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年仅三十五岁的特菲尔是目前全球炙手可热的声乐家,但是他仍努力地拓展演唱的曲目与探测自身的极限。(环球唱片 提供)
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全方位挥洒的歌声

男低中音特菲尔

特菲尔运用了弱音唱法诠释诗词细腻的一面,并由音乐与诗的本质作出发,将其理性的架构于感性之上;在他为数众多的录音中,即使是一些常被灌录的曲目,他的演唱仍旧赋予新意,有时虽感觉有些另类,却仍属上乘之作。

特菲尔运用了弱音唱法诠释诗词细腻的一面,并由音乐与诗的本质作出发,将其理性的架构于感性之上;在他为数众多的录音中,即使是一些常被灌录的曲目,他的演唱仍旧赋予新意,有时虽感觉有些另类,却仍属上乘之作。

跨世纪巨星──特菲尔与NSO

10月13日

国家音乐厅

自三大男高音借由传播媒体的力量,成为全球瞩目的古典巨星后,商业的包装与宣传,成为古典「业」界拉抬全球不断下跌的古典音乐人口指数的必备武器,企图借此方式拓展市场;演唱家与流行巨星同台竞演,小提琴家清凉上阵,噱头十足,但如此量贩店式的音乐表演,似乎也在考验著耳尖的乐迷对演出品质的底限。

「全方位的音乐家」成为巨星的重要条件,但是真正能在各方面表现杰出的,仍旧是少数,而出身英国威尔斯的声乐家特菲尔(Bryan Terfel)当为其中之一。

曾被纽约乐评家评为「兼具伟大演员的舞台魅力,以及伟大音乐家的敏感纤细」的特菲尔,年仅三十五岁,却已有五十多种演唱录音,并且有数张个人专辑,并获得留声机大奖及葛莱美奖的肯定及世界各大剧院的邀约演出,这都注定这位年轻歌手将于古典乐界留下璀璨的一页。

综观当今乐坛的男中音,都各自有其声音的特色及擅长的演唱领域,而特菲尔却能征服不同的歌剧角色,及同时跨足艺术歌曲,在名声乐家赫尔曼.普雷(Hermann Prey)过世之后,以及费雪迪斯考(Dietrich Fischer - Dieskau)淡出演唱事业的现在,特菲尔将是喜爱艺术歌曲的乐迷所期待的下一位巨星。

出身于农家的特菲尔,从小在威尔斯山地长大,在这自然的环境中,当地的居民都喜爱唱歌,十九岁之前的特菲尔与一般农家子弟并无两样,每天看管牛羊,由于他早上老是起不了床,为了躲避这个责任,便跑去考音乐学校,而踏上他的音乐之路。一九八七年,他曾参加「卡地夫国际声乐比赛」,虽名落孙山,却获得不少评审的青睐,逐渐崭露头角。虽然一九九四年特菲尔才在伦敦、萨尔兹堡音乐节与纽约首次举办个人独唱会,然而这段期间,他曾以优异的表现获得了「凯瑟琳.费丽儿」纪念奖学金及市政厅音乐院最佳歌手金牌奖,在一九九〇年受邀正式登台演唱歌剧,两年后被国际古典音乐大奖推举为「年度新人」。然而其精湛的技巧及宽广的曲目更让纽约乐评家形容为「观众因激赏所发出的掌声如同『尼加拉瓜大瀑洪流般地响亮』。」并将其与帕华洛帝相提并论,从此更成为世界各大剧院竞相邀约的歌者。

全方位的声乐家

许多声乐家常以优越的技巧,跨足其他领域,如著名歌王卡罗素就曾演唱过普契尼《波西米亚人》男低音的〈旧外套之歌〉(虽然事出急迫确深获好评);而多明哥不但极力拓展男高音的各种角色,也演唱《唐.乔凡尼》中的唐.乔凡尼及《塞尔维亚理发师》中费加洛的男中音角色;知名的男中音汉普森则在演唱《塞尔维亚理发师》的费加洛时在台上挑战高音 C,如此高超的演唱技巧,带给乐迷的是一次又一次的惊奇和赞叹。声乐家就如同运动员一般,不断挑战体能的极限,寻求演唱事业的再突破。尽管保守人士不断提出警告,可能因为超出嗓音的负荷而危及演唱生涯,但不去尝试,好像也难以了解是否已到达自己的极限。特菲尔便是这样一位勇于尝试的歌手,无论神剧、清唱剧、歌剧、流行乐剧各种类型剧目,或是诙谐、抒情、戏剧各种音色的呈现,他都能赋予其独到的见解及诠释,甚至在他的录音作品中也灌录了男高音的曲目,他的音域与曲目的宽广可见一斑。

特菲尔运用了清晰合理的词句表达及掌握语气的转折、明喑音色的处理与强弱的对比,加上纯熟的舞台魅力等,使得他成功地掌握了多变的曲风及角色的演绎;在他所演唱的艺术歌曲中更可以发现,他大量运用了弱音唱法诠释诗词细腻的一面,并由音乐与诗的本质出发,将其理性架构于感性之上;在他为数众多的录音中,即使是一些常被灌录的曲目,而他的演唱仍旧赋予新意,有时虽感觉有些另类,却仍属上乘之作。

特菲尔将于十月十三日首次来台演出,并由国家音乐厅现任音乐总监简文彬亲自带领国家音乐厅交响乐团协奏演出。此次来台演唱的曲目包含了莫札特、威尔第、华格纳等作曲家的著名歌剧咏叹调,并且有选自音乐剧《奥克拉荷马》的选曲,〈哦!多美的早晨〉和雷依的《梦幻骑士》选曲及当代美国年轻作曲家赫吉(Jake Heggie)受瑞士信贷银行委托创作、特别为特菲尔量身定作的乐曲《月亮是镜子》,这首新作,将是这场音乐会最受瞩目的焦点。

 

文字|邓吉龙 真理大学应用音乐系及东海大学音乐系兼任讲师

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