PAR 表演艺术杂志

「保持对戏剧的热忱是阳光剧团不断追溯的指标。虽然阳光剧团一直关注国家事，但在所有演出中却没有任何现实主义剧目，而是一些史诗性的、简单而庄严的、真正吸引人的作品。再没有比带领观众反思、挣扎和幻想更值得的事情。」

──《今日法国》

二○○五年三月廿七日国际剧场日，法国阳光剧团（Théâtre du Soleil）与团长莫努虚金（Ariane Mnouchkine）获联合国教科文组织颁发毕卡索奖章，并担任剧场日发言人。国际剧场日由剧场界最重要也是最大的国际组织「国际剧场协会（International Theatre Institute）」所设，每年都有人代表剧场界对世界发言。从一九六二年以来，获此殊荣者，包括彼得．布鲁克（Peter Brook，969）、伊欧涅斯柯（Ionesco，1976）、哈维尔（Havel，1994）等重量级人物。阳光剧团的获选，肯定了他们对剧场艺术的贡献，莫努虚金的发言稿是〈Help!〉。

表演融合东西精华，作品关心世间苦难

「剧场，快来拯救我！我睡著了，请摇醒我!我在迷失在黑暗中，指引我，至少指引我烛光的方向。」

她在发言稿开头如此说道。自从一九六四年成立阳光剧团以来，莫努虚金一直试图为剧场指出一个新方向。此方向就是东西方传统表演艺术的交融，不论是印度卡达卡里（Kathakali）传统舞蹈、中国京戏或义大利即兴喜剧，阳光剧团利用这些东西方戏剧的表演体系精华，丰富了西方剧场的多样性。或许最让人印象深刻的，是《河堤上的鼓手》Tambours sur la Digue（1999），毕卡索奖颁奖典礼后，国际剧场协会即安排放映此剧（电影版曾于二○○六年国民戏院影展「穿过剧场的玻璃」中播放）。《河堤上的鼓手》移植日本人形净琉璃，用真人来代替偶，高超的肢体技巧，让阳光剧团的声誉又达另一高峰。

「我变懒了，快谴责我。我变得麻木了，请震撼我。若我还是无动于衷，打醒我。」在莫努虚金的带领下，阳光剧团的作品一直关心世间的苦难，《厨房》（1967）呈现劳动剥削，《黄金时代》（1975）摸索现代生活的艰难，《变节之城》（1994）的输血污染事件，《忽然，被惊醒的夜晚》（1997）牵涉非法移民丑闻，《最后的沙漠旅队客店》（2003）论及难民事件等。关于年底即将来台的最新力作《浮生若梦》Les Ephémères，莫努虚金说：「我在杂乱中突然想要创作一出有关救世主的戏……有关拯救的当下时刻。人类并没有常常相互残害，我们彼此救助，相互扶持，彼此疗伤，互相教育。人类终究还是成功地和平共处。」

两厅院广场上，将出现阳光剧团的帐篷

「我是如此恐惧，请鼓舞我。我是如此无知，请教导我。我如此贪婪，请让我变得更像个人。」莫努虚金一直坚持集体民主的剧场管理态度，连技工也拥有相同的发言权。长期以来，包括莫努虚金在内，团内每人都领相同的薪水，目前月薪是1677欧元（约等于法国国民平均收入）。一九六四年，她在巴黎市郊建立Cartoucherier剧场，这是由弹药库改建的。表演空间平民化，也影响到阳光剧团的演出风格。因此《浮生若梦》来台时，两厅院广场将搭建一个大帐篷，让观众有机会去体会弹药库剧场的特色，包括演员在你面前换装与化妆等。

莫努虚金替那些需要剧场的人发言，她知道他们在求救：「我被丑陋笼罩，快带美来战胜它。我已被仇恨统治，请用爱的力量来释放我。」如今，莫努虚金将带来《浮生若梦》，对于此剧，她贴心地解释道：「我们期待并确信，我们所创作的当下时光与你们的相似。我们所经历的哀悼与你们的相似。我们所承受的遗弃痛苦与你们相似，我们戏剧中的爱情、热情、希望与梦想也是你们的。」

若十个月后您发现自己身在阳光剧团的帐篷内，请专心在演出上。因为浮生若梦，一切稍纵即逝，剧场如是也。

 

文字｜耿一伟 国际剧评协会台湾分会秘书长