《菊豆与天靑》取材自大陆作家刘恒的中篇小说《伏羲．伏羲》，继张艺谋拍成电影扬名国际之后，舞蹈家游好彦更大胆的将其改编成一出舞：舞者的展现，时而暧昧、时而冷闭、时而激情、时而奔放，线条常呈几何形，曲度锐利。
《菊豆与天靑》
3月4日〜6日 19：30
台北国家戏剧院
饰演敢爱敢恨的「菊豆」，是现年二十六岁的陈秋莉，她追随游好彦习舞已近十年，曾在游好彦的名作《鱼玄机》之中担任「绿翘」一角。
陈秋莉外貌娴雅温和，舞技老练，对于诠释一个不甘身受礼教枷锁的女人，舞来得心应手，没有任何做作。游好彦对这位女弟子亦赞赏有加，曾说：「秋莉在编舞方面是很有天分的。」
截至目前为止，她所编创的舞作之中，最重要的作品有小品的现代舞《奔云》，以及大型四幕舞剧《秦俑》。《奔云》所要表现的是云的千变万化；《秦俑》片段曾于民国八十年在国父纪念馆演出。
年少舞者亦能触及神韵
饰演杨天靑的男舞者现年刚满十六岁，名叫郑宗龙，出身于埔墘国小舞蹈实验班，目前读华冈艺校一年级。本人看起来一派天真无邪的稚嫩模样，一七七公分，四肢修长，容貌俊秀，双眼有神。以如此「幼稚」之年，饰演与亲婶婶偷情乱伦生子的杨天靑，无疑的是一大挑战。但是，令人讶异的是，他不仅眼神中能流转出偷情的怯意、蜜意，与女主角缠绵对舞时，亦能将内在的挣扎伸展至舞蹈中。
年届五十三，亲舞杨金山
游好彦虽然已经五十三岁了，依旧活力充沛、肌肉结实，是个「终生舞者」。他还准备剃个大光头，以符合他们塑造的杨金山。
对于现代舞，游好彦的看法是：「现代舞的本质，有一部份是根源于东方的舞蹈。现代舞大师玛莎．葛兰姆（Martha Graham）就曾多次亲赴东南亚的爪哇、缅甸、印度及日本等地，汲取东方舞蹈的精华。」游好彦感槪颇深的说：「而玛莎也确实是从日本的歌舞伎之中，学到不少东西。目前西方现代舞的走向，也是追求东方的禅的境界，以及东方的哲理。」
印度的卡达克（Kathak）古乐舞曾来台演出，其精致细腻的手足变化，以及令人眼花撩乱的快速旋转，确实是非常独特的舞蹈语言。不过，游好彦觉得印度舞给人一种「一个逗点、一个句点的段落感」，他本身则比较喜欢流畅的、连续的整体感。
民国八十年一月，美国著名的杰佛瑞（Jeffrey）芭蕾舞团曾来台演出俄国名舞蹈家尼金斯基的惊世骇俗之作《春之祭》（The Rite of Spring），动作大胆畸形，舞者像纸人似的，侧著脸，双手上举及肩，作成锐角三角形；又时而四肢痉挛，非常狂热的手舞足踏。游好彦觉得尼金斯基的《春之祭》在动作上虽然跳出芭蕾的束缚，但是在精神上还是没有跳出古典芭蕾的约束。他觉得《春之祭》还不够野兽。
至于他自己的《菊豆与天靑》会用那一种舞蹈语言来述说呢？当然是最新的那一种──他自己创造的。
舞剧的周边架构
《菊豆与天靑》共分五幕：旭日、沉沦、煎熬、窒息、审判。
作曲者是大陆的靑年作曲家唐建平，目前他正在北京中央音乐学院攻读作曲博士。
布景是由毕业于艺专美术科的方朱宪所设计的，写实与抽象交互使用。舞台上有垂吊的软布与硬景，沉沦一幕之中的染房景，运用许多不同色泽的布匹，有的由上而下垂吊著，有的无力地横披在木架上，隐喩菊豆与天靑之间错综复杂的纠缠与矛盾。
特约报导｜李予昕
