男中音夏瑞尔.米伦兹访谈录 |
米伦兹在台北
米伦兹在台北(张璇 摄)
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男中音夏瑞尔.米伦兹访谈录

八十一年十一月下旬,世界闻名的戏剧男中音夏瑞尔.米伦兹(She-rill Milnes)二度来华,并作了较长的停留。除了一场非常成功的音乐会以外,他还做了为期两天的声乐讲习,另外还到师范大学音乐系和学生们交谈。笔者由于担任声乐讲习的口译工作,得以全程参与米伦兹这次访台的活动,当然不会放过讨教的机会。下面是笔者和米伦兹的一些对话纪录。

文字|席慕德
摄影|张璇
第3期 / 1993年01月号

八十一年十一月下旬,世界闻名的戏剧男中音夏瑞尔.米伦兹(She-rill Milnes)二度来华,并作了较长的停留。除了一场非常成功的音乐会以外,他还做了为期两天的声乐讲习,另外还到师范大学音乐系和学生们交谈。笔者由于担任声乐讲习的口译工作,得以全程参与米伦兹这次访台的活动,当然不会放过讨教的机会。下面是笔者和米伦兹的一些对话纪录。

席:米伦兹先生,你可说是美国本土培养出来的世界级的歌剧明星,你没有像一般年轻歌者,先到欧洲的大小剧院唱几年,才获得美国观众和乐评的重视吗?

米:我虽然没有走欧洲那个管道,但也经过一段相当严格的磨练。我在Boris Godovsky的歌剧团唱了五年,演出三百场,然后才得到在纽约市立歌剧院演出的机会。

席:谈谈Boris Godovsky这个人好吗?我常常听到他的名字。

米:他是白俄人,是一位非常成功的歌剧导演、钢琴家、声乐伴奏。他用私人的关系募款,组织歌剧团,在美国各大小城市巡回演出。现在已是八十多岁的老者,仍居住在纽约。

健康的发声法

席:从你一九六五年首演到现在已经二十七年,声音状况还非常良好,你是怎样维持的?

米:不止二十七年,我已唱了三十二年。我想健康的发声法和声乐技巧是维持声音的主要因素。

席:什么是你心目中健康的发声法?

米:完美顺畅的音阶,所有母音都应该是同样音色,声音要有核心,呼吸的支持不仅只在横隔膜,也应该利用背部和腰部的肌肉,唱歌时声音应该保持修长,竖立,垂直发展(vertical)而不应向横发展(horizontal)。

席:有人说过:「舞台生涯塑造艺术家,但却可以毁了歌唱家。」我想这句话的意思是说:很多年轻歌者在技巧还不够稳定时就踏上舞台,在舞台上,他们只想到演技、表情和音量,而忽略了声乐技巧的维持,久而久之,他的声音就出了毛病,因而缩短了舞台生涯。

米:绝对正确。很多人过早唱太难的东西也是原因之一。

席:声乐教学本来就颇为抽象,我们常常需要用很多想像力来描写身体运作时的感觉,所以正确的观念和沟通能力在教学上就变得非常重要。

米:我们可以把歌唱的学习分成两方面,一方面是观念和理解,另一方面则是肌肉、力量和纪律。前者只需要理解,后者却需要不断的练习。举例来说:卷舌的R(rolling R)对中国人相当困难,有位学生问我要怎样才能把卷舌的R唱好,我想除了练习别无他法,一百次不行,就练一千次,练到会为止。

席:我以前也不会卷舌的R,也是靠不断练习找到的。我听说你年轻的时候,时常参加大小声乐比赛,但是你很少得名,几乎每赛必败,可是后来却成了有名的歌唱家,谈谈这方面的感受。

比赛与表演并不相同

米:我想歌者分两种,有人适合参加比赛,试唱,有人却适合表演,我想我属于后者。当然也有人两者皆佳。比赛是压力极大的活动,你必须在十分钟内,以一两首歌把你最好的显示出来,你所面对的是评审,这比面对听众表演难多了。我参加比赛,主要是要看我是否经得起这种压力,另一方面也是想看看在众多的歌者中,我到底排在那里。是好的,是坏的,还是中等的。我想淸楚理智地衡量自己。

席:做为一位男中音,你唱各种不同的角色,有坏人,有好人……

米:大多数是坏人!

席:除了造型,面部表情和肢体语言以外,你一定还会用声音来刻划一个角色,表达他们的喜怒哀乐和激情,这对你的声音会造成伤害吗?

米:这又回到声乐技巧的问题上了,我在这方面很小心,不管角色的美丑,我唱出的声音永远都应该是美的,不能因为要表达戏剧性,就制造一个丑陋的声音,这方面我也会听指挥和导演的意见。

席:你在二十六日音乐会中唱了一首取自《女人皆如此》的咏叹调:Rivolgele a Lui lo sguardo(把你的目光投注在他身上),据我所知,这首咏叹调虽然是为Guglielmo而写,但却从来没有被放在歌剧里,莫扎特后来以另外一首较温和的取代了它:No.15 Non Siate ritrosi(不要这样严肃),而前者就变成一首音乐会咏叹调,而你唱此首歌时动作很多,你是经过导演指示呢,还是你自己想出来的动作?

米:这首歌从来没有在歌剧里出现过,动作都是我自己根剧歌词想出来的。

席:近年来东方音乐家已经打入国际音乐圈,首先是器乐方面人材辈出,现在歌剧舞台上也出现东方面孔了。去夏我在纽约,发现大都会的独唱者名单上有很多东方名字,这是十多年前还没有的现象。

米:吿诉我几个你知道的名字。

席:Hei-Kyung Hong韩国女高音,唱Susana也唱Mimi, Taro Ichihara以唱威尔第男高音角色出名,Sumi Jo花腔女高音,Mitsuko Shirai专精德国艺术歌曲,Yoko Watanabe唱普契尼的女高音。

米:我知道Hei-Kyung来自茱丽亚音乐学院,Watanabe则先走红于欧洲。一方面是东方歌唱家成熟了,另一方面是资讯发达,世界越来越小,东西方的距离几乎不存在了。

不要过早唱太复杂的东西

席:身高和体重并非是音量大小的决定因素?

米:身材大小不是绝对的因素,另外还有很多其他因素,例如:鼻腔,颊骨,口腔等的大小,胸腔的扩张能力等都会直接影响到音量。

席:可不可以给我们的年轻歌者一些建议?

米:对唱歌的人来讲,二十岁是未成熟的声音,可以说还是一个baby,三十岁才是年轻成熟的声音,年轻的声音最好多练发声,各式各样的音阶,使声音圆滑顺畅。尽量不要过早唱太复杂的东西,但可以选择自己喜欢的歌来唱,我们因为喜欢一首歌,而愿意多唱,容易投入。用你的感情去唱(sing with your soul)。另外就是多听别人唱,多去音乐会,尝试去做得比别人更好。我们应该年年进步,这是歌者自己的责任。至于,声乐技巧,这很难一概而论,声乐的学习非常复杂,不仅只是黑与白两种极端,也没有那种方法可以解决所有的问题,因为每个人的困难都不一样,需要个别解决,而且有时我们用字不一样,谈的可能是同一件事。

 

文字|席慕德 声乐家

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