《春光进行曲》把《卧房闹剧》的背景从英国搬至台湾，下半场虽有出入的情节，但剧本大纲大致相同，处处可见由原剧改头换面的痕迹。
台北故事剧场《春光进行曲》
4月12〜15日国家剧院
台北故事剧场的新作《春光进行曲》，在国家剧院演出，甚是卖座。精美的节目单内，刊有导演、编剧的心得，演员的彩色照片及演出经历。琳琅满目的内容，独独不见提及英国剧作家艾伦．艾克鹏（Alan Ayckbourn）的大名，更无只字片语关于艾克鹏一九七五年作品《卧房闹剧》Bedroom Farce。
《春光进行曲》明显是改编自《卧房闹剧》。艾克鹏的作品，剧情环绕四对英国夫妻，时间设在某一个晚上，场景为三个卧房。卧房之一住有五十多岁的Enest和Delia（即《春光》的杜老和杜太），幕启时正准备出门去饭店庆祝结婚纪念日（《春光》改为去喝喜酒）。卧房之二有Malcolm和Kate（《春光》的方智和真真），当晚在新家举行派对。卧房之三有Nick和Jan（《春光》的戴汉与季霞），两人均应邀参加派对，但Nick因肌肉拉伤卧病在床，Jan于是只身赴会。第四对夫妻Trevor和Susan-nah（Enest和Delia的儿子、儿媳，即《春光》的家宝和月仙），两人在Mal-colm与Kate的派对上大打出手，导致其他客人纷纷提早吿辞。Susannah深夜去跟Delia诉苦。Trevor蒙Kate好心收留过夜，却又突发奇想，赶到Nick家中，解释在派对上亲吻旧情人Jan的缘由。Susannah与Trevor 将其他二对夫妻折腾了一夜之后，两人倒是言归于好。
画蛇添足反沦为一派胡闹
《春光进行曲》把《卧房闹剧》的背景从英国搬到台湾，对白风格也采用台湾都会的流行口语。下半场的情节与原剧虽有出入，剧情大纲基本相同。细节亦处处可见由原剧改头换面的痕迹：《卧房闹剧》的老先生Enest发现天花板有一大块潮湿面积，担心问题出在屋簷的排水管；杜家的卧室里则摆了几个水桶，接天花板滴下的水；Delia对Enest给服务生小费的数目颇有微词；杜老与杜太对喜酒红包该包多少也有争议；Trevor做客，几番把女主人Kate的名字喊成Kath；家宝也数度叫错女主人真真的名字；家宝和月仙，和Trevor及Susannah一样，两度于不知不觉中坐到同一张床上；Nick滑下床去捡一本掉到地板上的书，却发现自己爬不回床上，只得可怜兮兮等Jan回来解救；戴汉则因为拿球棒槌旁边一个直立衣架，摔下床去。至于《春光》的对白，也有多处是直接从《卧房闹剧》翻译移植过来的，例如月仙用以鼓励自己的喃喃自语：「我对自己有信心，我很有吸引力」云云，可以在Susannah的台词里找到原文；杜太认为儿子家宝今日的问题，源出她和杜老是不及格的父母──这段话Delia曾对Enest说过。
尽管《春光进行曲》处处可见《卧房闹剧》的痕迹，这两出戏呈现的面貌却是大大不同。原剧的家常对话，能让有兴趣观察婚姻百态的人，发出会心一笑。改编的结果，结合了画蛇添足的情节与夸张的表演，沦为一派胡闹。
原著布局巧妙而环环相扣
艾克鹏擅长布局情节，尤其是安排种种日常琐事，使之环环相扣，推展剧情。此技术极致发挥于三部曲The Nor-man Conquesis（1974）。三出各自完整的戏（Table Manners, Living Together, Round and Round the Garden），演的是同一组人物，一个周末，聚在同一个屋子发生的事情。三出戏场景分别设在餐厅、客厅，和花园。剧中人穿梭三出戏之间，进进出出配合得天衣无缝。在《卧房闹剧》中，Trevor和Susannah这对短路夫妻负有穿针引线的功能，将三个互不相干的家庭中发生的事连结在一起，尤其在第二幕，他俩不按牌理出牌的作风，使剧情看来毫不费力地游走于三个卧房之间。
除了布局之外，艾克鹏并擅于捕捉婚姻生活的诸般大病小痛。其笔下的英国中产阶级夫妻，不分年纪，不分性格，均有沟通不良的问题，有人冷战，有人热吵，程度较轻的也有各说各话的情形。
笑点夸张高潮不断而疲乏
在早期的一出戏，Family Circles（剧本未出版），有一对水火不融的老夫妇，各自偷偷制造小意外以置对方于死地（当然都没有成功）。一个周末，三个女儿偕同丈夫回来团聚。在每一幕中，作者安排这三对年轻人以不同的排列组合出现。然而不论那一种组合，每一对似乎都避免不了口舌之争或误会。作者这种安排，等于是说，没有嫁（娶）错人这种事，婚姻生活的麻烦遇到谁都差不多。《卧房闹剧》中，Trevor和Susannah固然问题严重，其他三对也称不上神仙眷属。Enest和Delia基本上是各说各话。Jan及Kate的丈夫都像长不大的孩子，需要人哄著捧著。光是维护丈夫的男性尊严，就让这两个女人忙不完了。
《春光进行曲》的传单宣称这是一出「抓狂级婚变型闹剧」。这个标题点出了改编的进行方向。
首先，原剧的笑点均被夸大、变形到疯狂的程度，所谓「兴风作浪高潮不断」。《春光》尤其偏重以性话题制造笑料。原剧中，Susannah刚到Kate家不久，就对著女主人大吐苦水，说著说著提起自己某日在街上看到一个漂亮女生，觉得心动。Kate一面礼貌地听，一面准备开溜。这段情节到了《春光进行曲》，就变成月仙和真真在床上姿态暧昧的纠缠翻滚场面。而在另一个卧室，Nick滚下床不过为了捡起解闷看的书，戴汉却是因为嫉妒衣架比他像男人，挥棒过去，重心不稳，摔下床去。
《春光》的编导似乎觉得，原剧的老夫妇Enest和Delia古板有余，爆笑效果不足，于是安排杜太突如其来宣称要离婚，还安排杜老大跳脱衣舞。这些段落均达到让观众哈哈大笑的目的，至于和角色性格有什么关系，似乎就不在编导关心的范围内了。
其次，剧中人物卡通化，人人不是歇斯底里就是耍宝。无厘头的搞笑动作甚至以喧宾夺主之势，盖过了剧情与对白的趣味。像这样的夸张手法至少有两个缺点。第一，家宝、月仙这一对，原来该是闹剧的来源与焦点，在《春光》中却难显出特色，因为其他角色的歇斯底里，也不在他们之下。然而为了强调这对问题人物的特殊，只有让他们两人的表情更夸张、行动更脱线。可是，台上无休止地搞笑，容易令观众感到乏味。搞笑的场景必须越来越夸张，以压抑观众的呵欠。就像依赖服用药物控制病情，往往剂量必须越来越重。维持两小时热闹爆笑的场面毕竟不容易，《春光进行曲》到了下半场，越近尾声就越显得后继无力。第二，台上这些抓狂的卡通人物，缺乏真实感。观众很难从他们联想到现实生活里的夫妻，顶多是有种优越感，觉得我们不可能像他们一样「三八」。而原剧的高明处，正是在于其人物之平凡，对白重现了日常生活对话的琐碎。再普通的话，言者无心，若是说在不当的时机，则不免引发一场口舌之争。
《春光进行曲》舍弃原剧对夫妻冲突的精准描绘，只在笑料的部分添油加醋，除了让观众大笑一场，健胃整肠之外，就谈不上回味了。
不提版权似乎有抄袭之嫌
台北故事剧场的成员形容该团作品方向为「不晦暗、不艰涩」，以提供观众「愉悦、娱乐的剧场经验」。准此宗旨，改编的《卧房闹剧》是十分恰当的选择。可惜，我们只看到一场不计一切的搞笑表演。艾克鹏高明的喜剧手法，制作群完全没有学到，似乎也不准备学。然而，《春光进行曲》的演出，最严重的问题还不在于搞笑胡闹，糟蹋原剧。最严重的问题是，《春光进行曲》改编自《卧房闹剧》，而台北故事剧场不曾吿诉观众这点。搞笑处理，还可以解释为改编者对原剧的特殊诠释或刻意顚覆。只字不提剧本的出处，复以原创作品姿态出版，则是抄袭的行为，侵害了原著的著作权。
除了侵害著作权，台北故事剧场的行为，对观众而言也是不负责任的做法。如果原作已是人人耳熟能详的经典，譬如莎士比亚戏剧，改编者是可以不用大费周章地标示来源。艾克鹏的名气也许在英国家喩户晓，《卧房闹剧》也许在英国多次上演，然而对大多数台湾的观众而言，并不是熟悉的名字。因此，台北故事剧场应该让观众知道该团作品的出处，好让有兴趣的人去找出原剧，拿来和改编作对照比较。经过比较，由两个作品间的异同，更能看淸改编者如何设想其观众的需要以及欲实现的戏剧效果。
改编翻译观摩中愼重考虑
台湾剧场界改编外国剧作的例子不少。本土的剧本既然有限，引介外国优秀的作品，给大家观摩的机会，并不是丢脸的事，没有必要遮遮掩掩。何况艾克鹏的剧作在全世界已被译成多种语言，他的编剧技术有目共睹，有志编剧的新手大可学习参考。只是学习不应该堕落成抄袭。要是因为台北故事剧场的抄袭行为，而连累其他剧团在取得外国剧作的演出权、翻译权遭到困难，将是台湾剧场界及观众的损失。
文字｜王慧娟 英国伦敦大学戏剧系博士
