要说「看京戏」「调京嗓」，老一辈戏迷不但口上惯说，心上也是有其谱相的。睽违四十年，正宗京戏「中国京剧院」即将来台亮出骨子老戏。对于这支集老、中、靑近百人的庞大团体，观众必须有一个心理调适，不必苛求老演员仍是那样生龙活虎，火候与意境的欣赏，毋宁更可贵。
大陆很少把京剧称作国剧，但却将中国京剧院视之为国家剧院，使这个组织庞大、人材济济的剧团直接受文化部领导，无论在政策走向或是艺术水平上，都居于领袖群伦的地位。（拥有梅葆玖、张学津等名演员的北京京剧院，属北京市辖剧团，不具国家代表性。）「中京」自一九五五年扩建以来，改编及新编了不少优秀剧目，曾多次出国访问，对于振兴京剧作出不少贡献，为其他剧种和剧团所望尘莫及。
中国京剧院之所以如此意气风发、得天独厚，主要因素是历史背景优越──她的前身正是延安平剧硏究院。目前这个剧院拥有五个剧团，八百多位演职员，都是一时之选。既有各流派的代表性人物，亦有选自中国戏曲学院的优秀新苗，更有自全国其他剧团中物色的尖子演员，阵容之整齐委实无与伦比。祇是囿于「排班论辈」等因素，舞台上仍是少数资深名伶的天下，新人和外来者出头并不容易。这次来台演出意义重大，各方面都郑重将事，演员阵容则安排老、中、靑同台演出。
自两岸交流以来，想邀中国京剧院来台演出的不知凡几，但一直没有落实。原因是兹事体大，两岸的有关部门都在「踏著石头过河」，不敢操刀此事。这一次传大公司突破了层层籓篱，终于使近百人的演出团体堂堂成行，实在是此间京剧爱好者的喜讯。中国京剧院与四月间来台演出的北京京剧院，对于台湾之行都十分重视，除了加强排演、整饬装备之外，还按照到国外演出的惯例，在行前分别于北京、天津两地作测试性的演出，可见他们很在意宝岛上戏迷们的观感。
和其他剧种比起来，台湾的京剧生态算是相当有活力的。官方和民间皆在提倡，从业人员大都力争上游，兼以经济支援优厚，所以常受彼岸同业所羡慕。他们风闻李宝春、童芷苓、华文漪、李庆春、于万增等在台演出之收入数字后，甚至兴起「京剧的希望在台湾」之感叹。此外，此间观众较高层次的欣赏水准，亦是大陆京剧表演者所向往。所以这次中国京剧院安排戏码煞费苦心，既要避免与北京京剧院有过多的雷同，也不能当作一般的「出国戏」来处理。为此，副院长魏学策还特别先期来台，多方评估，排出了十四天的二十几出精彩且多样的戏码。
这二十几出戏几乎都是所谓「骨子老戏」。不仅没有样板味的现代戏，连移植于地方戏改编的戏码，也祇有《春草闯堂》（原莆仙戏）和《捧印》（原豫剧《穆桂英挂帅》中一折）两出。其他如《杨门女将》、《白蛇传》、《失空斩》等等，都是该院著名的群戏，具有一定的号召能力。之所以如此安排，是恃于拥有众多独当一面的演员，这种行当齐全的戏，演起来绿叶红花各尽其妍，为别的剧团所不及。
新戏看编排、老戏看角色。成名的演员都有其拿手绝活，尤其是大师级的演员更是无可替代。祇是岁月不居，冯唐易老，许多年来，我们在录影带上看一代名净袁世海的《野猪林》、《横槊赋诗》、《九江口》乃至《李逵探母》，莫不为他那狰狞却又妩媚的形像所倾倒。但他如今已是七十七、八岁高龄了，如何还能期望他有叱咤风云的气势？这次《霸王别姬》由杨秋玲、李嘉林担纲是对的，因为不仅袁世海垂垂老矣，连一九三二年出生的杜近芳，也不是当年和叶盛兰唱《柳荫记》时的玉貌珠喉了。因此，观众必须有一个心理调适，不必苛求老演员仍是那样生龙活虎，火候与意境的欣赏毋宁更可贵。而且另一个相当现实的状况是，即使目前有机会去北京，也未必有机会能看到像样的京剧，更不必说如此整齐的阵容了。
其实，中国京剧院之生、旦、净、丑，每一行当皆有隽才。如果我们视觉的焦点不凝聚在少数天王巨星身上，收获可能更多些，尤其是中靑年演员更値得注意。像于奎智、江其虎、陈淑芳、耿巧云等新秀，都是値得期待的明日之星。我们的年轻观众，也千万不要以为戏码太老而望望然却步。应该仔细地品尝一下这些经典之作，在名家的诠释下又是何种精神、何种面貌？戏在人为，以演员剧场为中心的我国传统戏曲，醉人之处，几乎都展控在表演者的风采上。看过刘长瑜的《花田错》，方知道何者是花且；正如同看过王芝泉的《扈家庄》，才知道何者是武且。前此登台的上海昆剧团和刚演完的北京京剧院，已然使人如飮醇醪了，则芳香甘冽的中国京剧院，当会引人晋于酩酊之境。
文字｜贡敏 资深编剧
中国京剧院在台湾巡演剧目
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日 期 |
时 间 |
地 点 |
剧 目 |
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82. 5. 12. 82. 5. 13. 82. 5. 14. 82. 5. 15. 82. 5. 16. 82. 5. 19. 82. 5. 20. 82. 5. 21. 82. 5. 23. 82. 5. 24. 82. 5. 25. 82. 5. 26. 82. 5. 27. 82. 5. 28. 82. 5. 29. 82. 5. 30. |
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