谜样的安徒生，是创作的入口，编舞家周书毅与罗文瑾透过安徒生童话、信札、日记等素材，从书信中读到了现实人生，梦与孤独，自我与存在。
稻草人舞团《月亮上的人—安徒生》
6/27～29 19：30
6/28～29 14：30
台北国家戏剧院实验剧场
INFO 06-2253218
「自由和纯真是我们运用想像力的一种天生的方式，也是人类开始踏上自己生活道路的方式。」一八二○年，安徒生日记。他十四岁离家，写过小说，名声流传于童话，像是〈丑小鸭〉、〈小美人鱼〉、〈卖火柴的小女孩〉、〈国王的新衣〉。安徒生喜欢旅行、游泳，「那就像一次水陆两栖的旅行，一半在水中，一半在陆上。」他学过演戏，曾想当个芭蕾舞者，写小说、舞剧……谜样的安徒生，是创作的入口，编舞家周书毅与罗文瑾透过安徒生童话、信札、日记等素材，从书信中读到了现实人生，梦与孤独，自我与存在。
周书毅循著字句线索，洞悉安徒生的感受
稻草人舞团新作《月亮上的人—安徒生》潜入安徒生的内在，探索人的存在价值。二○○五年是安徒生两百周年诞辰，有关他的出版品大量出炉，引发创作构想。「安徒生的童话像是希望……它轻易地带领我们远离世界，也让我们重重回到了现实。」周书毅写道。安徒生的童真触动了他，忆起有童话的纯真岁月，及现代小孩没有童话与欢乐、被快速资讯包围的对比。「童话是我的入口，梦是安徒生的幻想，旅行和水是他最重要的东西。」于是有了影像，如同陪伴的时间，画面中高铁快速与慢速交织，人在水中潜游，浮出水面仿若重生。周书毅循著字句线索，拆解身体部位，眼睛、微笑、手，洞悉安徒生的感受。阅读安徒生的传记，他居无定所，说自己像沼泽里的一株植物，却从底层找到了生命价值。于是有了如技术滑板练习场的U型舞台，U是M型社会的凹下底层，是谷底，舞者上下奔落撞击。
罗文瑾看到安徒生身上的对比矛盾
罗文瑾从安徒生身上看到种种矛盾，例如纯真与世故的并置，而现实生活中成年人的孩子气、小孩的想法却老成，在舞蹈上则让舞者穿上小女孩棉质内衣与过大的鞋子，既像小孩想变大人，又像大人变成小孩，舞者与鞋子有著种种互动，鞋子掉落、被鞋绊倒、适应鞋子……舞者在讨论与尝试中自由发展动作，例如安徒生终其一生想要爬升高峰，或许是上流地位，穷人与贵族的平起平坐，或许是追求艺术完美境界，但失败挫折时是什么感觉？自然而生活化的肢体动作，令人体会安徒生与人性中的平凡起落。
跳跃思考的周书毅与线性思考的罗文瑾，不断激荡磨合。「让我们欢迎安徒生先生！」舞者主持人口白介绍。「让我们再一次欢迎安徒生先生！」出场的是穿著同样衣著的安徒生、分身、还是心境相似的现代人？稻草人舞团以舞蹈剧场的肢体表现形式，带我们贴近月亮上的人，孤独中的回响。
