二十世纪三大男高音，在帕华洛帝宣告退休、卡瑞拉斯渐渐淡出后，唯有多明哥仍在舞台上发热发光。能唱更能演的他，除了能唱多达一百二十多个歌剧角色，更是历来担任最多出歌剧之世界首演的歌手；唱歌之外，他还转战指挥台，甚至手掌两家歌剧院的经营兵符，可以说为艺术做出多面向的贡献。去年底才演出谭盾歌剧《秦始皇》的他，可说是活到老学到老，称之为「歌剧之王」，谁能否认？
歌剧之王—世界第一男高音多明哥演唱会
3/3 8：00pm 台北国家音乐厅
INFO 02-27093788
三大男高音争霸赛，若拿「路遥知马力」来评比，终于在二十一世纪分出胜负！二○○五年，帕华洛帝依依不舍告别舞台；二○○六年，来台举办跨年演唱会的卡瑞拉斯也逐渐淡去；只有多明哥（Placido Domingo），直到二○○七年，还能在舞台上演出华格纳的《女武神》与阿法诺的现代歌剧《大鼻子情圣》Cyrano de Bergerac。
帕、多、卡这三位男高音横亘在二十世纪后半期的歌剧舞台上，不管有多少后浪推前浪，他们宛如浪花中的礁岩屹立不摇；无论哪一天又冒出「第四男高音」，他们还是乐迷永远的前三名。而他们彼此之间也难免被拿来较量，从声音、演技、身材、甚至风流史都不放过。乐迷各有偏爱，纵使多明哥不一定在每项皆赢得最高分，却能以总成绩遥遥领先其他两位。
他的声音，可以深入各种角色的灵魂
以歌喉来说吧，帕华洛帝的声音无愧是上帝亲吻过的，清亮灿烂的嗓子让他飙高音如入无人之地；卡列拉斯的声音是掏心挖肺的，一出声就要溶化人心；而多明哥的声音或许识别度最低，但也因为这种「不是特色」的特色，让他可以深入各种角色的灵魂。有些男高音擅长莫札特歌剧，有些偏向戏剧男高音，多明哥却是来者不拒、大小通吃，更令人诧异的是，还演谁像谁！
于是多明哥成为我们这个时代的乐坛奇迹，即使放眼过去，也堪称无与伦比。他能演唱多达一百二十多出歌剧角色（还持续增加中），比许多乐迷一辈子听的歌剧还要多。而他第一百二十四出新戏码，乃是二○○六年底纽约大都会歌剧院推出的谭盾歌剧《秦始皇》。尽管首演后反应褒贬不一，然而多明哥「活到老学到老」的可敬态度，依然展现在这位「高龄」六十五岁的歌剧天王身上。
可是我们很难想像，这么多形形色色的歌剧人物，多明哥要如何将不同的角色诠释到位？往往多明哥在尝试截然不同的声音挑战前，免不了已招来许多评论家的怀疑，但他最终总是能够获得肯定。我们看著他一路走来，从男中音起家，以抒情男高音奠定辉煌的事业成就，之后成功挑战戏剧男高音，最终又成为杰出的华格纳男高音，这种能耐除了天生嗓音与后天努力外，多明哥还拥有许多男高音最欠缺的演技，让他在舞台上发光发热。
古往今来担任最多出歌剧之世界首演的歌手
在DVD普及之后，我们得以了解多明哥的演技为何如此令人赞叹。过去欣赏他于一九八○年代所拍摄的歌剧电影，像是如柴菲雷利导演的《茶花女》、或罗西导演的《卡门》，虽然多明哥的诠释毫无瑕疵，但太过「用力」，反而流露著匠气，只有置放于舞台上的多明哥，才能真正绽放光芒。
同样是威尔第歌剧《奥泰罗》，以多明哥于一九八六年拍摄的歌剧电影，和二○○二年于米兰史卡拉歌剧院实况演出DVD来比较，我们就可以发现多明哥属于不折不扣的舞台动物。这两场相隔十六年的演出，多明哥的嗓音难免有所衰退，但戏剧张力却更加冲击人心。莎翁笔下那强烈自卑作祟的英雄奥泰罗，化为多明哥在舞台上挥洒的忌妒发狂，才能这样折磨他的妻子黛丝德梦娜与我们的心。
所以我们可以想像，多明哥能在维也纳国家歌剧院演出《奥泰罗》后，接受观众喝采而出来谢幕一百零一次，而被列入金氏世界纪录。一如他在歌坛纵横近五十年，他看尽多少前辈、同辈、晚辈在身旁走过，他说：「刚出道时，我纽约大都会歌剧院最年轻的当家男高音，如今又成为最老的当家男高音。」
多明哥对音乐的热情，自然不只是唱唱歌剧就作罢。他是最早向流行靠拢的男高音天王，一九八一年与美国流行歌手约翰．丹佛演唱的〈Perhaps Love〉，创下另一项佳绩。而对于世人不甚喜爱的现代严肃音乐作品，多明哥也乐此不疲，他已是古往今来担任最多出歌剧之世界首演的歌手。多明哥表示，由于他的儿子也是作曲家，所以理解他们渴望自己作品能够演出是多么重要，他也愿意给这些现代作曲家机会。所以当谭盾企望能与多明哥合作时，理所当然诞生了《秦始皇》这出歌剧。
不唱就指挥，不指挥就当艺术行政
再璀璨的歌剧巨星，终究也得向年纪低头，告别舞台回家洗手作羹汤，或是另谋出路再创事业好几春，野心勃勃的多明哥自然选择后者。他可以说是声乐家转战指挥领域的最优代表。早在一九七三年，他就在纽约市立歌剧院首次指挥《茶花女》，不过真正受到肯定，是一九八四年於伦敦皇家歌剧院指挥《蝙蝠》大获好评后，从此他的指挥比重就越来越高。
多明哥几乎是准备为艺术奉献一生，某天唱不出声音来，若连指挥棒都抬不动，他还是可以朝向艺术行政工作发展。多明哥目前在美国东西岸，分别担任华盛顿国家歌剧院及洛杉矶歌剧院的艺术总监，而他也不负众望，除了古典歌剧演出之外，认为华盛顿国家歌剧院是美国的门面，尽力推广美国作品，于是像《人鼠之间》、《欲望街车》、《苏菲亚的抉择》、《危险关系》等等当代歌剧作品，若没有多明哥的大力支持，或许都没有机会上演。也难怪华盛顿要与他续约到二○一一年，那时多明哥也人生七十才开始。
多明哥就这样一步又一步地缔造无人可敌的记录。他为何能成为我们这个年代的「歌剧之王」？或许答案就在他自己所说的：「敬业」与「热情」。
文字｜林伯杰 金革唱片企划部经理
人物小档案
▲1941年1月21日出生于西班牙马德里。
▲父母皆为西班牙传统札楚拉歌剧演员，9岁全家移民墨西哥，在墨西哥国立音乐学院学习指挥、钢琴与声乐。
▲1961年，多明哥于墨西哥首次以《茶花女》展开职业演唱生涯。
▲最初以男中音起家，以抒情男高音奠定辉煌的事业成就，之后成功挑战戏剧男高音，最终又成为杰出的华格纳男高音。
▲从莫札特的《唐乔凡尼》到威尔第的《奥泰罗》、从比才的《卡门》到华格纳的《唐怀瑟》，他已经演唱超过一百二十多个角色。
▲八○年代起，多明哥开始将领域伸展至指挥，曾在英国皇家歌剧院指挥演出小约翰．史特劳斯的《蝙蝠》，在纽约大都会歌剧院指挥浦契尼《波西米亚人》。
▲目前也担任华盛顿歌剧院音乐总监与洛杉矶歌剧院艺术总监。他表示跨足到剧院管理，是为自己将来退休做准备。
▲他预计唱到67岁，在2008年庆祝自己于纽约大都会歌剧院登台四十周年纪念上告别舞台。
