PAR 表演艺术杂志

「部落中有很多少女去采盐，我的母亲对我说。我也要梳头、抹油、穿漂亮的衣服，和她们去采盐。发辫，因为我跑，所以散开了。」

这是台北民族舞团团长蔡丽华多年前在兰屿所采集的舞蹈歌词，都收录在她所写的《兰屿雅美族舞蹈之硏究》一书中。居住在小岛上，雅美人的语言、文字、艺术都和捕鱼有密切的关系，「恋爱」和「飞鱼」是他们歌咏的两大主题；舞蹈通称为ganam，没有独舞，只有群舞，如男子的〈小米祭〉、〈勇士舞〉，女子夸耀自己头发美丽的〈甩发舞〉等。舞蹈的特色是足部和屈膝的动作，有交叉步、上下步、单足跳步、踏并步等步法。

而经由采风、重建，再由专业舞者以舞台化的风格表演，是民族舞团的一贯风格。上述的原始素材就被编成了舞码〈雅美族飞鱼祭〉，舞蹈由老人和飞鱼的对话展开，火把引领著色彩鲜明的独木舟，将族人夜晚捕飞鱼的情景生动的在舞台上表现出来。十二月中，民族舞团将在高雄中正文化中心的广场，举行今年最后一场巡回公演，舞码还有郭晓华编作的〈鼓跃太平〉，刘淑英编作的〈过渡〉，高金荣的〈敦煌传说〉，王淑华的〈孔雀舞〉和顾哲诚的〈长剑舞〉等新旧舞码，同时展现了中国舞蹈的古韵和民风。

来自俄罗斯

十二月底将有一支来自俄罗斯的美丽队伍──新西伯利亚国家芭蕾舞团，他们将和台北市立交响乐团合作演出芭蕾舞剧《天鹅湖》、《胡桃钳》、《海盗》和《伊果王子》等舞码。

《天鹅湖》是古典芭蕾的经典名作，纯洁善良的白天鹅和邪恶奸诈的黑天鹅常由同一位芭蕾伶娜扮演，由于必须同时兼具抒情和展技，遂使得这个角色成为芭蕾舞者的试金石。《胡桃钳》的演出为圣诞佳节添加许多热闹，是非常受小朋友欢迎的童话舞剧。《伊果王子》是俄国的古代英雄史诗，描写伊果王子远征，沿途所发生的冒险故事。音乐取材自俄国五人乐派鲍罗定（Alexan-der Borodin）的同名歌剧，节奏有力，充满神秘风味，是支场面壮观热情的舞蹈。《海盗》是根据拜伦敍事诗所作的舞剧，描写海上落难王子和奴隶之间的故事，其精采的双人舞是段相当杰出的性格展技舞。

华冈和新古典舞团

中国文化大学舞蹈系的华冈舞蹈团也将在这个月举行创作舞展，自从伍曼丽接掌舞蹈系主任的职位后，每年都举办公演，使学校的老师有发表新作的机会，学生有更丰富的舞台表演经验。

这次的演出有四个现代舞作，分别是黛娜．凡琼欧内的〈放逐〉Castaway，江映碧的〈心路〉，颜翠珍的〈竹迹〉以及李式敏的〈新爵士〉。

凡琼欧内是美国宾州巴克内大学（Bucknell University）舞蹈系的系主任，亦是加州Terpsichore Dance Campany的编舞者，现正从事「东亚之剧场与舞蹈」的硏究，这次的舞码是特别为文化大学所编的新作，她以舞描写爱尔兰北海岸一个远离尘俗的小村落──Burren地区居民的日常生活。Burren一字由以色列文boireann转化而来，意指多石的地方。它是航海人的家，他们不愿意离开这片荒瘠的石灰高地另谋生计。舞作敍述男人们在海上的冒险，及等待在家的女人的孤寂和勇气。

在中国舞蹈的部分有林阿梅和陈华的作品，这对来自大陆的夫妇已在文化大学任教九年，在自由的社会中，他们对中国舞蹈的创作有许多新的尝试。今年陈华以〈船歌〉描写山东渔民的快乐生活，林阿梅以〈草原牧歌〉表现边疆民族的豪情，〈汉唐风采〉重现唐朝仕女的柔媚，此外，她与陈华共同完成了富有民间色彩的〈太平鼓舞〉。

古典芭蕾一直是华冈舞蹈团的特色。在此回的展演中，伍曼丽以李斯特的第一和第二号钢琴协奏曲编作了现代芭蕾〈夜曲〉，是个富有音乐性的抽象芭蕾舞蹈。卢翠滋则以〈五指山之歌〉编作了中国芭蕾〈百合〉。

「新古典」是个充满人文气息的舞团，从〈威加四海〉、〈化成天下之舞〉的儒家精神，到〈投壶戏〉的优雅古礼，〈渔歌子〉的中国诗情及以许常惠的〈葬花吟〉和〈前奏曲〉为配乐的〈招魂〉，舞作都有著深刻的哲学内涵。前阵子在纽约演出的时候，舞评家Anna Kisselgoff以“Modern Forms for Ancient Roots”为题在纽约时报艺术版评介编舞家刘凤学以中国题材为主题的作品。才从纽约演出归来，他们又马不停蹄的展开了国内的巡回演出，去年备受好评的舞作〈布兰诗歌〉将再度公演，而新作〈俑之二──羌俑〉也将首次和国人见面（关于编舞家今年四月亲赴羌寨，体验羌族人生活的情形，请见本期〈羌笛声动舞翩翩〉、一文）。

（本刊编辑　黄尹莹）