「当他欲制造出整个交响乐团的声响时，他的两手和手指都只在琴键上平静地移动著，从不敲打；所有的时刻都是柔润与丰沃占著优势，他一定拥有了不得的肌肉力量，让他能够随著意愿掌握一切。」Johannes Magendanz如此写道。
几年前在台南奇美乐器博物馆得到出乎意料的惊喜，在一堆无人注意的钢琴卷轴（piano roll）中，「看见了」李斯特的学生莱森瑙尔（Alfred Reisenauer）弹奏的舒曼《狂欢节》，然而，这些被遗忘、永远「躺在」知音者听觉外的乐音，似乎就像莱森瑙尔在音乐史上的重要性一样，永远无法重现！
其实在一八九〇年间，莱森瑙尔曾经被当年许多乐评家公认为当时弹奏最像李斯特的一位钢琴家，而李斯特自己也认同此看法，据说李斯特曾经说过：「莱森瑙尔与我的弹奏风格非常接近，而且不是出自模仿！」
曾经听过莱森瑙尔弹奏的莱比锡音乐院学生Clarence Adler曾描述道：「如此地丰郁，这样的品质！让我想到了黄金！」而另一位李斯特徒孙Johannes Magendanz也对莱森瑙尔的弹奏如此写道：「他一动也不动，不管是在弹奏最弱的“pp”时，或是最强的“ff”，甚至当他欲制造出整个交响乐团的声响时，他的两手和手指都只在琴键上平静地移动，从不敲打；所有的时刻都是柔润与丰沃占著优势，他一定拥有了不得的肌肉力量，让他能够随著意愿掌握一切。」从这些描述中，我们可以晓得莱森瑙尔的弹奏风格是浑厚而且浪漫，他的学生Sergei Bortkievicz也曾说过，莱森瑙尔是位天生的钢琴天才，毫无任何技巧上的困难，因此在教学上，他从未提到过任何技巧上的解决方式。
弹、弹、弹！
莱森瑙尔自己也在一篇访谈中说：「从小，我就一直被一种自己永远无法解释的奇特魔力吸引至钢琴。我感觉我必需弹、弹、弹……！它甚至成为我的第二天性。我弹那么多，那么久，钢琴早已成为了我的一部分。然而，我却永远无法释怀与此乐器恒久抗争的感觉，甚至以我的技巧资源都无法让我在钢琴上表达出我在音乐中所听见的全部美感！我弹奏，因为我无法不弹，而且也没有其他乐器能更近似地模仿出我所感觉到音乐中的旋律与和声，我所到之处，人们都告诉我说：『啊！他是一位大师！』，多么荒唐！我，大师？！为什么，「它」（指向钢琴）才是大师，我只是个奴隶！」由此，我们可以了解到莱森瑙尔与钢琴的关系与特殊的直觉。这位一八六三年出生在德属克尼希堡（Konigsberg，现属俄国）的音乐天才，自幼随母亲学琴，双亲很早就发现这位天才儿童不凡的音乐天赋，在很小的时候，母亲就带他到李斯特那里去，李斯特马上认出了小莱森瑙尔与生倶来的自然音乐天赋，「并且，热烈地劝我的母亲继续教我弹琴。同时，李斯特也说：『我自己小时候，就被视为天才儿童。因为我父母的无知，在我准备好之前，就让我公开演奏暴露在公众前被批评，而承担著公开演奏无可避免的后果。这对我（李斯特）造成了无法估计的伤害，让你的小孩免去如此的命运吧！我自己的经验是重大的伤害，在你儿子成为一位成熟艺术家之前，千万不要让他公开演奏。』」莱森瑙尔叙述著，李斯特第一次听他弹琴后，对他母亲所说的一番话。
听了李斯特的话，莱森瑙尔的母亲把他送到另一位「好老师」Louis Koher那里学琴。莱森瑙尔认为Louis Kohler是天生的教学艺术家，为他打造了良好的音乐基础。
一八七四年，当莱森瑙尔快十二岁时，李斯特接受了这位拥有罕见天赋的天才儿童，让他到威玛去，随他习琴，李斯特非常喜爱这位学生。而莱森瑙尔也与其他李斯特学生一样，不只弹琴，同时也作曲。李斯特全心看护著这位音乐天才的成长，到一八七九年，莱森瑙尔才公开演奏，而一八八一年在罗马首演。之后，有一段时间，还在莱比锡攻读法律。
雪茄与酒
莱森瑙尔对李斯特的崇拜与尊敬是无法形容的，他曾说：「我认为李斯特，是我所见过最伟大的人。我从未见过任何有著如此智慧、领悟力与天分的人，我曾经见过许多、许多大人物，包括统治者、法官、作家、教师、商人、科学家、战士……等等，然而，他们都不及李斯特，李斯特的个性只能用一个字"colossal"（巨大）来形容。李斯特对他正帮助的年轻艺术家，在工作时所散发出的那种宽怀大量的个人力量是无法形容的。他工作时，充满了最高度的电力。」由此，我们可以看到莱森瑙尔对大师的全盘遵从。然而，李斯特个人的魔力，与生活型态所导致的后果，却遭到许多人质疑。也许，李斯特在年轻学生间所引燃的「似同僚关系」，过于强烈，让这些年轻的学生们，误以为要走进大师的生活圈、社交圈，就必须模仿大师的一切生活习惯与姿态。当时，李斯特在威玛「宫庭花园」（Hofgartnerei）房子里，上大师课时，在钢琴旁一定可以看见两件东西：一是李斯特最爱喝的白兰地酒，另外则是一盏燃烧著、为了能随时点燃雪茄的腊烛！莱森瑙尔因此染上了酗酒的恶习。他体型非常肥胖，坐上钢琴椅，就像座巨石，连李斯特都小心翼翼地对待，以免伤害他的心理！据说他在一九〇〇年开始定居莱比锡，在音乐院教学时，每教一个学生，就能喝下一瓶香槟酒，而他教了许多、许多的学生。
莱森瑙尔擅长的曲目是浪漫时期的庞大乐曲，他曾经说过，他有个「野心」，希望能够依年代，照顺序开一系列的音乐会弹出音乐中所有伟大的经典作品，就像用从未有人做过的方式来环绕世界。
他似乎是个「浪漫主义者」的化身，他对陌生国度充满了浓厚的兴趣，一直不停地旅行演奏，他曾经是第一位到西伯利亚、波斯、小亚细亚与中国旅行巡回演奏的钢琴家，然而，一九〇七年，在俄国Lebau城一场精采的独奏会后，莱森瑙尔却在旅馆中，被发现因酒精中毒而死。
在他短短的四十四年生命中，一共演出了二千多场音乐会，极可惜的是，他并未能留下任何现场录音，只有一些卷轴记载了他的弹奏，而其中，也只有一首贝多芬的绮想轮旋曲《对一个失落铜板的愤怒》作品一二九被转录出版过。
所幸，他的作品（歌曲集等）存留于世！
然而，一九五五年版的《葛罗夫》音乐辞典，却连他的名字都未曾提及。
参考书目：
Cooke,James Trancis. Great Pianists on Piano Playing originally published： Philadelphia:T.Presser,1917.
Schonberg,Harold C. The Great Pianists, Simon & Schuster, NewYork.
Walter,Alan. Franz Liszt Volume III, Aefred D. Knopf.
文字｜叶绿娜 钢琴家、国立台湾师范大学音乐系副教授
