PAR 表演艺术杂志

在台北市立交响乐团紧锣密鼓寻找下一位领导者之际，吕绍嘉顶著「新竹之子」的身分，回台参与第二届「新竹之春」系列音乐会，另外为北市交三十五周年音乐会系列拉开序幕。

让严谨德奥音乐自然散发音乐的温度

这是一场相当「德奥」的曲目；两首贝多芬与一首寇恩哥特(E. W. Korngold)的小提琴协奏曲。开场的〈雷奥诺尔序曲〉即见证了吕绍嘉为欧洲音乐界所推崇的原因：音色的层次在乾净俐落的手势中井然有序，没有多余的、浮夸的「表演」，只有明确的、有效能的「指示」。这或许与吕绍嘉多年的歌剧院经验有关—音乐的面貌与功能是否完整地被呈现与执行，远远比指挥台上的姿态来得重要。在这场序曲中，吕绍嘉带领北市交所呈现的是在欢愉气氛下严谨的内在语言，流畅却不失轻浮、饱满却不流于夸张滥情。

吕绍嘉的音乐涵养在下半场贝多芬的第五号交响曲中，更加令人印象深刻。扎实的起始动机、清晰的旋律线条与层次分明的各声部音色互相对应，除了表现出忠于德奥传统的诠释以外，更多了一份文人缜密的思维，这让严谨的德奥音乐自然散发出音乐的温度，充分传达人类的情感，却免于做作煽情的堆积。

担纲寇恩哥特小提琴协奏曲独奏者的胡乃元，整曲演出堪称技巧扎实，游刃有余，然而对于曲风的诠释，笔者却认为失之轻率。纵使世人以好莱坞电影配乐作家定位寇恩哥特，但不容忽视的是，他移民至美国前在世纪交替的维也纳所奠定的戏剧基础，这段时期特殊的城市氛围与艺术观念都深植在寇恩哥特的音乐语法中，因此表面通俗明快的旋律下，是欧洲上个世纪末纸醉金迷的细语呢喃，而在稳定不变的速度与固定规律的小节间距中，是令人晕眩的细微迟疑。

可惜经由胡乃元爽朗愉快的琴声，只闻得商业城市—好莱坞—的欢乐，不见颓败帝国之都—维也纳—的末日绚丽。

北市交表现可圈可点

整场音乐会最令人惊喜的，当属北市交的演出。北市交在舞台上素有优异的专注性，当晚在吕绍嘉的带领下，除了展现相当惊人的凝聚力之外，在音色与乐句的表现上，更是可圈可点。虽说一个交响乐团必须由优秀的指挥掌舵，但倘若团员态度涣散或不够专注，那么再优秀的舵手也难以施展。

这场音乐会的曲目并不轻松，却未见乐团有显露疲态或不知所云的段落，从一气呵成的〈雷奥诺尔序曲〉、流畅甜美的协奏曲到层层叠叠严谨的贝多芬第五号交响曲，北市交为台湾的音乐人做出最佳的示范—忠于专业的骄傲，而一个敬业的、优秀的乐团更是台湾的骄傲，台湾文化的果实当如是。

 

文字｜林芳宜 奥地利国立维也纳音乐暨表演艺术大学艺术硕士