八十一年十一月下旬，世界闻名的戏剧男中音夏瑞尔．米伦兹（She-rill Milnes）二度来华，并作了较长的停留。除了一场非常成功的音乐会以外，他还做了为期两天的声乐讲习，另外还到师范大学音乐系和学生们交谈。笔者由于担任声乐讲习的口译工作，得以全程参与米伦兹这次访台的活动，当然不会放过讨教的机会。下面是笔者和米伦兹的一些对话纪录。
席：米伦兹先生，你可说是美国本土培养出来的世界级的歌剧明星，你没有像一般年轻歌者，先到欧洲的大小剧院唱几年，才获得美国观众和乐评的重视吗？
米：我虽然没有走欧洲那个管道，但也经过一段相当严格的磨练。我在Boris Godovsky的歌剧团唱了五年，演出三百场，然后才得到在纽约市立歌剧院演出的机会。
席：谈谈Boris Godovsky这个人好吗？我常常听到他的名字。
米：他是白俄人，是一位非常成功的歌剧导演、钢琴家、声乐伴奏。他用私人的关系募款，组织歌剧团，在美国各大小城市巡回演出。现在已是八十多岁的老者，仍居住在纽约。
健康的发声法
席：从你一九六五年首演到现在已经二十七年，声音状况还非常良好，你是怎样维持的？
米：不止二十七年，我已唱了三十二年。我想健康的发声法和声乐技巧是维持声音的主要因素。
席：什么是你心目中健康的发声法？
米：完美顺畅的音阶，所有母音都应该是同样音色，声音要有核心，呼吸的支持不仅只在横隔膜，也应该利用背部和腰部的肌肉，唱歌时声音应该保持修长，竖立，垂直发展（vertical）而不应向横发展（horizontal）。
席：有人说过：「舞台生涯塑造艺术家，但却可以毁了歌唱家。」我想这句话的意思是说：很多年轻歌者在技巧还不够稳定时就踏上舞台，在舞台上，他们只想到演技、表情和音量，而忽略了声乐技巧的维持，久而久之，他的声音就出了毛病，因而缩短了舞台生涯。
米：绝对正确。很多人过早唱太难的东西也是原因之一。
席：声乐教学本来就颇为抽象，我们常常需要用很多想像力来描写身体运作时的感觉，所以正确的观念和沟通能力在教学上就变得非常重要。
米：我们可以把歌唱的学习分成两方面，一方面是观念和理解，另一方面则是肌肉、力量和纪律。前者只需要理解，后者却需要不断的练习。举例来说：卷舌的R（rolling R）对中国人相当困难，有位学生问我要怎样才能把卷舌的R唱好，我想除了练习别无他法，一百次不行，就练一千次，练到会为止。
席：我以前也不会卷舌的R，也是靠不断练习找到的。我听说你年轻的时候，时常参加大小声乐比赛，但是你很少得名，几乎每赛必败，可是后来却成了有名的歌唱家，谈谈这方面的感受。
比赛与表演并不相同
米：我想歌者分两种，有人适合参加比赛，试唱，有人却适合表演，我想我属于后者。当然也有人两者皆佳。比赛是压力极大的活动，你必须在十分钟内，以一两首歌把你最好的显示出来，你所面对的是评审，这比面对听众表演难多了。我参加比赛，主要是要看我是否经得起这种压力，另一方面也是想看看在众多的歌者中，我到底排在那里。是好的，是坏的，还是中等的。我想淸楚理智地衡量自己。
席：做为一位男中音，你唱各种不同的角色，有坏人，有好人……
米：大多数是坏人！
席：除了造型，面部表情和肢体语言以外，你一定还会用声音来刻划一个角色，表达他们的喜怒哀乐和激情，这对你的声音会造成伤害吗？
米：这又回到声乐技巧的问题上了，我在这方面很小心，不管角色的美丑，我唱出的声音永远都应该是美的，不能因为要表达戏剧性，就制造一个丑陋的声音，这方面我也会听指挥和导演的意见。
席：你在二十六日音乐会中唱了一首取自《女人皆如此》的咏叹调：Rivolgele a Lui lo sguardo（把你的目光投注在他身上），据我所知，这首咏叹调虽然是为Guglielmo而写，但却从来没有被放在歌剧里，莫扎特后来以另外一首较温和的取代了它：No.15 Non Siate ritrosi（不要这样严肃），而前者就变成一首音乐会咏叹调，而你唱此首歌时动作很多，你是经过导演指示呢，还是你自己想出来的动作？
米：这首歌从来没有在歌剧里出现过，动作都是我自己根剧歌词想出来的。
席：近年来东方音乐家已经打入国际音乐圈，首先是器乐方面人材辈出，现在歌剧舞台上也出现东方面孔了。去夏我在纽约，发现大都会的独唱者名单上有很多东方名字，这是十多年前还没有的现象。
米：吿诉我几个你知道的名字。
席：Hei-Kyung Hong韩国女高音，唱Susana也唱Mimi, Taro Ichihara以唱威尔第男高音角色出名，Sumi Jo花腔女高音，Mitsuko Shirai专精德国艺术歌曲，Yoko Watanabe唱普契尼的女高音。
米：我知道Hei-Kyung来自茱丽亚音乐学院，Watanabe则先走红于欧洲。一方面是东方歌唱家成熟了，另一方面是资讯发达，世界越来越小，东西方的距离几乎不存在了。
不要过早唱太复杂的东西
席：身高和体重并非是音量大小的决定因素？
米：身材大小不是绝对的因素，另外还有很多其他因素，例如：鼻腔，颊骨，口腔等的大小，胸腔的扩张能力等都会直接影响到音量。
席：可不可以给我们的年轻歌者一些建议？
米：对唱歌的人来讲，二十岁是未成熟的声音，可以说还是一个baby，三十岁才是年轻成熟的声音，年轻的声音最好多练发声，各式各样的音阶，使声音圆滑顺畅。尽量不要过早唱太复杂的东西，但可以选择自己喜欢的歌来唱，我们因为喜欢一首歌，而愿意多唱，容易投入。用你的感情去唱（sing with your soul）。另外就是多听别人唱，多去音乐会，尝试去做得比别人更好。我们应该年年进步，这是歌者自己的责任。至于，声乐技巧，这很难一概而论，声乐的学习非常复杂，不仅只是黑与白两种极端，也没有那种方法可以解决所有的问题，因为每个人的困难都不一样，需要个别解决，而且有时我们用字不一样，谈的可能是同一件事。
文字｜席慕德 声乐家
