爱布瑞尔的音乐相当独特
是未与任何潮流结合的一种风格
爱布瑞尔（Abril）在这一系列现代作曲家介绍中，可以算是最名不见经传的一位。在主流音乐文献中，完全查不到他的相关讯息，可以说他只是存在于小部分吉他音乐爱好者心目中的作曲家。
爱布瑞尔出生于一九三三年西班牙的特如尔（Ter-uel），这是亚拉冈（Aragon）省的一个小镇。他毕业于马德里高等音乐院，在七四年以后任教于马德里音乐院，教导曲式学与作曲理论。爱布瑞尔的音乐禀承葛拉纳多士、图里纳（Turina）以来的西班牙浪漫音乐风格，甚至比长他近三十岁的西班牙知名作曲家罗德利果（J. Ro-drigo）还要保守。
西班牙近代音乐
西班牙近代音乐从佩德瑞尔（Felipe Perell）开始，一系列承传下来，经过阿尔班尼士、法雅（两人皆为佩德瑞尔学生），建立了西班牙国民乐派的典型和声和管弦乐技巧，从此推衍出去，影响了同样使用西班牙语为母语的拉丁美洲国家如墨西哥和巴西，而金纳斯特拉（Ginastera）和维拉罗伯士（Villa Lobos）以至雷库欧纳（Lecuona）都难逃其影响。这之后西班牙音乐出现了两种支派，一种是见证了法雅现代乐风、充满强烈对比与不和谐音的赫夫特（Halffter）；另一派则是折衷派的罗德利果。图里纳、艾斯普拉（Oscar Espla）、蒙波（Federico Mompou）等名家也树立其中。可惜的是，由于西班牙在第二次大战前后一直处于内战的状态，国力日疲，始终无法进入世界当代音乐的主流中。反倒是拉丁美洲的作曲家，因为与美国乐坛来往密切，而有相当的知名度。
一九三〇年，西班牙作曲家组了一个反对国民乐派风格，力主现代化的协会名为“GRUPO DE LOS OCHAS”（马德里集团），由恩奈斯托．赫夫特（Enes-to Halffter）主持，成员则有其兄鲁道夫（后移民墨西哥）、巴卡里斯（S. Bacaris-se）、包提斯塔（J. Bautis-ta），这些音乐家早期的音乐有许多和声至今听来依然前卫，只是配器手法较为保守。不过，马德里集团中有许多成员后来又都转回二十世纪的国民乐派，采用抽象而自由心证式的民谣取样手法创作音乐。巴卡里斯晚年移居巴黎后的作品就是一例，他在五七年所写的吉他小协奏曲，竟回到了新浪漫主义的手法，俨然有罗德利果之风。
前卫音乐种子
西班牙作曲家很晚才曝露在音列主义和二十世纪新古典主义的影响之下，克里斯托博．赫夫特（Cristobo Halffter，上述两位赫夫特的姪儿）和欧哈纳（M. ohana）是前驱者。然而二次大战前后法朗哥元帅发起的西班牙内战，却让西班牙的前卫音乐种子未及萌芽，而止于未完全消化的状态。
爱布瑞尔的音乐处在众多西班牙现代作曲家中，是相当独特而未与任何潮流结合的一种风格，他凭借著杰出的旋律天份和对乐器音色的敏感度，采用后浪漫式的和声，虽然有时被讥为保守，却因为乐风淸新，始终在西欧地区，如英国、荷兰和西班牙祖国受到相当程度的欢迎。他的音乐几乎停留在世纪初德布西和葛拉纳多士的美学经验中，对于要求前卫且具开创性启示的现代乐坛而言有如倒行返祖一般，似乎近百年的音乐美学始终未在他的心中留下记号，堪为现代音乐之异数。
吉他协奏曲作品
爱布瑞尔很晚才开始接触吉他创作，因为他和大部分作曲家一样，苦思不得如何将吉他与乐团融合，而仍能维持其音量不被淹没的问题。另一方面吉他艰难的技巧也困扰著他。然而，他从一九七六年开始完成的一系列吉他协奏曲作品，却曲曲皆使人欣喜。尽管被批评为保守且落后，这些作品实在堪与罗德利果一系列的吉他协奏曲作品一同被介绍到现代人的世界中。其中最早完成的《爱葵妲协奏曲》Con-cierto Aquediano和隔两年完成的《纪念梭尔》Homenaje a Sor都各自显示了他在西班牙吉他协奏曲上独到的创见。
《爱葵妲协奏曲》以触技曲风写成，音乐在微明和阴暗中探索西班牙吉他协奏曲中轻柔的一面。曲中对于法国号、小号、长笛与双簧管的运用，经常显示出法国六人组（Les Six）中米尧等人的风格。这首《爱葵妲协奏曲》是为作曲家的女儿爱葵妲所写。比起下一首《纪念梭尔》来，这首作品的调式结构要松散而显得具近代手法，虽然所使用的主题依然是浪漫乐派的手法。在这几首乐曲中，爱布瑞尔非常谨愼地控制弦乐团的编制人数，管乐器也都限制在一把之数，使他这几首协奏曲的质感甚至比罗德利果还要澄澈。这首乐曲的终乐章明显受到法雅芭蕾舞剧《三角帽》Three Cornered Hat的影响，引用相同的西班牙舞曲节奏、动机，却将之隐藏在纤柔的管弦乐法中，使人几乎觉察不出。
文字｜颜涵锐 音乐文字工作者
