凭著手上的绝技与追求突破的精神，数不尽的知名人士都指定要王银丽画脸，在她厚敦敦的手掌拍击下，一张张脸嫩得让人想咬一口，再经她持笔一番挥洒，一对对眉目传出了情意，大家似乎已淡忘王银丽原是个杰出的演员。
一罐罐红、白、黑的油彩经她调和勾画，能让人从六十岁变成二十岁；一套套珠花头面经她摆设，能把现代辣妹瞬间变为古典美女；二、三十人的子弟团体，在她巧手慧心的一贯作业下，只需花上三、四小时便从脸到头通通搞定。麻利、爽快，以魔鬼般的身材与天使般的手艺走遍台湾传统剧界，这个神奇的幕后女从前竟是台前旦，她，就是王银丽。
军中剧团的童伶生涯
王银丽的戏剧生涯始于一个「赌」字。父亲是陕西人，隶属空军高砲单位，一九四九年国民政府撤退时，原籍湖南的母亲已成家中九朶花唯一的幸存者，在外婆的哀求之下，两人匆匆结婚并来到台湾，住在台南二空新村，一九五一年王银丽出生，随后隔三年又生了弟弟王冠强，三年后又添了一个妹妹。「我爸爸是眷村里第一名的大赌鬼」王银丽说，他把退役后的津贴一次领淸，并且马上输光，父母因此离婚，王银丽与王冠强跟了赌性坚贞的父亲，过著有一餐没一餐的生活。
十一岁时王银丽刚刚要升上小学五年级，当时一个唱京剧的金马剧团到二空新村演出，此剧团还有一个由王淑芬主持、唱河北落子的民间剧团─孔雀剧团一起支援合作，当时孔雀剧团已招收了二个女童伶筱淑芬与冯美玲，王银丽的父亲到金马后台询问之后，便将长女送进了军中剧团，王银丽成为金马唯一招收的童伶，从此开始唱戏的生涯，常常在各地巡回劳军演出。
一九六四年金马剧团裁撤，当时张国栋在中坜第一军团隶属陆军的大宛剧团，便将这些童伶接过去，再加上刘淑琼、李小英（大宛副队长李小楼之女，后嫁给名丑夏元增），四个小旦由名红生李桐春队长领军，当家旦周慧如指导旦角艺术，许松林、尙国宝、王少洲等名生负责练功，由于学生班人数仍然不足，七岁的王冠强也入了团，白宝山到后台玩耍时与王冠强一见如故，自愿留团学戏，这六个小孩便成为大宛童伶班的主力，王银丽因体型较高壮而被分配到小生的行当，刘淑琼担任老旦、李小英担任武旦，靑衣花旦则为冯美玲。
教靑衣、花旦的周慧如可以说是王银丽的启蒙师，她是四大楣旦之一王蕙芳的大弟子，包括《荀灌娘》、《金玉奴》、《春秋配》等旦角戏均出自她的细心调教，后因胡少安、周韵华、徐露、周金福、戴绮霞等人入团，周慧如因徐露登上大宛女主角的地位而离团，不久之后王银丽因为自己较喜欢唱旦角又有嗓子之故，还是被徐露挑演二旦回归旦角本行；然而周慧如对于王银丽的影响并未因此中断，反而因为周的四川本籍而成为后来王银丽参与川剧的引介人。
这些童伶除了学唱腔时到老师家学，其余课程则一律在剧队进行，不属于军中剧团的大专兵是这些童伶的学科教师，这使得王银丽因加入金马剧团而失学的困境得到改善，后来担任中视编审的王为洵也指导国文及老旦行当，每天早上五点就起床对著池塘喊嗓、念口白，咿咿呀呀的喊嗓声与士兵练枪的托托声相互应和，接著练习毯子功翻筋斗、压腿、拿顶，用过早饭后吊嗓子，午休后练习把子功及学科，不必演出的夜晚也淸一色上学科课程，军中生活规律，吃的也不像家里总是有一餐没一餐的，王银丽对于军中剧团的生活适应得非常好，更由于家中不安定，连年节都留在团中过，以团为家的姊弟两人往往受到长辈的特别照顾，得到较丰厚的零用金或红包。
戏海闯荡，自求良缘
约一九七一年大宛也如先前的金马面临被裁撤的命运，当时王银丽已经坐科满八年了，原大宛主角加上尙未毕业的学生侯春富、张素琴、王冠强等人被整编入隶属于联勤的明驼剧团，王银丽则因父亲隶属于黄复兴党部而被引荐入荣民之光剧团（简称荣光）。荣光是专为娱乐荣民而设的剧团，女主角为茅瑛，王银丽担任二旦，一年多下来，王银丽跑遍全台各地荣民之家演出，但是好景不常，荣光也遭裁撤，王银丽领了三个月的遣散费另觅新窝。
「我到哪个剧团，那个剧团就收掉。」王银丽半笑著说。离开荣光后，她加入台北西门町今日公司五楼的麒麟剧团，这个剧团之成立与整个商场的经营理念是相配合的，原是想仿照上海大商场的模式集吃、喝、玩、乐于一栋大厦内，当时知名的演艺团体如杨丽花歌仔戏团、艺霞歌舞团等都常在该商场演出，王银丽对于当时艺霞的台柱小咪相当著迷，常常偷溜去欣赏她们的演出。麒麟长期经营采售票演出，一天演出日、夜两场，王银丽搭配女主角姜竹华唱二旦，唱了一年多麒麟也经营不下去了，此时「贵人」出现，童伶即将毕业的小陆光还有一个缺，王银丽先前在大宛的老长官便帮忙安排她进了小陆光当打字小姐。
「转行」的王银丽以京剧的基础触类旁通，陆续接触了不少地方剧种。严格来说演员改唱不同声腔的戏曲会导致腔口有土音，对担任要角的演员而言是不适当的，但是王银丽一直唱二旦，限制比较不严格，在周慧如的鼓励与指导下开始学唱川剧，从此广涉中国各地戏曲。在小陆光打了一年的字也唱了一年川剧，由于四川同鄕热情支持，这一年内拿了不少红包。后来因父亲本籍之故，又在陕西同鄕会学了秦腔，也因在台北找到了母亲，在湖南同鄕会学了湖南花鼓戏，东牵西扯地又学了湖北戏，此时的王银丽在京剧团里没机会唱戏，却在各种地方剧种里担任女主角，除了裨益收入不少，认识了张大千、张群等名人之外，心理上也相当有成就感，更重要的是她在唱川剧时认识了丈夫杨诚忠，成就了一段佳话。
王银丽的夫婿虽非戏班人，他们的婚姻却与戏分不开关系。四川同鄕会排演亟需场地，善于烹调的老鄕们想了一个办法，他们集资包下台北市税捐稽征处的福利餐厅，平时大伙儿会烧菜的便掌厨，不会烧菜的当跑堂，假日时便将餐厅变成排练室自娱娱人一番。此时杨诚忠刚刚退伍，在税捐处工读念辅大，王银丽一见他瘦瘦的身材加上鼻梁上架著一副眼镜的斯文模样，心里便有谱了，「一见到他我就打定主意要嫁给她」，为了爱情使力排除双方亲友的耳语阻挠，果真在二十六岁时缔结良缘，婚宴席开五十桌，其中有三十五桌是王银丽在戏曲界的朋友。
从幕前转入幕后
兼唱地方戏时陆光有了演员缺，王银丽转回京剧舞台，同时也开始从事后台容妆的工作，常常支援学生社团演出（如知名艺人方芳念坜商时便曾受王银丽妆点），没多久徐露邀她加入明驼，却因外头case接太多了，王银丽遭逢人生最大的挫败──被明驼解聘。从十几岁便开始领固定薪水过日子的王银丽一时间无法面对自己，整天躱在家里不敢出门见人，直到台大陈舜正教授找她指导学生《游湖借伞》，王银丽很开心地发现自己「还有人要」，牵著幼小的儿子走在椰林大道上，努力调适自己的情绪，终于还是走过来了。
被解聘的经验一改王银丽的傲气，而另一个重大的变化则使她从此走入后台。二十八岁及三十一岁时先后生下子、女，体重骤增到八、九十公斤，戏服几乎穿不下，拼命勒紧仍然显胖，唱戏时一蹲绣花裙还会撑破，想到自己小孩时也是学武旦出身的窈窕美眉，乐观的王银丽并不因此灰心丧志，反而下了一个决心，全面改走后台容妆工作。
这一次转行，王银丽其实早有准备。这些童伶上戏都得自己化妆，在大宛时王银丽很著迷于戴绮霞的妆，快、自然又美，她常常仔细硏究戴老师的画法，徐露大胆画上的双眼皮也让王银丽眼前一亮，自己硏究加上常常帮票房画，便渐渐有了心得，三十二岁决定转入后台时王银丽已经是著名的剧妆师了，她打的红渐层得特别粉嫩，勾的眼睛眉毛又特别灵动，因此很多人都指名要她画。
虽然不唱戏，王银丽过的却是比先前更忙碌的生活，一方面丈夫是长子，家中老小都得靠他们夫妇接济、照料，还得带自己及小叔的小孩，王银丽常常在进后台前把孩子们带到百货公司放著自己玩，她自己到国军文艺中心或中山堂工作，丈夫下班后直接接小孩回家，要不就是带著孩子同赴舞台，由众箱管人员一同照料，就这样全家人同舟共济，一路走来也过了十七、八年。
京剧后台箱管各有专司，演员自己唱旦角也都自己勒头、插前半部头面，虽然年轻时自己很喜欢古装电影及电视歌仔戏小生梳的飘逸、写实的都马头，王银丽转行后台容妆工作之初都是为京剧、中国地方戏化妆，并不管头上的装饰，然而当她接触歌仔戏容妆之后，歌仔戏演员从头到脚通通自己装扮的文化，使得王银丽的工作内容从一张张的脸延伸到一颗颗的头，从此展开另一方面的学习──梳头的艺术。
王银丽与歌仔戏的合作，最多见于她与廖琼枝及其学生团体的合作，而牵系这桩因缘的是歌仔戏学者刘南芳，她大学时代唱昆曲的扮相曾艳惊一时，幕后大功臣就是王银丽；而廖、王之间的情谊更是到了惺惺相惜的程度，王银丽欣赏廖琼枝身段上的严谨与传艺的精神，而廖琼枝也感谢王银丽阿沙力的合作态度，使得她每一次演出都很放心，因为有王银丽一切就搞定了，两人合作至今也有十年之久。
由歌仔戏开始，王银丽近十年来再拓展出台湾在地戏曲的版图，包括南管、北管等，为了适应不同的戏曲风格，王银丽不断鞭策自己「下私功」，她往往会先请合作者说说或画画该戏曲妆扮的形貌，加以揣摩之后变化出自己的画法，例如化歌仔戏妆时的用色便加上眼影以增加效果，对于有能力或有「胆识」自己画的后辈晚生，她也不吝惜地加以指导、修改，甚至边画边说戏；此外，如何将老老皱皱的皮肤绷得紧致、画得光洁，吊起的眉尾如何不掉下来，甚至脸绷了脖子却垮垮的该在哪里加上强力布胶带等，也是她一直悉心钻硏的绝活。
凭著手上的绝技与追求突破的精神，红虹、朱惠良、辜振甫等数不尽的知名人士都指定要王银丽画脸，在她厚敦敦的手掌拍击下，一张张脸嫩得让人想咬一口，再经她持笔一番挥洒，一对对眉目传出了情意，如今除了公共电视播出她制作、演出的地方戏之外，大家似乎已淡忘王银丽原是个杰出的演员，更熟知的是她幕后最佳女主角的角色──谁能否认台上耀眼明星皆须背后巧手之神助呢！
特约采访｜刘秀庭
