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热情妖娆的佛拉明哥女伶,图为西籍华裔舞者Flor de Loto。(ELKE STOLZENBERG 摄)
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佛拉明哥的咏叹

佛拉明哥舞具体而微地勾勒出西班牙这个民族一举手、一投足之间的民族情感和文化脉动,是美学上所谓形式和内容统一的真切实例。从佛拉明哥舞的旋律中,我们不但学习到一个民族特有的肢体语言,也分享了一份炽烈而浪漫的深厚情感。

佛拉明哥舞具体而微地勾勒出西班牙这个民族一举手、一投足之间的民族情感和文化脉动,是美学上所谓形式和内容统一的真切实例。从佛拉明哥舞的旋律中,我们不但学习到一个民族特有的肢体语言,也分享了一份炽烈而浪漫的深厚情感。

从历史角度看舞蹈,在人类的社会生活中,是复杂的多元素综合体,它的形成发展或参与社会活动的方式,是多种物质与精神因素的结合。西班牙的佛拉明哥舞就是最具代表性,最能看出西班牙历史文化缩影的一种舞蹈。它虽不是西班牙的唯一正统舞蹈,但却是目前最流行的剧场舞蹈。

咏叹人世的欢乐与哀愁

由于民族的迁移流动,产生不同文化的接触,推动人类文明的进步。来自北非阿拉伯的摩尔人,曾经盘据西班牙南部八百年之久,在安塔鲁西亚省建立回教王国,而吉普赛人也在十五世纪时,由北印度进入西班牙南部,吸收了罗马文化、犹太文化、摩尔文化,使原有的文化添加了热情与浪漫的色彩。而最能表现西班牙多种文化风貌的艺术,首推吉普赛人的佛拉明哥舞,从舞蹈中表达西班牙人对人生欢乐哀愁的咏叹。

观赏佛拉明哥舞时,须以感情而非理性,才能与舞者融为一体。舞者在跳舞时,用的力量非常大,往往给人一种错觉,以为它只适合少数人,事实上只要耐心地学习,任何人都可以跳得很好。跳舞时背部必须保持直挺,此外还得学习运用敲响板与踩钉鞋的技巧,然后以歌唱或吉他伴奏,呈现出浓厚民族色彩的西班牙舞。

安塔鲁西亚的吉普赛人,不论他们来自何方──印度、阿拉伯或埃及,在艺术史上都有过即兴表演的时期,这也是佛拉明哥舞的特色之一,在舞蹈的过程中,一切都在变化,随著感情、音乐的起伏,一个动作往往在动律、节奏、力度上变化无穷。有人误以为即兴舞蹈没有规律,其实不然,世界上任何事物和现象都包涵本身固有的与内在本质的联系,作为社会存在的反应形式之一,所以生活是一切艺术的泉源,它随著人类的文化进步而进步,随著人类的发展而发展。佛拉明哥舞的空间应变力,直接体现表演者对生活和舞蹈内涵的认识。

佛拉明哥舞的发展大体上分为三个时期,不过只有十八世纪末到十九世纪才有历史文献可考。第一个时期:最早的时候是一种逗趣的舞蹈,脚步轻快。在旧石器时代(公元前一万年到二万年前)就有舞蹈的出现,当时的舞蹈比较大众化,动作比较简单,所以在任何地方或任何时间都可以表现,例如花园广场上,人人可以随歌而翩翩起舞。第二个时期:仍旧具有大众化的特性,但已经逐渐走向表演性质。当时比较注重舞者的装扮、表演的地点。于是舞蹈从广场走进了咖啡屋及酒店。第三个时期:艺人高度技巧的表现。响板的运用更具变化,从原本极简单的拍子演变成一百多种复杂的变化,脚步的动作也由简单的四拍跳出极具变化的节奏;在服装上以华丽的色彩为主,头上的大玫瑰花及大耳环更是舞者外形上非常显著的特色。经过美化的大型舞台表演是现在佛拉明哥舞的特色。

道具与服装

通常我们看到舞者在跳佛拉明哥时所持有的道具有响板、扇子、铃鼓、披肩、钉鞋。其中最重要的是响板及钉鞋,开始学习时,两脚在原地跺步,以简单的音乐节奏配合简单的动作,给人一种相当单调的感觉。但如配合手部、头部、脚步及身体的律动,这种充满拉丁民族风味的舞蹈,一举手一投足之间热力四射,把舞者的浪漫和热情,表现得淋漓尽致,所以佛拉明哥舞能一直为人们所喜爱,而称霸西班牙舞坛。

它的服装分宫廷式及民间的便服两种。宫廷式的古典服装是属于波丽露式的舞蹈型式,古典的打扮,像中古时代欧洲宫廷内贵族们所穿著的式样:露肩及一层层的长裙,布料是丝绒及毛料配上花边,另外头上披著手工的绣花披肩,手持扇子,显得雍容华贵。男人穿著整齐的礼服,有时会披上斗篷,这些是属于宫廷式的古典舞的打扮。

民间便服是典型的安塔鲁西亚式服装:吉普赛女人的服饰是身穿大荷叶边的衣服及裙子,长及小腿的一半,七分袖或更短,加上荷叶边;布料是以圆点为主的雨伞布料,颜色不拘,有时也以披肩装饰,披在肩上或系在腰间;发型中分,梳包头,头上别著一朶大玫瑰花,耳朶挂著显眼的耳环,整体看来非常艳丽耀眼。男人通常穿著非常合身的高腰裤及带花边的衬衫,有时配上帅气的短背心,如不穿上背心时,则往往会在衬衫上打结,显得靑春热情。

佛拉明哥舞具体而微地勾勒出西班牙这个民族一举手、一投足之间的民族情感和文化脉动,是美学上所谓形式和内容统一的真切实例。从佛拉明哥舞的旋律中,我们不但学习到一个民族特有的肢体语言,也分享了一份炽烈而浪漫的深厚情感。

 

文字|赖秀峰 国立艺专副教授,中华民国舞蹈学会秘书长

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