单色纸在这出戏里有很好的作用，温暖的橘色是狐狸，淡雅的天蓝色是大熊，舞台上我们看到的这几个主要角色，视觉上的安定引发心理的联锁反应，使得看这出戏的过程中的确很满足喜悦；再看狐狸在草绿色的草丛与树林间穿梭，我们很清楚知道心灵需要的色彩和谐便是如此。
偶偶偶剧团《纸有你真好》
2008/10/10 台湾艺术教育馆
偶偶偶剧团以纸作为表现媒材的物件剧场，前作《纸要和你在一起》宛如品尝一颗颗小巧甜美的巧克力，《纸有你真好》则像是端出沙拉百汇色香味兼美，引人大快朵颐。
康丁斯基（Kandinsky）《艺术的精神性》认为眼睛被色彩的美感和其他特质所迷住了，观者会感到一种满足、喜悦，像口里含著一口美味食物一样。单色纸在这出戏里有很好的作用，温暖的橘色是狐狸，淡雅的天蓝色是大熊，舞台上我们看到的这几个主要角色，视觉上的安定引发心理的连锁反应，使得看这出戏的过程中的确很满足喜悦；再看狐狸在草绿色的草丛与树林间穿梭，我们很清楚知道心灵需要的色彩和谐便是如此。
另类语言中多了想像与自由
香在这篇文章里必须跳脱于嗅觉感觉的思维，而是喻暗语言散发的香气。我将戏剧语言视为一个有机体，要求的不仅是其文学性，还有语言在空气中流动呈现的音乐性，在当下的感知之间，语言和语言的撞击，像面团被烘焙成香味四溢的面包。所以在儿童剧里一旦听到演员刻意造作出水蜜桃姐姐那种幼稚化的、黏搭搭、又口齿不清的尖腔怪调，便有如闻到一股臭味令人作呕！《纸有你真好》这出戏的编导孙成杰已经是经验老到的儿童剧场工作者，他也有所觉地摒弃乏味的语言，乾脆让这出戏没有半句对白，纯任演员以拟声示状，在叽哩咕噜的另类语言交流中，反而传递了更多想像与自由。
至于味，当然是意指趣味。艺之于形，一出戏在舞台上表现的一切，每个环节的配合妥贴，互相作用，互相影响，如果是互相牵制，那就容易露出某部门创作实力较差的弊端。这出戏因为完全无台词，背景音乐份量显得更重要，可惜，我个人觉得音乐在情境上的营造特色不够鲜明，无法像在听一些好的电影配乐时，光凭旋律就能想起画面（台湾儿童剧的音乐普遍都有此问题）。这出戏每一个纸做成的偶俱能使人惊奇，操偶的演员也都训练有加，皆能掌握一些细微的动作表情，例如小狐狸肚子饿了，他爬不上树去摘果子吃，突然来了一只猴子，猴子不但不帮小狐狸，还百般戏弄，猴子单手悬挂树梢摘果，作势要丢果子给小狐狸，结果却将果子送进自己嘴里，这些细节堆叠出来的趣味，让人看得目不转睛。
可以被看见的艺术高度
如果要挑剔一点，猎人那个纸偶实在太笨重，妨碍了演员的行动节奏不少，反而失去了猎人应有的敏捷性；相较之下，大熊则是大得恰到好处，动作缓慢却能表现熊的笨拙憨态。大熊和小狐狸发展出来的友谊故事，在深夜小狐狸听到猫头鹰频繁叫声不敢睡时，大熊把小狐狸抱进怀里那一场戏尤其动人，彼时灯光暗下，代表萤火虫的萤光出现，虫声唧唧的音声相衬，好一幅温馨甜蜜又宁静的画面啊！
纸的物象构成展现有其巧心，物与人之间共生联结，全部在往一种纯粹完好的理想型态中走去，艺术的精神高度是可以被看见的，这不需要理论，只需要感觉；我们经常看见那种喧闹无比的儿童剧美学应该转型，新的美学在建立，偶偶偶剧团走上一个新阶段，未来的路或许还有许多要颠覆的障碍，但他们是让人期待的！
