一位尽责的演奏者，面对演奏家这个职业的态度，是不会因为音乐时代风格的不同而有所改变。音乐就是音乐，对我来说，每一种音乐都一样。
──今井信子
人物小档案
▲慕尼黑ARD国际大赛与日内瓦国际中提琴大赛双料得主
▲日本音乐界最高荣誉—山多利厅奖得主
▲曾为知名四重奏Vermeer Quartet 成员
▲现任瑞士日内瓦音乐院中提琴教授
顶著「中提琴教母」的光环，今井信子翩翩抵达台北。年过六旬的她，将演奏家的每一个角色扮演得近几完美：独奏、室内乐与教学。她长年密集的音乐会与所录制的众多唱片中，几乎网罗各个时代的作品。本刊在她紧迫的行程中，亲炙大师风范，在舞台之外聆听今井信子。
问：从武满彻到David Horne（1970-），您首演了许多当代作品，请您谈谈对当代作品的看法？
答：你知道的，这些作品的作者们大部分都还活著…（笑），作曲家的态度、思考方式都与我的演奏息息相关。举个例子说，上个月我才录制了西村朗、细川俊夫、武满彻与野平一郎这四位作曲家的作品，这些作品完全没有相似之处！虽然辛苦，但却也是有趣的地方。
问：那么在诠释当代作品与其他时代的作品之间，是否有所不同？
答：基本上没有什么不同。一位尽责的演奏者，面对演奏家这个职业的态度，是不会因为音乐时代风格的不同而有所改变。要说有什么不同的话，当代作品常常可以跟创作者面对面讨论，但古典作品并不意味著就无关创新，而是这个「创新」必须自己努力去挖掘与自我挑战。 但说到底，音乐就是音乐，对我来说，每一种音乐都一样。
问：您的巴洛克音乐，尤其巴赫，令人听了为之神往，可以谈谈您创立的East West Baroquet Academy吗？
答： 这个乐团的源起是二○○○年时，日本与荷兰的音乐交流计划。我在日本时，就读教会学校，在那样的环境中，让我从小对巴赫的音乐有著无比的敬仰，这份敬仰一直没有改变。而荷兰是个把巴洛克音乐保存得十分完善的国家，因此我希望借由这个交流计划，让日本的同胞也能领略到那种如天籁般的美。因此在那年的交流计划中产生了这个巴洛克音乐乐团。
虽然一直很喜欢巴洛克时期的音乐，但是原本我认为巴洛克的音乐是很严肃的，一直到很后来，才发觉巴洛克音乐其实非常地自由！那里面的风景实在太丰富了！也因此让我对巴洛克音乐更加爱不释手。
问：您与伊藤惠小姐（编按：这次独奏会的伴奏钢琴家）是第一次合作吗？
答：不是，大约十年前我们就已经合作过了，当时是演…舒曼的钢琴五重奏？（伊藤惠认为是布拉姆斯的钢琴四重奏，最终因为年代久远，两人都不确定到底是哪一首）
问：您到目前的录音量非常惊人，是否还有您很想录制或是演出，却尚未实现的曲目？
有，很多首！（笑）目前我最想要实现的有两首：巴尔托克跟沃顿的中提琴协奏曲，尤其巴尔托克这首有几个版本，很难决定哪个最好，等我终于可以选出最喜欢最好的版本时，就可以实现了！
特别推荐的今井信子的当代曲目CD专辑
与钢琴家、手风琴家御喜美江（Mie Miki）录制的罕见曲目，收录Toshio Hosokawa、Yuji Takahashi、Isang Yun 与Yoshiro Irino等人为中提琴与风琴的作品。（BIS CD- 929 ）
与钢琴家彭帝能录制的当代中提琴作品集，包括了武满彻献给今井信子的 A Brid came down the Walk，今井在一九九五年秋天于维也纳首演此曲，隔年武满彻逝世，是属于武满彻最后的作品之一。唱片中的解说并附有今井于一九九七年唱片出版前夕时，写给武满彻的怀念之语：「自你离我们而去已经一年，现在我听著巴赫的马太受难曲里，你最喜欢的一段…」（BIS CD- 829）
