整体的演出尙称圆满，但演员的搭配与组合若能作适当的调整应会有更惊人的成绩。
歌剧《卡门》
1月25〜30日
国家戏剧院
此番演员阵容之坚强，堪称是历来所仅有，但是若论及演员的配当与组合，反倒令人听出两组人马的水准不甚均衡，也间接影响了此剧的演出效果及票房卖座。
奥柏蕾索娃、梁宁、卡门
由于已对此剧的音乐及剧情了然于胸，因此，连续三日前往聆赏，无非是想求个印证及做个比较。俄藉女中音奥柏蕾索娃的卡门，举世知名；而从电视转播的介寿馆音乐会中的先声夺人，移转到国家剧院的厅堂内，犹能使人感受到其声量之宏伟；而其音色的醇厚，唱功与演技的老练，在在均使人震慑。即使是红颜已老，移情作用及美感距离外加上音乐的流动，奥柏蕾索娃的卡门风采依然年轻。
比之奥柏蕾索娃，梁宁的演出是较为平实及保守（不知是否为中国人的传统及天性使然），多处显得施展不开，虽然卖相甚为讨喜，但戏剧性显然不足。即使是如此，梁宁的卡门也决非一无可取。经由思考反刍过的内敛风格，自然而流畅的宣敍调处理，适当而节制的用声，均让人有耳目一新的感觉。论及艺术表现、诠释风格、演绎空间，对于梁宁的用心及尝试，我们仍应给予其一致的掌声及肯定。毕竟，能与卡列拉斯合作演出卡门，其功力自非泛泛。
其他演员的表现各具特色
波柏所饰唱的唐贺赛其实是非常的称职，只可惜匹配的卡门太过不凡，以致波柏始终处于被主导的地位。两位主角的实力若无法旗鼓相当，相得益彰即为空言。就声音论，波柏的歌声优美，抒情意味浓厚，分句端正，声线的处理也很精致，惟美中不足的是，声量及戏剧性仍无法尽如人意。其声音动辄便被管弦乐声所呑噬，与卡门的多处对手戏，均使人觉得他的声音与身材竟成反比。史特罗耶夫所饰唱的艾斯卡密罗，扮相粗豪，发声松弛，且著重用音色的明暗对比变化来强调角色的性格。而其声音的投射得当，运用良好的共鸣，使声音富有色彩及穿透力，以补声量之不足，其技巧与唱功，令人激赏。
玛丽波特与爱德莉安娜所唱的蜜凯拉，各具特色。玛丽波特的音色虽然较为厚重，声音控制却极为安定，某些乐段的处理很有深度，即使是微不足道的细节处，她也未曾掉以轻心。爱德莉安娜的表现虽不若玛丽波特来得出色，但其演技与声音均能配合著他人的演出而适时的显露出一己之特色，不必刻意哗众取宠便能引人入胜。奥玛拉的声音无可挑剔，或许是基于自身与角色的个性有所契合，演来甚为得心应手且入木三分。但至为可惜的是，不当的人员组合，使得逼真的演技竟成了无法收束的情感失控。一枝独秀后，必然是满盘皆输，整体感与统一性已然消失殆尽。而平实洗练风格的演者若与之配戏，必会使人有沉闷且毫无生气的错觉产生，无辜的当了活花瓶。另外，也不知是排演不足还是突发性的疏失错误？配角的走位往往漫无章法，甚至予人有杂乱的感觉；而其表现，也毫无戏感可言，个个均像木头人。比之国外的戏剧演出，配角均须配合著入戏的要求，国内的草草敷衍了事，令人不忍目睹。
値得一提的是，指挥陈秋盛的操控得当，使得乐团在其引领之下，表现得有声有色。配合著剧情的推展，其协调感与整体性均有顾及，音响丰盛，非常难得。
就整体而言，此番的演出尙称圆满，国内的观众也很保守及知礼。国外的歌剧演出，往往会因观众的鼓掌叫好或嘘声丢物而导致剧情的中断；因国情之不同，在国内观剧，反而能窥全貌而不受他事之影响，实在该値得庆幸。
文字｜王长顺 音乐爱好者
