PAR 表演艺术杂志

在童年时代，大卫宝灯拒绝在公众场合说话。沉默成为一件保护自己的外衣，使他无需去面对同学的嘲弄与口吃所带给他的自卑感。然后在他七岁时，一位老师送给他一个布偶，他开始运用这个新玩具来阅读与说话。这个小男孩终于走出了无声世界──他可以对布偶诉说心事，而不用再与充满恶意的同学交谈，同时也自此与布偶结下了不解之缘。

大卫宝灯如今已成为当代最杰出的布偶专家之一，他回忆当年的情况，就在他入学的那一年，他的双亲自遥远的英国来到澳洲这个全然陌生的环境，因此他认为自己之所以背弃语言不单只是因为口吃的缘故，离鄕背井的伤害也是一个重要的原因，但他现在经常带著宝灯布偶剧团到世界各地巡回演出，不论是多么偏远的地区都不会让他感到难以适应；布偶早已治愈了他童年时代的心病，同时，虽然他至今讲话时仍有些结结巴巴，但只要一开始操纵布偶，他就能立刻熟练地运用优美流畅的语言。

宝灯在十九岁时就成为职业布偶表演者，于一九六九年成立宝灯布偶剧团，但他令人叹为观止的技术多半是自修而成，一直到宝灯剧团已建立起崇高声誉多年之后，他才到德国司图卡特大学接受正式训练，并追随世界著名的布偶专家亚伯契．罗瑟（Albrich Roser）习艺，在此之后，他的表演艺术更为炉火纯靑，为他赢得了「布偶大师」的雅号。

童年时代远离故鄕的创伤使宝灯在成年之后选择了一种特异的复仇方式，他一年有六个月的时间过著游牧民族的生活，带著他的布偶剧团踏遍世界各地，从冰封的雪地到酷热的南方，自鄕镇的学校礼堂到大都市的专业剧场，他可爱的布偶带给无数观众最真挚的快悦与慰藉；同时他也是第一位到达一些蛮荒地区的白种艺人，耐心地教导黑人土著孩子们运用布偶找到一种声音与自信，而这正是他自己童年时期的经验。

大卫宝灯最新的布偶剧《小小无尾熊流浪记》被公认为宝灯剧团最杰出的作品，自推出以来就造成一股票房旋风。这出戏是改编自澳洲儿童文学作家桃乐丝渥尔于一九三〇年代所写的《眨眼的无尾熊比尔》。这个动物们合力抢救森林的故事深植人心，书中勇敢的小无尾熊早已成为澳洲的一种文化象征，出现在邮票上、电影中，甚至被运用为群众运动的标志。

大卫宝灯认为音乐剧是重现这个生动故事的最佳表达方式，而盖伊．葛罗斯（Guy Gross）的音乐与杰佛瑞．柯佛（Geffrey W. Kobel）的编舞的确使这出戏生色不少，制造出许多极富娱乐效果的精彩片段。而最引人注目的自然是宝灯栩栩如生的可爱动物布偶，虽然有许多场景台上必须同时出现三十几个布偶，但宝灯与他的助手的灵活操作技巧使观众感到这些布偶全都是活生生的动物，丝毫没有任何僵硬或不自然之处。

小无尾熊保卫森林的英勇冒险故事在六十年后的今日仍能深深打动人心，而在这充斥著科幻小说与恐怖电影的现代都市中，这出淸新的儿童环保剧可以使孩子们在好莱坞的太空战争之外，接触到另一种更富教育意义的奇幻世界。

特约报导｜彭倩文