若说《超时空封神榜》的搞笑、卡通化、多元异质并置、反串、疏离、解构等诸种平面、无深度手法构成了这支舞的后现代风格，隐藏在《超时空封神榜》无厘头背后的，却是一层严肃的喩意。
舞蹈空间《超时空封神榜》
1月3～5日
台北市社教馆
从一九九四年《逢场作戏》开始，历经《西游记》、《终极芭蕾1995》，到今年初的《超时空封神榜》，彭锦耀在「舞蹈空间」里大玩特玩，玩性别解构、剧场解构，顚覆观众视觉经验而乐此不疲，观众在被顚覆之余，虽然新鲜热闹看得目不暇给，却时常也是一头雾水。搞笑、顚覆、解构、疏离、后现代这些如今热门的话题在舞蹈界似乎并不多见，彭锦耀却是舞蹈界的搞笑大王，奇怪的是，彭锦耀在这次的《超时空封神榜》里，装疯卖傻之间竟搞出了几滴泪，有了些笑看人世苍凉的豁然余韵。
舞蹈在「穿帮」中开始。穿帮的大幕在一串串隐没于乾冰烟雾之中的垃圾滑落至乐池后升起，舞台地板上飘浮著如白云般的乾冰，众神即将上场的天堂原是蜕变自满场的垃圾，纯洁的天堂与汚浊恶世竟只有一线之隔，原来众神斗法之场域就在你我身边。舞台左右两边各有数道由半透明黑色纱幕组成的帷幕，将舞台划成一个倒V字，开口向前、舞台上有各种不同材质的道具并置，半透明纱幕、压克力、陶瓷、不锈钢、泥巴、皮草同时映入眼帘，韩伟康的舞台设计有装置艺术的后现代效果。在舞台后方的天幕上，全程伴随舞蹈进行，放映著城市高楼天际日落的过程，由烈日当空至夜幕低垂、华灯初上霓虹闪烁的都市夜景。
以「封神」为著墨点
这样古今异质交杂的场域是彭锦耀的封神之所，如节目单上所言，此出舞剧主要著墨的即是「封神」二字，舞台中间方寸之地是这支舞真正的封神核心，舞台前方及左右数道黑纱幕之间隐密的角落则是众神阴阳斗法之所。纣王与妲己这对《封神榜》中的权力核心人物在满场斗法中，分身有术地变成中国历史中不同时代的统治者，幻化成慈禧、蒋宋、毛邓、江靑等人轮番上阵。彭锦耀亲自扮演权力核心的数位「女主角」，身段、唱腔唯妙唯俏，神韵俱佳，在令人拍案叫绝之外，倒多了几分性别／权力的倒置乐趣，这一男一女的异性恋模式既是世界权力的核心，彼此也是互相斗争的对象。整出《超时空封神榜》的角色其实可归为四大类，掌控权力的一男一女、阴阳斗法的群舞、天真的小孩（天使），以及永远置身事外的歌者黄耀明（先知、道士、夫子、天使、歌手）。
纷扰人世的永恒缩影
整个《封神榜》在彭锦耀的萃取下，遂成为纷扰人世（异性恋霸权）的永恒缩影，上述四角色的组合是红尘俗世的变奏。透过权力的运作，人世间不断斗争，纷争不绝，然权力斗争却又是推动世界往前的动力，是红尘之所以是红尘的所在。彭锦耀以反串、戏谑、嘲讽、嘻笑怒骂等充满卡通化的滑稽手法表现红尘人生。舞台上周而复始的永恒革斗映照著天幕上的日出日落，舞台左右两侧的黑纱幕也随著阵阵革斗层层褪除，最后只剩单薄的一层，荒凉地在舞台上兀自飘摇。
一贯的搞笑、反串、多媒体拼贴、异质并置的手法，《封神榜》时空的深度于焉被压缩成平面，所有的历史符码在一瞬间并陈于观众眼前，让人有身在何方的疏离效果。群舞的斗法阵式在搞笑之余，却仍看得出彭锦耀深厚的群舞形式（Group Form）编作功力，舞句动机、发展脉络淸晰，主题与变奏有机可寻，对空间、队形的铺排驾轻就熟。舞者的表演方式轻松自在，肌肉力度适中宜人，叫人看得放心。在彭锦耀的调教、薰陶下，「舞蹈空间」的舞者这几年个个已练就一身独特的搞笑舞功，詹曜君、阚绪达、蔡必珠、蔡丽珠这几位舞者在舞台上的个性独特，表现力随著年龄越来越强。
一场苍凉的人生舞剧
但是《超时空封神榜》所有的搞笑对我而言却是苍凉的。在不断重复出现的群舞斗法，及那权力核心的男女一再上台的画面里，传达的其实只有一个讯息：「人世乃权力斗法运作的场域」。这样的主题在天真的小孩及永远置身事外的黄耀明的对照下，红尘中的权力运作于是显得肮脏汚浊。权力的游戏终有停止的时候，舞台上最后一对权力核心人物，是分身有术的毛、江，两人在你死我活的乒乓外交之后，在音乐渐趋狂乱时狼狈地倒卧在舞台上，他们终归玩火自焚，断送在彼此的权力游戏之下。舞台灯暗。
灯再亮时，空无一人的舞台上吹起了凉风，灯光阴郁昏暗，舞台左右两侧仅存的黑纱冷冽地飘荡，如秋风萧瑟中的落叶飘摇欲坠。刚刚才热闹上演嘻笑怒骂人世百态的权力场域，如今转眼成空，舞台上满眼荒凉景象，对照著天幕上日落西山的城市夜景。此刻，整个舞台上除了黑纱凉风之外，只有高楼大厦之间的霓虹灯沉默地闪闪烁烁。
永置身外的天使与歌手
在这般颓废人世的荒芜之中，永远置身事外的黄耀明以天使的形象和小孩再度上场，静默的空荡舞台响起他口中淸唱的《雨夜花》歌声，他和小孩一起在舞台前方凝望著萧条景象，仿佛滚尘中唯一淸醒的两个人。在黄耀明将背上的巨大翅膀脱下，戴在小孩的身上，并以一种祝福的手势将小孩（天使）推进身后这荒凉的汚浊恶世时，我想起了温德斯的《欲望之翼》，原来我们每个人都是堕落凡间的天使，我们的面貌本来淸新可爱，是权力让我们忘了自己，忘记了本来的面目。
舞蹈在此时落幕，开场时由垃圾堆蜕变而成的雪白天堂，原是众神斗法的热闹场域，此时却是这般凄淸景象，那些尽管曾经叱咤风云的权力人物如今又安在？红尘俗事、是是非非、来来去去，真是红尘来去一场空。整支舞嘻笑怒骂的讽喩在此时有了些许严肃的苍凉，伴著《雨夜花》的淸唱，又叫人心生些许无奈的酸楚。这份结尾时的人世苍凉无奈之感，却在别出心裁谢幕中旋即变成了笑看人世荒谬百态的豁然态度。
谢幕在黄耀明演唱《做一场给世界看的戏》歌声中开始，舞者们依序从彭锦耀反串的金发妇女（柴契尔夫人？）手中领取了每人一份的礼物，舞台上充满了相互取暖的庆祝气氛，大家彼此分享著礼物，刚才舞台上隐喩人生一切的苍凉、汚浊、险恶都被丢在脑后。人生本无对错美丑，一切只是态度的问题。黄耀明此时缓缓从乐池中升起，他口中唱著：
我看你，你看我看你，大家都知道怎么回事。就这样匆匆的一眼，过后装作看不见。你看他，他看我看你，大家都明白什么意思。这个世界实在光明，怎能接受我和你？假如我不是我，假如你不是你，假如不是在这里，也许可放肆一次，连这世界都抛弃。可是我还是我，可是你还是你，一切不由得我和你。世界有太多眼睛，不说真感情，只要做一场给世界看的戏。（总而言之不可以，不管有没有意义。大家一起来，好好做一场给世界看的戏。）我看你，你看我看你，大家都不知道什么道理。为何我们越是开心，世界越是不放心。你好吗？他问你好吗？我来告诉他不用怕。这个世界这么关心，怎能让我们迷失？
若说《超时空封神榜》的搞笑、卡通化、多元异质并置、反串、疏离、解构、等诸种平面、无深度手法构成了这支舞的后现代风格，隐藏在《超时空封神榜》无厘头背后的却是一层严肃的喩意。在看似胡闹的表面下，彭锦耀所要传达的讯息不是后现代的反人文、反表达的倾向，有的是深刻豁达的人文关怀，这点实在非常有趣。
文字｜洪诚政 国立艺术学院舞研所硕士班
