皇冠舞蹈节向来舞戏并重，不过，这一届的节目却只有一档舞蹈发表，除了资深舞者詹曜君、新舞者谭惠贞之外，还邀请姚淑芬参加新作发表，成为一档风格迥异的舞展。
舞蹈空间舞团「舞蹈异人世界」
1月1日─3日
台北皇冠小剧场
皇冠舞蹈节向来舞戏并重，不过，这一届的节目却只有一档舞蹈发表，除了资深舞者詹曜君、新舞者谭惠贞之外，还邀请姚淑芬参加新作发表，成为一档风格迥异的舞展。其中，谭惠贞是国内新一代受瞩目的编舞者之一，她的作品兼顾肢体发挥与舞台视觉。詹曜君则累积舞蹈空间多年来的作品风格，透过创作表达个人的身体经验。姚淑芬自美返国两年来，一直是国内几个中、小型舞团的客席编舞者，已经发表过的几支小品都在探讨肢体发展的各种可能，这次试图尝试故事性浓厚的舞作。
以纯肢体构筑女人关系
詹曜君的作品关心女人议题；从女性堕胎问题，女人性经验，到年长女性的情感，都可以在她过去创作的小品中见到。经过美国一年的进修之路，这次发表的新作《月色绽放日光》同样定焦女人。
这支十二分钟双人舞的音乐以探戈为主，动作也显露出探戈的影子。詹曜君说，《月色绽放日光》试图以女人的角色直接地审视女性价値，借由舞者肢体律动，来看女人在舞台空间里呈现的线条。舞蹈没有故事性，却是一段段的情境，两位女舞者在纯肢体展现中构筑不一样的女人关系，有时是天真、活泼；有些段落看来冲突且紧张。「它是一支纯肢体的舞蹈」詹曜君说，动作语汇是个人舞蹈历程的累积，透过影片和灯幻灯片的播放，舞台上有些影像投射出来，观众可以看到她舞蹈生涯各个阶段身体经验的痕迹。
这支舞蹈是她返国后编作的第一支作品，舞台上自然出现她在美硏习的肢体经验与看法，舞作中没有太多故事，她想讲的只是「女人要如何看自己」。
流畅意象表现女性水柔
谭惠贞是舞蹈空间这一季的新舞者，在加入舞蹈空间之前，她有许多编舞经验，是舞蹈创作奖的常客，舞蹈肢体语汇丰富并带有淸楚的意涵是她的编舞风格。她喜欢舞台画面有美感，因而利用视觉变化来平衡舞台视觉美。
她此次发表的新作《流质动物》与《不速之客》就是在多样的肢体动作中传达情境和意涵。和《月色绽放日光》一样，《流质动物》也是一支描述女性的舞蹈，这支九分钟的独舞由谭惠贞自编自舞，女人在社会道德规范下所受的束缚及自我反省是舞蹈主题。
「流畅是整支舞的意象，代表女性柔如水」谭惠贞说，手部动作是引导舞蹈所有动力的来源，在流畅之余，她也会展露自己学芭蕾的身体经验，因此，身体的线条美成为表现的方式之一。舞蹈音乐是多种乐器的即兴，融合原住民女声低沈的吟唱，节奏则在舞者身上。
另一支舞蹈《不速之客》是谭惠贞个人生活经验的表达，内容描述上班族赶赴办公地点的过程。舞台上是三个穿著衬衫，打著领带，手提公事包的上班族，舞者除了流动的肢体动作之外，也掺杂著部分口白，语言为舞蹈添加几分剧场张力，整支作品在动作方面表现的是速度的问题。
肢体语汇表达爱情看法
作品向来探讨纯肢体的姚淑芬，新作《堕落的天使》却是一支有故事情节的具象舞蹈，内容描述男女之间情感的多种面貌。
《堕落的天使》舞长三十五分钟，分为五个段落，第一段描述两对年轻男女的心境与情绪的转折，舞台上有一幕幕朗读、打瞌睡、拍毕业照的学校情景，编舞者在这个舞段里让舞者自由发挥，把舞者于排练室尝试出来的动作语汇融入舞蹈里。第二段舞蹈是以游戏的形式呈现，舞作第三段表现情爱的故事，及男女感情纷杂的纠缠，舞者的服装因应角色需要转为成熟。舞蹈到了第四段，是两个女性双人舞，编舞者借由肢体语汇表达暴力的面貌。舞蹈在尾声则著重情绪表现，借由泡沫来象征编舞者对爱情的看法。
这支作品运用许多日常生活动作，台上只有一张椅子作为道具，舞者在台上透过许多双人舞、抛接等动作，在游戏形式中串连人与人之间的故事。《堕落的天使》在舞台上并没有太多的布景或装饰，比较显眼的道具是一个直径十五公分的铝圈，它在舞台上制造大型泡泡，吸引观众视觉。
姚淑芬说，她过去编作的舞蹈想像空间较大，这次的风格却转为轻松而具象，舞者身体随著舞蹈故事情节，加入大量非技巧性的动作，台上角色也有各自独特的性格，是她在纯肢体以外的新尝试。
文字｜王凌莉 新闻工作者
