第三届「一九九九台湾国际音乐节」已于七月十五日落幕。今年的授课老师阵容坚强，他们除了指导参加音乐营数百位学员的演奏课程之外，也在连续十二场的密集演出中一一登场，呈现新竹所举行的各音乐会中少见的盛况。
今年在新竹展开为期十二天的「一九九九台湾国际音乐节」以「科技、音乐、新竹风」为题，在科技重镇新竹掀起一阵古典音乐旋风，闹热滚滚。
这次音乐节，邀请到近二十位来自美、俄、德、法等地资深教授及知名音乐家，除了在一连展开十二场的音乐会上担纲演出外，并指导参加音乐营数百位学员的演奏课程。
此次课程开放参观，笔者穿梭其中数日，觉得教授们大多颇认真上课，只是学员程度参差不齐，要在短短十二天期许远来的教授们让人人都有丰收，并不是件容易的事，这通常也是一般参加音乐营会发生的问题，再加上大多台湾学子只揣测少发问、吝于观察却埋头就做的习性，多多少少可惜了这番师资。
夏夜星空乐音高潮叠起
不过对新竹人而言，十二场音乐会自是重头戏。除了俄罗斯小提琴家维多．皮凯森（Victor Pikaizen）、钢琴家拿赛德金（A.Nasedkin）、勒沃夫（B.Lvov）、帝耶夫（A.Diev）、陈宏宽、长号家贝格（M.Becquet）、低音大提琴家巴迪拉（O.Badila）等举办数场独奏会之外，华裔小提琴家曾耿元并与罗斯托波维奇门生：大提琴家威连寇赫（D.d. Williencourt）及钢琴家斯路斯基（B. Slutsky）合作演出一场钢琴三重奏，音乐节的最后，诸位大师并结合了国内优秀音乐家，举办了铜管合奏音乐会及协奏曲之夜等大型演出。
新竹地区的爱乐者，早在音乐节开幕前就已频频询问，深怕错过了一场场音乐飨宴。可惜的是，几场钢琴独奏并不如观众预期中的精采，尤其是其中这位据了解在上届音乐节风评不错的钢琴家帝耶夫，颇让大家失望。除了在上课时不甚认真的情况，早在学员间传开外，演奏会开出整场皆是小品的曲目，也略嫌敷衍。他演奏深度不足，但每每出场敬礼时，却总是伫立良久享受观众不得不拍的掌声，似乎是小觑了台湾观众的水准，也吃定了台湾观众的老实。这样的大牌作风，著实糟蹋了主办单位的用心。
「钢琴三重奏之夜」将音乐节推上了第一个高潮：三位音乐家的水准、迅速培养起来的默契，以及对音乐的热情、自信，将舒伯特的钢琴三重奏降B大调之作品当中（注），带有突破古典乐派之浪漫渴望──抒情、热忱、宽广，表现得颇为传神。而另一组德弗乍克f小调Op.65三重奏作品，在他们的合作下，阴郁的情愫散布在空气中，令听众为之动容。
较为美中不足的是，大提琴固定不稳，在演出过程中，发生几次提琴下滑之惊险镜头，多少打断了听众的兴致。另外，新竹师院的演奏会场并不大，三百余位音乐营学员一落座，空位便所剩无几，热情涌入的观众塞满了走道阶梯，尤其终场时，献花的听众必须手脚并用才得以穿越人群上台的景象，著实贻笑大方。
或有鉴于此，或因公共安全法，在音乐节最具盛名之大师─俄罗斯小提琴家皮凯森的巴赫无伴奏演出时，主办单位限制了入场人数，使得多数提前排队等候的听众，只能守在场外的大电视前，聆赏现场同步转播。皮凯森的巴赫：风格分明、精致细腻、琴人合一，成功的营造了一个漂亮的巴洛克殿堂，唯场外音响甚差，蚊虫肆虐，让人难以久坐只得落荒而逃。这样的小厅、人数的限制、及状况不佳的音响效果，真可惜了大师们的演出，也委屈了诸多风闻而来的热情听众们，当然亦辜负了各主办及协办单位推广古典音乐的美意，所幸之后几场大型的协奏、合奏音乐会皆能移到较宽敞的新竹县立文化中心举行。
宜古宜今的铜管飨宴
铜管协奏音乐会应是十二个夜晚high到最高点的音乐会，此次音乐节请的铜管师资阵容极为坚强，天才小号手、巴黎歌剧乐团独奏奥毕耶（Eric Aubier）、法国国立里昻音乐院和德国科隆音乐院长号教授贝格（Michel Bec-quet）以及佛罗伦斯Fiesole音乐学院低音号教授罗杰．波波（Roger Bobo），都是目前世界首屈一指的铜管演奏家，他们与国内诸多铜管好手一起设计的一场宜古宜今的音乐飨宴──无论是古典或现代的音乐均演奏得十分精采，或由于学铜管的人多半较喜乐、大方、开朗，因此营造出来之热络气氛让观众们极开心，终场时掌声、安可声不绝于耳，这是在风城所举行的各音乐会中少见的盛况。
纵观音乐节流程，除偶有遗憾外，大致说来还是不错的，也确实在盛暑之中提供了风城诸多爱乐者学习及赏乐之好机会，期盼类似的活动能够多多进驻风城，落实「科技、音乐、新竹风」的结合。
注：
据闻，这首作品是于贝多芬过世当年所作，并与贝多芬最后一组的钢琴三重奏同为降B大调。
文字｜刘乃荣 音乐工作者
