简文彬以稍稍偏快的速度，充分推展乐谱内建的前进动量，让整个演出极为紧凑，毫无冷场。此外，他也能够在适当时机凸显莫札特无与伦比天籁般的美妙谱曲。导演赖声川场景转换的乾净俐落，值得赞赏。开头与结尾画面一致的设计，颇具巧思。总结来说，谑而不虐的喜趣动作，高品味的舞台构图，水准亮丽的音乐表现，大多数观众应该可以心满意足欢欣离场。
NSO阿玛迪斯狂想系列—歌剧《女人皆如此》
TIME 1.6. 8.10
PLACE 台北国家音乐厅
当年卡拉扬掌理维也纳国立歌剧院之时，打破原先「班底」（ensemble）系统，让外来明星客席演唱主要角色，大牌歌手在世界各大歌剧院飞来飞去蔚为风潮。由于所费不赀，一九九一年该剧场新任行政总监霍兰德（Ioan Holender）亟思改变，开始重建「班底」系统，不但积极提拔年轻歌手，连大牌明星也必须签下数月合约成为团队的一部分。几年下来成效斐然，也引发诸多剧场见贤思齐。我们这里虽然还没有歌剧院，不过简文彬／国家交响乐团一连串的歌剧制作，大多安排同一组歌手担纲要角，已逐渐跟上述国际潮流接轨。
六位歌手表现优异
莫札特《女人皆如此》乃最经典的班底歌剧，很少有其他戏码能够让所有主角（六位）戏分如此均衡，而且大部分情节均以音乐团队模式来表现。因此，如何在外表对称的结构下，找出个别角色的主体性就成为歌者的重要课题。陈妍陵饰唱的斐奥迪莉姬，有两个重量级咏叹调（第一幕的〈就像岩石纹风不动〉和第二幕的〈以怜悯之名〉），她的华彩乐段并不特别绚丽，但是却唱出对此角色的深切同情。陈美玲的朵拉贝拉，音准精确，线条流畅，艳光四射充满情欲魅力。至于两位女主角的二重唱部分，就协调方面而言，第二幕优于第一幕。洪宜德饰唱的费兰多，也有一个重量级咏叹调〈爱的气息〉，他充分运用抒情男高音特质，唱得芬芳优雅。巫白玉玺的古烈摩，音质扎实温暖且唱作俱佳，可谓他近年来的最高代表作。两位男主角的二重唱，和谐度无懈可击。罗明芳的女仆黛丝碧娜，举手投足间都是戏，歌喉漂亮，演技一流。蔡文浩饰唱的阿丰索，低音沉稳，音乐性绝佳，纵横全场穿针引线，居功厥伟。
全场洋溢愉悦的古典神韵
简文彬以稍稍偏快的速度，充分推展乐谱内建的前进动量，让整个演出极为紧凑，毫无冷场。此外，他也能够在适当时机凸显莫札特无与伦比天籁般的美妙谱曲（如第一幕里斐奥迪莉姬、朵拉贝拉和阿丰索的三重唱〈微风温柔〉）。乐团方面，虽然极少数乐段某些铜管稍显不够圆润（如第二幕轮旋曲〈以怜悯之名〉的伴奏），仍瑕不掩瑜，让全场洋溢愉悦的古典神韵。导演赖声川在乐团序曲演奏的末段让数名黑衣男子闯入指东挥西，是否突兀，见仁见智。场景转换的乾净俐落，值得赞赏。开头与结尾画面一致的设计，颇具巧思。第二幕终场（Finale）的配舞，也相当赏心悦目。总结来说，谑而不虐的喜趣动作，高品味的舞台构图，水准亮丽的音乐表现，大多数观众应该可以心满意足欢欣离场。
