饰演官生必先得有副好嗓子，这点蔡正仁可谓得天独厚；他每天早晚二功，像爬楼梯一样，一个单音，一个单音地练，扎实功底就在这枯燥乏味的过程中日进练就。
无论是接受采访或是校园讲座，上海昆剧团一级演员蔡正仁在述及学艺过程时，总不忘再三强调：「我小时候是最不要看小生的……」所幸在老前辈兪振飞的艺术感染下，蔡正仁迷上了小生这个行当，今天的观众才有福气看到这位「当仁不让」的最佳唐明皇代言人。忆及当初兪老示范演出的《评雪辨踪》，蔡正仁的眼里流露出对老师的赞叹与思念──他喜欢上这个穷酸得可爱、但不可厌的吕蒙正，也逐渐认同昆剧小生。
身为上昆团长的蔡正仁，尽管有繁重的行政压力，去年来台湾演出时仍贴出了四折拿手好戏以飨戏迷，包括当年引发他兴趣的《评雪辨踪》（穷生戏），唱功繁重的《长生殿．迎像哭像》（大官生），以及两出唱作并重，感情层次细腻的小官生戏：《琵琶记．书馆》与《贩马记．写状》。他所饰演的每一个角色，都能将不同的人物性格与剧中处境表现得熨贴而自然，此时深厚的基本功早已化开，只见剧中人栩栩如生地朝观众走来。
昆剧小生的四个戏路分行中（巾生、官生、雉尾生、穷生），蔡正仁对官生戏特别拿手；相较于巾生的儒雅含蓄，官生显得比较「官架」，情绪表达也比较外放，嗓音方面则多用真假结合的声音。饰演官生必先得有副好嗓子，这点蔡正仁可谓得天独厚；在被问及练嗓、用嗓心得时，他谦虚地说，这都是兪老的启发；兪老不但嗓音宽厚圆润甜美，而且在真假嗓的结合上，几乎达到「天衣无缝」境界，此外在咬字吐腔上又非常讲究，致力于理论的对照体现。此外，蔡正仁透露影响他日后练功绝不松懈的动力，在于约在一九五七年左右，他倒嗓近三年后终于回声，首度演出《断桥》，嗓子却在台上乾哑无声，求好心切的他心急地懊恼不已，事后反省除了保护嗓子不得要领外，「没功」才是问题。自此，他每天早晚二功，像爬楼梯一样，一个单音，一个单音地练，扎实功底就在这枯燥乏味的过程中日进练就。
谈起演出，蔡正仁半开玩笑地说：「从蔡伯喈、赵龙、唐明皇到吕蒙正，我可是一天比一天穷啦……」，看著他神采飞扬地示范解说人物塑造的技巧，我想，在这位学生暱称「蔡爸爸」办团的「承上启下」原则下，人也许穷，昆剧艺术绝对不会穷。
文字｜韩昌云 台大戏剧研究所研究生
