在我所接触过的演奏大师中，携备专用钢琴巡回世界的唯有霍洛维兹，其他则是「入境随琴」，等于是每到一个新场地，就要习惯不一样的品牌钢琴，重新调整音色、适应触键，用自己的手指力道及弹奏技巧，创造出理想的诠释。有时当我坐在台下聆听，都不禁为惊叹著：「这是我刚刚调的琴吗？」演奏家神乎奇技的手指，不但掩盖了钢琴本身音色的不足，甚至赋予更丰富巧妙的变化。
二十多年前，两厅院尚未成立，我也还是个资历尚浅的钢琴调音师。当时国内的专业音乐演奏场地，只有台北的中山堂，里面只有一部老旧钢琴，成了国内外演奏家的唯一选择。
还记得有一次，我依约前往中山堂工作，一踏入观众席，眼前的景象让我吓了一大跳！舞台上，站著一个外国人，正把钢琴的打击系统拖出来整调、整音。我心想不得了：「通常把打击系统拉出来，一定是钢琴状况很糟，或是演奏家有特别要求，才会采取的步骤。这人是何方神圣，居然对钢琴结构如此了解？」我向前定睛一看，更是惊讶到说不出话来，那正是应邀演出的演奏家，顾不得晚上就要演出，居然自己下海调音，让我这只菜鸟头皮发麻七上八下，深怕自己技术不够，同时也下定决心，好好磨练自己的功力。
「入境随琴」的钢琴家
当年除了钢琴品质问题外，场地设备也常是演奏家「心中的痛」，尤其是空调送风口的呼呼风声，彻底干扰音乐的优美及兴致。为了顾全演出的品质，曾有演奏家下令全面关掉冷气，如此一来，台下观众只好汗涔涔地聆赏；甚至也有演奏家乾脆罢弹，坚持对音乐演出的完美要求。
随著两厅院成立，各地文化中心也纷纷建立及改善，这些往事，不管是惨况或趣谈，都成为历史了。今日，来到国家音乐厅的国内外演奏家，可以依照个人喜好、演出曲目、独奏或协奏形式，在数台史坦威、贝森朵夫名琴中，挑选顺手顺眼的琴，比起当年可说是幸福许多。有了好琴，再加上调音师的完善服务，对演奏家可说是「如虎添翼」。
在我所接触过的演奏大师中，携带专用钢琴巡回世界的唯有霍洛维兹（Vladimir Horowitz），其他则是「入境随琴」，等于是每到一个新场地，就要习惯不一样的品牌钢琴，重新调整音色、适应触键，用自己的手指力道及弹奏技巧，创造出理想的诠释。有时当我坐在台下聆听，都不禁为惊叹著：「这是我刚刚调的琴吗？」演奏家神乎奇技的手指，不但掩盖了钢琴本身音色的不足，甚至赋予更丰富巧妙的变化，大师果然是大师！
大师不挑琴，上台依然精采绝伦
去年五月，阿肯胥纳吉来台演出，我有幸担任调音技术工作，随然只是短暂相处，却让人对他的随和及好脾气留下深刻印象。他对调音师表现出充足的信任，不刻意挑剔钢琴的音色、触键，上台后依旧带来精采绝伦的演出，展露无比的自信与大师丰采。
已过世的美籍俄国演奏家舒拉彻卡斯基（Shura Cherkassky）也让我佩服不已，他来台湾演出时，挑了一部音色并不柔美的琴，但当他一弹奏，乐声却是如此细腻，令人感动到几乎流泪，连我这双调音师挑剔的耳朵，都臣服于他的巧技诠释之下，亦觉得能跟这位世界大师一起工作，十分与有荣焉！
曾吉光
专业钢琴调音师，工作经历三十年。
负责两厅院钢琴调音工作长达十八年，曾为阿胥肯纳吉、普雷特涅夫、李云迪等国际知名演奏家服务。
