PAR 表演艺术杂志

Part 1. Close-Up

奥黛丽．赫本

影坛超级巨星演舞台剧，有人是成名前，先在剧场历练；有人是成名后，换个表演空间自我挑战。奥黛丽．赫本是银幕大红大紫前后都演过舞台剧。一九五二年法国作家高莱特（Colette）夫人别具慧眼，认定借借无名的奥黛丽．赫本是她笔下人物姬姬的最佳人选，拉拔赫本在美国纽约百老汇舞台主演改编成英语的《姬姬》Gigi。赫本果然不负所望，在剧场一鸣惊人，佳评如潮。这期间她又受到美国导演威廉．惠勒的赏识，随后主演了电影《罗马假期》。《罗马假期》于一九五三年开始上映，把奥黛丽．赫本造就成超级巨星。赫本非但不像一般明星滥拍电影趁机敛财，反而更加谨愼，平均一年只拍一部电影。一九五四年在美国导演比利．怀德的《龙凤配》之外，她回到百老汇主演了法国剧作家纪侯杜（Jean Giraudoux）的舞台剧《翁蒂娜》Ondine，她甚至因而分身乏术，一九五四年三月当大会颁发一九五三年度奥斯卡最佳女主角奖给她的时候，她正在舞台上演美丽的水中精灵翁蒂娜呢！隔了没几天，美国戏剧界的东尼奖也把年度最佳女演员奖颁给了她。《姬姬》后来拍成电影（台湾译成《金粉世界》），改由李丝丽．卡侬主演》。

伊丽莎白．泰勒

在银幕浮沉多年的伊丽莎白．泰勒，主演过《郎心如铁》、《巨人》等电影，早已是超级巨星；当她「星光渐淡」后，于一九八一年四十九岁时突然投身百老汇舞台，主演了丽莉安．海儿曼（Lillian Hellman）的剧作《小狐狸》The Little Foxes。这个题材早在四十年前就已经拍成电影（蓓蒂．黛维丝主演）。伊丽莎白．泰勒不像奥黛丽．赫本年轻时就主演过歌舞片《甜姐儿》与《窈窕淑女》，直到一九七八年方才尝试了歌舞片《小夜曲》A Little Night Music。

珍西．蒙丝

《小夜曲》是由美国作曲家史蒂芬．桑戴姆（Stephen Sondheim）一手包办词曲，故事取材瑞典导演柏格曼一九五五年的电影《夏夜微笑》。这出改编成英语版歌舞剧在一九七四年百老汇舞台演出时，由英国女星珍西．蒙丝担纲。珍西．蒙丝早年虽然主演过电影《锦绣大地》、《孽海痴魂》等名片，但是在美国的星运总是不如意，错失了《罗马假期》而成就了奥黛丽．赫本的声誉，《小夜曲》电影版的角色则被伊丽莎白．泰勒取代。

亚兰．德伦

法国导演雷尼．克莱曼的《阳光普照》与义大利导演维斯康堤的《洛可兄弟》造就了亚兰．德伦影坛超级巨星的地位。维斯康堤一九六〇年代初期在巴黎导演了舞台剧《可惜她是娼妓》'Tis Pity, She's a Whore，源于十七世纪英国作家John Ford的作品，由亚兰．德伦与罗美雪妮黛主演。当年在巴黎看这出舞台剧的名伶不可胜数，华伦．比提、英格丽．褒曼、姜．马莱都不约而同去捧亚兰．德伦以及维斯康堤的场。电影版多年后由奥立佛．托比亚斯与夏绿蒂．兰普琳搭档演出。

洁西卡．谭蒂、费雯丽

美国剧作家田纳西．威廉斯（Tennessee Williams）的舞台剧作品《欲望街车》A streetcar named desire 一九五〇年代初期的风光少有匹敌。洁西卡．谭蒂与马龙．白兰度演出伊力．卡山导演的纽约（百老汇）版舞台剧，费雯丽演出伦敦版，阿蕾蒂与伊夫．万桑演出法国诗人／剧作家考克多翻译／导演的巴黎版。三地舞台，遥相辉映。电影版于一九五一年推出，由伊力．卡山导演，费雯丽与马龙．白兰度主演。

梅莲娜．麦可丽

希腊女星梅莲娜．麦可丽一九六〇年主演美国导演朱尔斯．达辛的电影《痴汉艳娃》Never on Sunday 誉满全球，她演唱的主题歌也风靡多年。几年后，百老汇舞台推出了歌舞版的《痴汉艳娃》，依旧由梅莲娜．麦可丽粉墨登场。一九八〇年代希腊政坛恢复民主自由，她回国担任过文化部长。

英格丽．褒曼

主演过电影《北非谍影》、《战地钟声》、《真假公主》的瑞典女星英格丽．褒曼，生平有过多次剧场阅历：一九四〇年在美国演过Fer-enc Molńar的舞台剧Liliom、一九四六年演过《圣女贞德》Joan of Arc、一九五六年在法国演过美国剧作家罗勃．安德森（Robert An-derson）的《茶与同情》Tea and Sympathy、一九六二年在法国演过挪威作家易卜生的舞台剧《海达．盖伯乐》Hedda Gabler、一九七四年在美国演过由英国约翰．吉尔格德导演，英国作家毛姆的舞台剧The Constant Wife。

蓓蒂．黛维丝

美国女星蓓蒂．黛维丝于一九三一年从影，在这之前演过Earth Between、Bro-ken Dishes、Solid South等舞台剧。一九七四年她在百老汇主演的舞台剧Miss Moffat源于Emlyn Williams的舞台剧作《麦靑谷绿》The Corn is Green，由乔许亚．罗根导演。蓓蒂．黛维丝早在一九四五年就主演过电影版《麦靑谷绿》，评论家Steven H. Scheuer认为她演技卓越但是扮演那位女教师显得太年轻；一九七九年蓓蒂．黛维丝同辈演员凯瑟琳．赫本主演了电视版的《麦靑谷绿》则被Scheuer认为演技出色但嫌太老。那么，若蓓蒂．黛维丝重演一九七四年在舞台上「太年轻」的角色或许刚好是时候了。

马龙．白兰度

美国男星马龙．白兰度的电影生涯始于一九五〇年，舞台剧则早在一九四四年揭开序幕，《我想念妈妈》I Remember Mama、法国诗人考克多的剧作《双头鹫》L'Aigle à deux têtes、美国剧作家田纳西．威廉斯的《欲望街车》都是他剧场的成绩单。

尤．伯连纳

尤．伯连纳初登百老汇舞台的作品是一九四五年演出的Lute Song，一九五〇年主演的歌舞剧《国王与我》The King and I则让他大放异彩，即使在成了影坛巨星以后，还是常常重返剧场演出这个戏码。一九五六年《国王与我》拍成电影，他是当然的男主角，甚至这个角色成了他的招牌标签，任何人都不敢尝试。尤．伯连纳成名后也演过别的舞台剧，譬如一九七四年演出的Erick Segal的《奥狄赛》Odyssey。

詹姆斯．狄恩

流星般早逝的詹姆斯．狄恩（1931－1955），一九五二年在百老汇舞台演出《看到美洲虎》See the Jaguar，一九五四年再接再励演出取材自法国作家纪德（André Gide）小说的舞台剧《背德者》The lmmoralist，结果赢得年度最有希望新人的戏剧奖。

安东尼．霍普金斯

一九九〇年代在影坛交了老运的英国男演员安东尼．霍普金斯，一九七四年在百老汇舞台演出彼得．谢佛（Peter Shaffer）的《恋马狂》Equus，扮演心理医师的角色；由于卖座鼎盛，连演多日欲罢不能，所以当安东尼．霍普金斯无暇续演时，改由美国男星安东尼．柏金斯接棒。男孩Allen的角色由英国的Peter Firth担任，他从舞台版到一九七六年的电影版《恋马狂》都有过全裸的激烈演出。舞台版的马，由Everett McGill扮演，电影中则是真正的马亮相。

黛芬．赛丽格

主演过法国电影大师雷奈的《去年在马伦巴》与《穆里爱》的法国女星黛芬．赛丽格，早在一九五四年就曾于巴黎演过纪侯杜的舞台剧《翁蒂娜》，一九五六年在纽约演过纪侯杜、皮蓝德罗（Pirandello）等人的舞台剧。一九六〇年代中期，她在法国演了英国作家哈洛德．品特（Harold Pinter）的The Lover、俄国契诃夫的Strange Animal。一九八二年她在巴黎演出John Mur-rell的舞台剧《莎拉与懒女人的哭泣》Sarah et le cri de la langouste，导演是乔治．威勒松（Georges Wil-son）。（乔治．威勒松于一九六一年曾主演过由玛格丽特．莒哈丝编剧的电影《长久的缺席》）。一九九〇年黛芬．赛丽格接下彼得．薛佛的剧本Letitia打算在法国舞台搬演，不料因病殒逝，空留憾恨。

朗白．威勒松

演过美国电影《撒哈拉》（与布鲁克．雪德丝搭档）、《冰壁的女人》、法国电影《公用的女人》、《幽会》、《玫瑰情未了》的法国男星朗白．威勒松（Lambert Wilson），在剧场的历练比起老爸乔治．威勒松一点也不含糊。一九八四年在巴黎演出法国剧作家阿努义（Jean Anouilh）的舞台剧《蕾欧加蒂亚》Leocadia就是一例。

阿妮．菊柏海、皮耶．阿迪提等

一九八六年阿努义的舞台剧《预演》La Répétition在巴黎第n次公演时，群星共襄盛举，阿妮．菊柏海（Anny Duperey）、贝纳．吉侯斗（Bernard Giraudeau）、皮耶．阿迪提（Pierre Arditi）、艾曼妞．贝雅（Emmanuelle Béart）都分摊了角色。阿妮．菊柏海演过高达的电影《我所知道关于她的二三事》与雷奈的《史塔维斯基》；贝纳．吉侯斗是一九八○年代法国影坛当红小生；皮耶．阿迪提主演过雷奈的《生死恋》与《几度春风几度霜》；艾曼妞．贝雅主演过贾克．希维特的《美丽坏女人》与克楼德．索戴的《今生情未了》。

咪呜-咪呜

法国作家玛格丽特．莒哈丝（Marguerite Duras）一九五九年为雷奈写过《广岛之恋》的电影剧本，一九六六年莒哈丝与Paul Seban共同导演了电影《音乐》（La Musica，黛芬．赛丽格主演）。一九八五年，咪呜-咪呜（Miou-Miou）与萨米．弗海（Sami Frey）在巴黎合演了莒哈丝的舞台版《音乐》。咪呜-咪呜一九七四年主演电影《圆舞曲女郎》与杰哈．德巴狄厄、巴德利克．德瓦艾何一同崛起；萨米．弗海则与碧姬．芭社合演过《枕上风波》、与皮耶．克莱芒提合演过《甜蜜电影》，是法国影坛的帅哥。

杰哈．德巴狄厄

法国男星杰哈．德巴狄厄也常进出电影、剧场间。一九八二年他与佛杭苏瓦．贝谢（曾演过考克多的《奥菲》、费里尼的《加比莉亚之夜》、雷奈的《史塔维斯基》等电影）合演了莫里哀（Molière）的舞台剧《伪君子》Tartuffe。

楼杭．马莱、路柏特．伊维瑞特

法国男星楼杭．马莱（Laurent Malet）一九八二年主演的《邀请旅程》与英国男星路柏特．伊维瑞特（Rupert Everett）一九八四年主演的《他鄕异国》（又译《同窗之爱》）先后在坎城影展得过最佳艺术贡献奖。这两部电影担纲的靑春偶像男星在剧场方面也常有耕耘：楼杭．马莱一九八三年主演过La fleur au fusil（源于约瑟夫．罗西的电影《王与国》）的逃兵题材），一九八六年主演过美国作家大卫．马密（David Mamet）的剧作《美国水牛》American Buf falo；路柏特．伊维瑞特一九八〇年演过取材自法国作家普鲁斯特（Marcel Proust）小说改编的舞台剧《往事追忆录》A la recherche du temps perdu，一九八一年则脱颖而出，主演了朱利安．米契尔（Julian Mitchell）的舞台剧《他鄕异国》。

马斯楚安尼

主演过电影大师费里尼的《生活的甜蜜》与《八又二分之一》的义大利男星马斯楚安尼，一九八四年在巴黎演出舞台剧Tchin-tchin，法国作家佛杭苏瓦．毕叶杜（François Billetdoux）的作品，由英国的彼得．布鲁克与法国的Maurice Bénichou共同导演。

姜．马莱、佛杭西斯．雨斯戴

主演过考克多电影《美女与野兽》、《奥菲》的法国男星姜．马莱（Jean Marais），一九八六年在巴黎演出了拉辛（Racine）的名剧熙德Le Cid，扮演Don Diègue,主角熙德则由佛杭西斯．雨斯戴（Francis Huster）出任，与多年前，却尔登．希斯顿与苏菲亚．罗兰主演的美国电影《万世英雄》讲的是同样的故事。

伊莎贝．艾珍妮、劳伯．狄尼洛等

伊莎贝．艾珍妮像奥黛丽．赫本、黛芬．赛丽格一样，演过纪侯杜的剧作《翁蒂娜》。一九八三年伊莎贝．艾珍妮在巴黎演出史特林堡的舞台剧《茱莉小姐》Mademoiselle Julie。其他像法国女星西蒙．仙诺与英国男星亚历．坚尼斯一九六七年在伦敦演出莎士比亚舞台剧《马克白》、美国男星劳勃．狄尼洛与瑞夫．马契欧一九八六年在纽约的外百老汇演出《古巴》……星星点点，不可胜数，各自有过一番辉煌。

PartⅡ. Blow UP

剧场与电影纵然有相左相斥的某些本质，但也不乏相生相成、彼此互动的魅力。有时候，剧场像诗与小说那样，提供电影取之不尽、用之不竭的宝藏；常有电影导演延揽剧场的人才，使作品大放异彩。

鸠久．阿贝达济、让巴普提斯特．狄艾黑、海拉姆．凯勒

法国导演雷奈曾邀请义大利舞台剧演员／导演鸠久．阿贝达济（Giorgio Albertaz-zi）担任电影《去年在马伦巴》的男主角；雷奈又邀来法国舞台剧演员让巴普提斯特．狄艾黑（Jean-Baptiste Thierree）在电影《穆里爱》里扮演受过殖民地暴行创伤的少男；义大利导演费里尼则看中美国舞台剧演员海拉姆．凯勒（Hiram Keller）在电影《爱情神话》里扮演纵欲的男孩。海拉姆．凯勒原先是在纽约外百老汇演出著名的舞台剧《发》Hair，这出戏于一九六〇年代后期以反战（和平主义以及反对美国介入越南内战）与穿挿全裸演出而惊世骇俗，但赢得无数年轻观众的共鸣。让巴普提斯特．狄艾黑则在《穆里爱》之后，与妻子（卓别林的女儿）经年累月巡廻演出舞台剧，几乎没有再演过电影。

约翰．吉尔格德

约翰．吉尔格德（John Gielgud）是英国戏剧界的国宝级人物，生于一九〇四年，以能导擅演享誉。他虽被电影界延揽，可惜作品不多，更可恼的是常被糟蹋，远不如他在戏剧界的本行风光。有趣的是，一九五三年他在美国电影《凯撒大帝》中扮演Cassius，怂恿别人暗杀凯撒大帝（马龙．白兰度在片中扮演安东尼）；一九七○年他在英国电影《凯撒大帝》中扮演的却是被人刺毙的凯撒。约翰．吉尔格德直到一九七七年在雷奈的法国电影Providence方才真正如鱼得水，发挥才艺，交了银幕生涯的老运，赢得美国纽约影评人协会年度最佳男演员奖。

尙路易．巴候

尙路易．巴侯（Jean-Louis Barrault, 1910-1994）与马歇．马叟（Marcel Mar-ceau）同是法国的国宝──默剧大师。巴侯最著名的电影是一九四四年与一九四五年间的《天堂的小孩》，片中他扮演的是位默剧靑年演员，多愁善感，天真浪漫。他的电影佳作很多，角色从小人物到音乐家白辽士到拿破仑，起伏很大（当然都不是默剧！可见他「开口」时的表现也不错），但是《天堂的小孩》早已成为影史神话传奇，只此一片已让他万世流芳了。一九六二年他与舞台剧团长年搭档玛德蕾娜．何诺（她是巴侯的妻子）在美国电影《最长的一日》中客串演出，男的演神父，女的则是修女院院长。

劳伦斯．奥立佛

劳伦斯．奥立佛（Laurence Olivier）在英国戏剧界的导与演．足以跟约翰．吉尔格德分庭抗礼，但其银幕阅历则星运好过约翰．吉尔格德。只是，劳伦斯．奥立佛珍惜舞台上的成就，演起电影反而常常不情不愿。据说一九三九年美国导演威廉．惠勒的《咆哮山庄》终于让他体会到电影也可以把文艺作品拍得很好、电影也可能让演员展现卓越的演技。劳伦斯．奥立佛在剧场的成就也许成了他第二任妻子费雯丽的莫大荣幸与毕生阴影，既以这样的丈夫为傲，又想让自己也在剧场上与丈夫并驾齐驱、平起平坐，但总觉得永远赶不上而自卑、挫折……。奥黛丽．赫本肯答应年纪大她很多而又有拈花惹草恶名的米尔．法拉的求婚，或许是由于跟米尔．法拉同台合演舞台剧的缘份；伊丽莎白．泰勒跟第五任丈夫，英国演员李察．波顿在一起的那几年，尝试了一些古典戏剧改编的电影，似乎启发了她后来果真登上舞台的兴致。也就是说，有很多银幕巨星遇上剧场名伶，会自愧不如，于是加倍努力，或是意乱情迷。费雯丽的情况是两样都有。劳伦斯．奥立佛则是始乱终弃：起初已婚的双方各自与配偶离异，使两者得以签上一纸爱情契约，然却在二十年后费雯丽又老又病时彼此分手。

PartⅢ. Shoot Up

剧场、电影两面璀灿的导演，瑞典的柏格曼（Ingmar Bergman）、法国的尙．考克多（Jean Cocteau）、英国的彼得．布鲁克（Peter Brook）、日本的寺山修司…都各有一片天。

英格玛．柏格曼

柏格曼在一九五〇年代，毎年冬天至少导演两出舞台剧，易卜生、史特林堡、莫里哀、莎士比亚、田纳西．威廉斯…的作品都在其间；夏天，则用来拍电影。柏格曼就算不采用别人编作的舞台剧，他自己编剧的电影也常蕴涵舞台剧的种种情境，《第七封印》与《哭泣与耳语》尤其明显。

尙．考克多、彼得．布鲁克

考克多把自己的舞台剧作《双头鹫》与《奥菲》都拍成了电影，而彼得．布鲁克是在巴黎、伦敦、纽约三地穿梭的舞台剧导演，但在一九六〇年就拍过电影《如歌的中板》（取材自玛格丽特．莒哈丝的作品）。彼得．韦斯（Peter Weiss）的《马哈／萨德》（标题极长，一般简称Marat／Sade）经由彼得．布鲁克掌舵，成为轰动巴黎、伦敦、纽约的舞台剧，一九六七年他让剧场原班人马在银幕上重演一次。一九八五年，彼得．布鲁克的另一个舞台剧大手笔是让克楼德．卡谢（Jean-Claude Car-riere）改编的《摩诃婆罗达》Mahabharata, Clovis与维多里欧．梅奏久诺等名伶都参加演出。一九八九年，布鲁克又把它拍成电影。

巴提斯．薛侯

法国导演巴提斯．薛侯（Patrice Chéreau）一九九四年的电影《玛歌皇后》在坎城影展得了两项奖。他在剧场努力了很多年，从Mar-ivaux的La fausse Suivante到莎士比亚的《哈姆雷特》都探索过。电影方面，他演过《丹顿事件》、《再见拿破仑》、并导演过男同性恋题材的《受伤的男人》。

（图片提供　李幼新）

 

文字｜李幼新 影评人