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编剧不把剧情停格在说理叙事的篇幅与节奏里,也不停留在内心情感的描述里太久,这样的节奏让人读出了剧作家的年轻心性。(彭圣祥 摄)
戏曲

一出无边浪漫的意象京剧

《三个人儿两盏灯》绝对是网路虚拟世代养成的新一代语言写手写出的新风格之作,那重重叠叠画面、快速短暂的对话情节,受电影、网路、新世代小说影响之深,已是「戏曲之外」的另一个故事了。

《三个人儿两盏灯》绝对是网路虚拟世代养成的新一代语言写手写出的新风格之作,那重重叠叠画面、快速短暂的对话情节,受电影、网路、新世代小说影响之深,已是「戏曲之外」的另一个故事了。

国光十年系列创新篇《三个人儿两盏灯》

TIME      3.25〜27             

PLACE  台北新舞台

国光剧团新编京剧《三个人儿两盏灯》是出无边浪漫之作。十余场景,滚动式换幕与淡出淡入、叠叠映映的场次更替手法,让这出意境本就十分幽柔的情感戏更添缥缈情致。散了戏,好几幅画面深印心田,比如后宫宫女缝衣、梅妃隐身纱幕后翦影、广芝与双月交叠伴坐、湘琪下腰落井、众宫女哭喊爹妈、出宫后众宫女寻觅亲人……,多不胜数。

作为「戏曲」,歌舞敷演只是手段,剧情或唱腔才是重点,这出新戏却让人留下这么多「画面」回味,宛若「意象剧场」(vision theatre),实为异数。而这正是这出戏成功与成就之处。

「戏肉」无著,节奏轻快

以风格论,《三个人儿两盏灯》上半场如同抒情散文,曲文只在勾描人物心境,情节几无推衍;相反地,下半场出现冲突、动机、剧情推进,编导回复戏剧手法。以结构论,同样地,由于上下半场迥然不同的叙事基调,这出戏直可一分为二,瞻前顾后,关联可有可无,观者也就自取所需,各自诠释。然而,也正因为若有若无的连系,让这出戏拥有流动本质供导演发挥,往往一个情节、情绪、动作淡淡上场,才一瞬间,新的情节、情绪、动作紧接发生。编剧不把剧情停格在说理叙事的篇幅与节奏里,也不停留在内心情感的描述里太久,节奏是轻快的,甚至是跳闪的,但情感发乎自然,合乎人性,毫无阻涩,这样的节奏让人读出了剧作家的年轻心性,也让人随之释出戏曲沈重惯性。看了戏,自问一句;「戏肉」在哪里?竟然无从回答。没有几块沈旬旬的「戏肉」充实,这出戏竟可以成立,再说一次,实为异数!

散文似的篇章,连系与推动全篇的不是主角双月缝制征衣寄情,最后被唐皇赐婚的戏剧情节,而是贯穿全剧的抒情心境描写。而让这通篇抒情一气呵成的,原始构想及布局编剧赵雪君、曲文填写者王安祈教授、导演李小平,三人想法做法一致,合作成功,功不可没。类似这样,编、导充分掌握彼此意念,为彼此加分的,并非没有,但国光剧团历来新编戏就这出最成功,堪为典范。王安祈教授的曲文尤其令人句句叫好,写出了本色,又文采绝佳。

网路虚拟世代的新风格之作

《三个人儿两盏灯》曾令人联想起大陆黄梅戏《徽州女人》,同样著重心境描写,戏剧动机与情节推展极微,《徽州女人》结构与曲文如果用徽州古宅比拟,仍是黑白分明、大块面处理的,而《三个人儿两盏灯》却绝对是网路虚拟世代养成的新一代语言写手写出的新风格之作,那重重叠叠画面、快速短暂的对话情节,受电影、网路、新世代小说影响之深,已是「戏曲之外」的另一个故事了。

 

文字|纪慧玲 资深艺文新闻工作者

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