐位的大音乐厅吸引了六、七成的听众，虽非空前，总是盛况。比吸引力，打击乐器果然不同凡响。
前半场演出钟耀光早期（1986—1989）的纯打击乐作品〈兵车行〉、〈轮旋曲〉、〈鼓乐工〉和〈月夜〉。后半场的两首音诗〈壁画〉与〈节庆〉则是打击乐与管乐团合奏的近作（1991－1992）。
〈兵车行〉得到一九八六年「国际打击乐作曲比赛」首奖，是木琴与打击乐团的协奏曲，这次由作曲者亲自担任木琴独奏。开始，乐团木金交错，象征诀别赴战时的「车辚辚，马萧萧」，独奏的木琴则唱出诗人旁观的悲悯。「边庭流血成海水」的中乐章里，木琴急奏好似勇将长虹飞舞，乐团的桴鼓相应更衬托出战事的惨烈。到了尾段，乐团一改传统依谱击节的奏法，只参考配器说明，在指定的时段内随机打击，木琴独白愈疏愈弱地淡出，归结于曲终的「古来白骨无人收」。
如果〈兵车行〉是钟耀光对既有作曲法的总复习，〈壁画〉就是验证他自创「周易乐法」的新论文。《易经》虽无只字论乐，却有待解的义理与严整的数学。「周易乐法」取六十四卦的数学关系建立基本的音列，用六十四卦的义理推演指导曲式的发展。正如许多新科博士念念不忘辛苦了多少年的论文，希望继续发扬光大一样，刚完成理论作曲博士学位的钟耀光一定也迫不及待地想趁著惯性仍强，再产生一系列「周易乐法」的作品。有方法是好的。作曲的人，要发展出一套以简御繁的创作方法，才能期望产生够分量的作品，累积够数量的成绩，建立风格，造成影响。然而，尽管好音乐里往往可以找到好数学，好数学却不一定能造出好音乐。如果作曲方法陷进了数学游戏，吉凶就难卜了。
这次演奏，上半场可圈可点，纵偶有误失亦瑕不掩瑜，能充分展示打击乐的特点。下半场里，庞大的管乐团每每在弱奏乐段都掩过打击乐器细致的余韵，气势有余、空灵不足。两首曲子结构淸新严整，配器却有浓得化不开的感觉。
从〈兵车行〉到〈壁画〉，钟耀光走出了自己的一条路。能纯熟的运用各种形式，才不致把苦功耗尽在枝节上，而能更照顾到作品的内涵。人生精力有限，必须四两拨千斤，才能成就大事。钟耀光似乎领略出这个道理了。
特约撰述｜黄乃寛
