从李祐宁的《老莫的第二个春天》、《竹篱笆外的春天》，陈坤厚的《小毕的故事》，虞戡平轰动一时的《搭错车》，杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，到近期多部以纪录片形式留下眷村记忆的作品，可以看出，眷村电影由外而内的变化，其实反映著每个时代、每个人对于眷村和族群的不同认知。透过回顾，这些自眷村成长的创作者们，才有了解他人，也明白自己的可能。
一九四九年，国民党政府从中国大陆撤退来台，在短时间内迁移人口超过百万，其中以军旅眷属为最大宗。众多人口散落在台湾各地的眷村，特殊的生活方式和背景形成了次文化，随著时间的累积成为台湾历史文化的一部分。
当时大家都仍怀抱著「回家」（反攻大陆）的憧憬，台湾只是暂时的栖息地，因而「眷村」介于聚落和社区的型态，其实也难以拥有长远发展性。虽然解决了民生问题，但紧接而来却是更难更复杂的认同问题。慢慢地，「外省人」与「本省人」的标签和分野越趋明显，有人曾以「竹篱笆」形容眷村的封闭和自成一格。李祐宁导演于一九八五年所拍摄《竹篱笆外的春天》，虽是讲述眷村女孩的爱情故事，但实际上隐含著对眷村保守文化的反映。
反映社会处境与时代情感
李祐宁的另一部代表作《老莫的第二个春天》（1984），则像是一首写实悲歌，默默道出了凋零老兵对于家庭的渴望和寄托。五十岁的老莫与十七岁的鲁凯族少女进行婚姻买卖，透过婚姻的磨擦和撞击，渐渐了解彼此；除了反映社会问题外，也以「理解」为核心，点出族群问题。台湾新电影的重要作品《小毕的故事》（陈坤厚导演，1983）是则是一部眷村青少年的成长故事。妈妈带著小毕嫁给年衰的外省老兵，但小毕的叛逆却为家庭关系带来了不小的骚动，在情感上深刻而动人。
然而，在整个八○年代最轰动的眷村电影，肯定是一九八三年虞戡平导演的《搭错车》。除了造就许多脍炙人口的歌曲〈酒干倘卖无〉、〈一样的月光〉、〈请跟我来〉外，剧情描述一位聋哑老兵扶养被遗弃的女婴，最终女儿成为歌星成名，却忽略了父亲。表面上是部亲情伦理悲剧，片中却也不忘提起眷村火灾与重建问题，但影片里最关心的，还是老兵们的社会处境。
进入九○年代之后，政治解严了。眷村的题材在电影的表现上不再只是忠实地表达当下社会问题，或者美化族群之间的冲突，而开始有人企图以事件挑战过去的禁忌，并且抽丝剥茧地描绘出时代符号，以及当时的社群和人际关系。为了以创作追探国家、身分、认同以及自己的身世和血缘，杨德昌导演的巨作《牯岭街少年杀人事件》于焉诞生。
纪录片捕捉认同问题
但随著台湾电影的衰败，以及政治情势上的变化，电影对眷村的关心开始下降了，族群问题反而成为大选时必定搬出来的神主牌，每每撕裂著台湾人民的情感和伤口；在现实上，都市也为了发展，拆除许多老旧的眷村社区，改以兴建国宅，配合都市发展。纪录片就在快速变化的时代里，扮演重要的角色。
当中最动人的，是吴乙峰九六年所拍摄的《陈才根的邻居们》。拍摄小组赶在政府的违章拆迁计划之前，记录下台北市南京东路与林森北路交接处的十四、十五号公园与七位外省伯伯在台湾落地但没有生根的故事。
尔后，像是萧菊贞的《银簪子》与汤湘竹的《山有多高》，都以影片记录自己的父亲，娓娓道出乡愁的滋味；而胡台丽的《石头梦》在距离陈耀圻拍摄纪录片《刘必稼》四十年后，重新造访老兵刘必稼，尝试解释老兵们心中的认同问题。
在二○○八年的「荣光卷影」纪录片影展里，所有作品的导演都是第一次拿起摄影机。有趣的是，纵然这些作品一开始都将镜头瞄准自己外省的父亲和母亲，但最终仍回归自己。以父亲为对象的陈心怡完成了《被俘虏的人生》，她说：「一再重复看片的过程，我看到自己。」
原来，眷村电影由外而内的变化，其实反映著每个时代、每个人对于眷村和族群的不同认知。透过回顾，这些自眷村成长的创作者们，才有了解他人，也明白自己的可能。
张作骥：眷村未死，只是凋零
采访整理 江家华
我曾经在拍摄电影《蝴蝶》、《黑暗之光》之前，分别到过南方澳、屏东等地勘过景，在那边住上好几个月——现在的眷村都被拆迁得差不多了，只剩东部或是南部几个地方，能找到残存的区域——那里的老荣民，年轻时铺桥盖路，有些还打过八二三炮战，有人还断手断脚的，每早却还是照常地升起国旗，边唱国歌边掉泪，让人看了于心不忍。
或许是时代变了，当然也不能一味说拆迁眷村绝对不好，毕竟当初执政者也有想打破特定族群被聚集在同一空间的立意，因此并非全然不对，只能说，就现在看来，像是个时代悲剧。
《美丽时光》中有一幕，是主角小杰陪著爸爸到卧龙街的眷村找朋友，却发现爸爸的老朋友早死在屋内一个月，连东西都被偷得精光，却没人发现。就像现仍住在眷村内、这样牺牲生命或青春的一群人，被淡忘、被驱赶，甚至逐渐凋零。在我的新作《爸，你好吗？》中，有一章〈将军〉，就是描写自将军官位退役的主角，在眷村过著对著墙壁下围棋，及和女老师学探戈打发时间的生活。而他移居新加坡的儿子阿伟，也就像是眷村典型的年轻人，不愿意待在这个老旧的地方，所以这里剩下的全都是老人。
片中还有另一个也跟眷村有关，却截然不同的故事。场景就设定在现在的大安森林公园，以前则是一大片眷村。警察在大安森林公园内试著要逮补逃散开来的嫌犯，两批人马在公园内追逐。我特意地安排这些绑匪以「张妈妈牛肉面店」、「兵工厂」等……这种只有他们之间了解的眷村空间暗语，相互通报警察和自己所在的位置，就像在重建眷村拆迁前的模样，也塑造了眷村里独有的文化氛围。
关于张作骥
张作骥，国片导演。五十年次出生的他，从小就在眷村外围长大，一起长大的朋友也多是眷村小孩。在作品《蝴蝶》、《美丽时光》、《黑暗之光》乃至近作中，皆曾实地于眷村取景拍摄。新片《爸，你好吗? 》集结有关「父亲」的十则短片式电影，呈现出「父亲」角色的多种样貌，也是他献给父亲的作品。
