PAR 表演艺术杂志

随著「女性主义」日渐抬头，以女性角度重建女性经验，已是新的风潮。强调女性观点、注重女性感受的声音，在台湾以各种形式出现。表演艺术家也透过艺术创作和发表，呈现对女性议题的关切。

萧静文舞蹈剧场多年来以紧扣社会议题的创作方向，展现艺术家对社会的关怀。其中，又以女性议题的探讨为重点，藉著表演艺术的形式为弱势的妇女族群发声，期望社会大众能以尊重、平等的心对待女性。

这些年萧静文舞蹈剧场以女性题材编创的舞作，包括：《女人、女人》、《过渡爱情一〇〇一夜》、《城市少女历险记》、《康乃馨之伤》及参与《抢救少女雏菊行动》的演出等。不论是探讨台湾女性角色在历史、环境变迁下的改变，女性面对生活、爱情、成长等问题的自我调适，或是关怀雏妓问题、婚姻暴力等妇女受虐的社会议题，编舞家萧渥廷、萧静文姐妹从剧场舞向户外，透过舞蹈发表、户外行动剧场等不同形式声援弱势妇女同胞。

呈现女性议题的三种面向

近几年关注艺术空间的户外演出暂吿一段落，萧静文舞蹈剧场十月初推出的「女性大地」巡回演出，又要回到剧场，是整理这些年女性议题的创作和思考，也是再出发的开始。

「女性大地」舞展将发表《安慰》、Oasis和《胜利的滋味》三个舞作，由萧静文编舞、马大卫作曲，结合舞蹈剧场与实验性音乐剧场的形式呈现，并邀请留法服装设计师许艳玲设计具后现代的异次元服装，以配合舞作构思中的幻想时空。

《安慰》是透过古代母系社会角度来看待女性，歌颂女性的慈悲和伟大。舞作选用一九八五年在韩国演出时马大卫创作的音乐，但萧静文重新修改舞作内容，整个双人舞在音乐烘托下，沈浸在古典、神秘的氛围里。

曾在美国现代舞大师模斯．康宁汉的舞校习舞的萧静文，在Oasis中采用较多康宁汉线条的肢体动作。舞作中巨型充气娃娃不断膨胀，象征茫然的等待使女性精神贲张、痴肥、肿胀，是编舞家以幽默的方式处理「等待」这个主题。

在《胜利的滋味》一舞中，舞者以台语不停地叨念，紧张的两性关系甚至出现肢体冲突场面，是写实、直接地切入婚姻暴力的作品。

萧静文说，十五年前她开始创作时，就是以女性议题为焦点，这也是我们的社会中少数没有随著时代进步而有所改善的问题。许多耸动的社会事件落幕后，大家逐渐淡忘，但那些受迫害的妇女的呐喊，谁来倾听？已结疤、未结疤的伤痕，谁来抚慰？外在的恶劣环境，谁来改善？伤害后再弥补，或是一昧被动地等待被保护，乃至于对自我角色和潜在危机的认知不够，都与层出不穷的女性悲剧互为因果。这些年来偏重女性议题的创作，正是以深掘问题的态度，最热切的关怀，鼓吹「女性自觉」。

新人新作新发表

这次舞展不同于以往的戏剧性，音乐性较重，尤其是对话、口白和唱歌的部分，都明显增加。而在突破舞蹈元素的局限之后，肢体显得更自由。

萧静文表示，这次舞展以不一样的诠释方式，切入两性间名利、爱情、尊严、自觉等问题，期望透过不同角度、层面的剖白，使观众有更宽广的视野和更深刻的反省。她尤其希望男性观众在观赏演出后，能重新检视自己的两性互动关系，给予女性应有的尊重。

萧静文舞蹈剧场将有一个忙碌的十月，在「女性大地」巡演之外，还策画「《海燕》──徐紫樱舞展」及「一九九八六人创作舞展」等活动。

舞者徐紫樱曾在前辈舞蹈家蔡瑞月的纪录片《海燕》中，饰演年轻时的蔡瑞月一角，后来她将参与演出的感觉，对前辈舞蹈家视舞蹈如生命的崇敬，化为《海燕》一舞。这次在蔡瑞月舞蹈馆举办的独舞展，徐紫樱重新增修《海燕》，加入更多自己对舞蹈艺术的情感和想法。

曾是不少年轻舞者表演、创作启蒙地的蔡瑞月舞蹈馆，为开发及培育新生代创作者，继去年的「六人创作舞展」之后，十月下旬再推出「一九九八六人创作舞展」，邀请卓庭竹、李文隆、刘丽婷、洪诚政、朱星朗和陈书芸参与。在舞台上有不错表现的这六位舞者，这次将藉著舞蹈创作的发表，与观众进行另一种对话。

 

文字｜徐开尘  新闻工作者