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吴佩倩演出白蛇一角的剧照。(李铭训 摄)
台前幕后 台前幕后

爵士舞韵中国心 中国爵士舞剧《白蛇传》首度现形

许仙与白蛇凄美动人的爱情故事,融入爵士舞蹈自由开放的肢体语言中,会呈现出何种视觉上、心灵上的新气象?

许仙与白蛇凄美动人的爱情故事,融入爵士舞蹈自由开放的肢体语言中,会呈现出何种视觉上、心灵上的新气象?

吴佩倩舞极《白蛇传》

9月17〜21日

台北市立社教馆

10月4〜5日

台中中山堂

10月15日

高雄至德堂

舞团办公室内,一群人正围坐著讨论演出细节……包括爵士舞蹈家吴佩倩,舞台与灯光设计陈英士以及服装设计沈沛成等人。讨论的气氛相当严肃,专注的表情似乎在说著──我们要做的是项创举,以中国神话为血肉,爵士舞蹈当骨架,创造出耳目一新的另类《白蛇传》。身兼舞团艺术总监、制作人,同时也是编舞者及饰演白蛇的吴佩倩在谈到创作动机时说:爵士舞不受民族、地域、乐风等限制而多元开展,为什么我们不能用爵士舞来诠释中国的故事?她认为《白蛇传》故事张力非常适用于爵士舞的肢体动作,因此运用爵士,使其更具可看性,于是舞剧的筹备自一年多前就开始进行……

家喩户晓的《白蛇传》故事内容,并未因舞蹈诠释而有所改变。但为求剧情紧凑,剧中部分采倒敍手法呈现。

跨界邀请艺术家合作

吴佩倩希望此次演出能够打破一般人对爵士舞=流行热舞的误解及对「白蛇传」故事=古典严谨的刻板印象。她希望能利用现代的动作语汇、时空倒错的情境和声光科技的运用给予故事新的生命力,因此颇具实验性。相对地,幕后制作阵容与过程也是十分重要的一环。

布景灯光方面,在并非完全写实的舞台上将运用投影技术营造出如置身电影情节的气氛,搭配由旅日雕塑家余达春跨刀创作白蛇之塑像。为配合舞台虚幻效果,灯光的使用亦丰富多变,像支彩笔描绘出美妙的中国爵士风情。

而在音乐效果方面,舞团特别邀请作曲家张弘毅担任音乐创作。吴佩倩认为和张弘毅共事主要靠默契,除了基本概念的沟通外,其他全由作曲者自由发挥。音乐必须兼具中国味及时代感,颇具挑战性,非通俗的爵士乐曲。音乐类型与节奏风格会顺著剧情而不同。服装设计沈沛成则突破传统,采用异素材及平常较少用于民族服饰上的色彩(如萤光绿)。剪裁上仍保留古装特征,像水袖……下半身改用流苏等方便舞者活动,又能显出蛇类灵敏迅速的特质。

除上述特色之外,舞团再度邀请复兴剧校综艺团同台演出,并且请导演王献箎拍摄宣传广吿片,再以电影制作手法记录整出舞剧。这支广吿片将是国内舞团尝试利用电视媒体宣传的首例。担任影片艺术总监的黄建业亦为著名影评人。

吴佩倩舞极中国爵士舞的推广

自纽约学成归国推广爵士舞迄今十余年的吴佩倩,从剧场展演到成立舞团,从校园巡回到社区推广活动,不遗余力。两年前的「生而自由──爵士舞展」表现出舞蹈本身热情开放、无拘无束的本质,以及富有黑人舞蹈深刻的节奏感与身体律动。在《白蛇传》排练当中,吴佩倩说:「舞到情绪激动处,动作就变得像在打拳,很过瘾,很自由。」舞团自成立以来,便积极从事爵士舞中国化的工作,让原本通俗即兴的爵士舞发展更臻至成熟。

前作《东城少年》以靑少年为主题,迪斯可舞厅为背景,精采的声光效果除了带来感官刺激外,更借由舞蹈呈现出不同时期爵士舞的表现形式,年轻人的活力四射……另外在今年过年,舞团参加新加坡的「看到河畔迎新年」活动,将台湾原住民舞蹈融合爵士舞蹈。这样的尝试令人耳目一新,也令吴佩倩对于运用爵士舞融合中国传统人、事、物等素材更有信心。继皇冠「爵士舞之巡礼」、五二〇总统、副总统就职「民间游艺」演出之后,中国爵士舞剧《白蛇传》的推出将是另一种尝试。提到著名的〈水淹金山寺〉,吴佩倩说:「这是剧中高潮迭起,十分精采的一段」,爵士舞的动感,收放自如的动作张力及变化,在这个争斗场面中发挥得淋漓尽致……但吴佩倩要给观众一个充满惊喜与震撼的结局。

主要角色除了白蛇由吴佩倩担纲演出外,旅美爵士舞者Danny Lee因纯熟的技巧及强劲的爆发力亦特别反串饰演自由不羁的靑蛇;就读国立艺术学院舞硏所的现代舞者金崇廉饰许仙,法海则由游好彦编的《鱼玄机》舞剧男主角陶丽裕担任。

富实验性的舞作

爵士舞像一块海绵般吸收各种舞蹈独到之处,并加以融合,发展出如爵士芭蕾、现代爵士、迪斯可爵士甚至爵士流行热舞,风格自由活泼。此次演出,除了呈现基本的爵士舞动作外,特别掺入富中国风的民族身段。但吴佩倩要强调的是自然融合而非刻意仿效,因此留给观众的想像空间十分宽广,从舞者的动作内蕴中体会白蛇的痴情、许仙的理性、靑蛇象征新新人类不愿被管束的自我,及法海代表的法理正义。将法、理、情、自由的观点转由舞蹈来诠释探讨,是本剧的主要挑战。

 

特约采访|黄建勋 

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