在写实主义极盛时，普契尼是最「浪漫」的一位。也许正是因为这种浪漫，使我们心甘情愿地被那浪漫的凄美所迷惑。且听郭志浩如何揭开一幕幕情节虚幻，感情却真实诱人的歌剧世界。
音乐会导聆
讲座时间：4月8日 14：30
讲座地点：台北市忠孝东路四段561号
联合报第三大楼九楼
参加办法：免费自由入场
现代贵族音乐会──为了艺术为了爱
时间：4月15、16日 14：30、19：30
地点：国家音乐厅
演出者：国家音乐交响乐团
指挥：赛姆（Kjell Seim）
女高音独唱：吕丽莉
主持：萧唯真
曲目：
拉威尔〈小丑的晨歌〉
普契尼〈为了艺术为了爱〉（选自歌剧《托丝卡》）
〈美好的一日〉（选自歌剧《蝴蝶夫人》）
萨替〈悠然的旋律〉
雷哈尔轻歌剧《风流寡妇》选曲
史特拉汶斯基《火鸟》组曲
威廉士《超人》交响组曲
奥菲欧是一位杰出的音乐家和诗人，他的爱人尤丽蒂丝死后，奥菲欧亲自到阴间以自己的音乐感动了阴司的神祗，同意他将爱人带返阳间。条件是在途中，尤丽蒂丝只能紧跟在奥菲欧身后，无论发生什么事奥菲欧都不准回顾。在将返人世的前一刻，奥菲欧却忍不住回头一看，没想到尤丽蒂丝竟应声重坠地狱……希腊神话原本就在此处打住，但是不行，这是歌剧，蒙台威尔第必须考虑到义大利听众的好恶，他说服了剧作家更改《奥菲欧》的脚本，让阿波罗将尤丽蒂丝救回阳世……唉，歌剧似乎打从源头开始，就注定是一种不能用逻辑或理智来分析的表演艺术。
所以，油尽灯枯前的茶花女在咽下最后一口气前，还能引吭高歌一曲，并不需要任何合理的医学解释。自然，杀人不眨眼的中国公主，只因被姓卡的王子（卡拉富《杜兰朶》）强吻了一下，就突然懂得了爱的滋味，而大坏蛋斯卡比亚（《托斯卡》）在欲火中烧企图强暴之际，竟然愿意停下来让托斯卡先来上一段〈为了艺术，为了爱〉，也就没啥奇怪了。歌剧就是这么迷人──迷惑有大脑的正常人。他们可以为了究竟是卡芭叶或是芙蕾尼将咪咪从第一幕的淸纯少女，到终幕前历经世事后的沧桑感表达得更好而争论半天，却从没思考过一名被抛弃的艺妓如何能不必工作就能养活小孩外加一名女仆？
在写实主义极盛时，普契尼是最「浪漫」的一位，也许正是因为这种浪漫，使我们心甘情愿地被那浪漫的凄美所迷惑。这种凄美主要来自剧中那些楚楚动人的女主角，无论她的名字是曼侬（《曼侬．雷斯考》）、咪咪（《波西米亚人》）、托斯卡（《托斯卡》）、秋秋桑（《蝴蝶夫人》）、柳儿（《杜兰朶》）、或是杜兰朶（《杜兰朶》），她们共同的特征是乖舛的宿命、美丽、纯洁、痴心、疑惑、徬徨、热情（杜兰朶除外）、智慧（苦守寒窑的蝴蝶除外）。普契尼将她们放在不同的时空，用长长的旋律线、介于念与唱之间的口白，在威尔第狂烈炙人的革命节奏后，为世人编出一幕幕情节虚幻、感情却真实诱人的世界。
噢，幕不要落得太快，我可不想太早发现那令人疼惜的蝴蝶竟是一艘航空母舰。
文字｜郭志浩 「音乐与音响」杂志总主笔
