在国际货柜艺术节中，见识到加拿大办事处热切的推销文化态度，而演出的加国团队，不但表演结合著流行与传统，演出方式多元化，甚至一人就展现多样才艺。加国能短时间从文化输入国，跃身成为文化输出国，这种企图心与成就实在值得我们将之列为「典范」多加研究。
前一阵子因为办理「2003高雄国际货柜艺术节」的表演艺术节目，因而跟国外的团队以及各国驻华代办处有所联系，其中最令我印象深刻的是加拿大驻台办事处，他们不但显现出积极热切的推销态度，手中握有的演出团队多样化，政府也给了不少补助经费，这真让笔者既羡慕又忌妒。毕竟加拿大也是新兴的移民国家，如何在短时间内从文化输入国，跃身成为文化输出国，现在连台湾电视上都在播出加拿大的短剧节目，在十二月的短短两周之内，加拿大的节目《烈焰琴弓》以及Slainte Mhath乐团接连在高雄演出，这种企图心与成就实在值得我们将之列为「典范」多加研究，让台湾能够拥有更坚强的文化实力，套用名作家龙应台的话来说，继续扮演「华人文化圈中的灯塔」的角色，在即将浮现的「中国文化」庞大压力下寻找到独特的定位。
加拿大来的这两个团，皆结合著流行与传统，运用著爱尔兰音乐以及踢跶舞（加拿大有些区域基本上是爱尔兰移民区），演出方式多元化，以Slainte Mhath乐团为例，这个五个人组成的小乐团，以流行音乐的爵士鼓，键盘加上风笛、小提琴、古提琴、手鼓等乐器演奏，主要的三个演奏者皆会跳踢跶舞，唯一的女演奏者身兼小提琴主奏、手鼓演奏与踢跶舞演出，目前在台湾几乎不可能在一人身上结合多样才能，这一方面是基因于大环境对学习艺术的认知使然，仍然停留在学习所谓纯粹的西方古典（国内又有多少演奏圆舞曲的音乐家会跳圆舞曲呢？）或者是大陆传统（还不是中华传统），一头栽进单一领域之中，看不清多重、多元化的现况，仍然试图与欧洲、美国及中国深厚的文化传统或势力强大的商业文化正面交锋，再者师资的来源更是一大问题，最重要的是政府究竟对这「文化产业」有多少认知与实际的经费投入、决心与行动力。
另外以法国的「飞行异人」为例，他们运用降落伞的软质布料、外装画上龙纹，内装著氦气、氢气气球，用蓄电池电动风扇控制著龙上下浮沈，使飞龙具有高度飘逸灵动特性，配合上操控者化身为精灵妖怪的装扮，外加上各式绚丽烟火，构成一种极为壮观亮眼的「舞龙秀」，不但曾经在奥运中大出风头，同时也经常来台湾演出。说真的，「舞龙」是中华文化的产物，「烟火鞭炮」也是中华文化的产物，但是华人地区至今就是无法将这两项古老的遗产与科技相结合，形成新的文化艺术产品。
阐释主导权的丧失将注定文化创意产业的失败；但是在这些方面我们又做了些什么，是否试图在重要战略位置上卡位？再三以维也纳爱乐或演出「英雄」、「长城随想曲」之类的，当作是推展艺术、创造「文化消费」的指标，而不是以究竟我们是否将传统与地方特色加以「转化」，并创造且展演了多少新的、属于我们这时代「既传承又创新」的艺术品作为指标，假如不扭转这情势的话，在这场世界性的文化市场行销战争中，我们将永远是别人的市场，而非市场的主导者。
文字｜陈树熙 指挥、作曲家
