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《拇指小英雄》由知名义大利导演卡士铁路奇担纲舞台设计,让观众进入剧场找到床位来「听」这出戏。( 2010台北儿童艺术节 提供)
编辑精选 PAR Choice

《拇指小英雄》让小朋友学习克服恐惧

床边说故事,用听觉开启童话的想像

《拇指小英雄》是义大利女导演姬雅拉.瑰蒂根据法国儿童文学之父夏尔.贝洛的童话故事《小拇指》改编而成,用超现实的叙述,道出每个小孩心中害怕被大人遗弃的恐惧。观众将首次有机会进剧场躺在床上听故事,透过听觉,开启童话的想像。

《拇指小英雄》是义大利女导演姬雅拉.瑰蒂根据法国儿童文学之父夏尔.贝洛的童话故事《小拇指》改编而成,用超现实的叙述,道出每个小孩心中害怕被大人遗弃的恐惧。观众将首次有机会进剧场躺在床上听故事,透过听觉,开启童话的想像。

台北儿童艺术节《拇指小英雄》

7/23~25  14:30 

7/23~24  19:30 

7/24~25  10:30 

7/27~8/1  14:30 

7/27~31  19:30 

7/28、31  10:30 

8/1、4、7  10:30 

8/3~7  14:30 

8/3~7  19:30 

台北市中山堂光复厅

INFO  02-25289580转190~199

童话的世界总是纯真甜美的吗?那可不一定。《美女与野兽》中善良的女儿为救父亲走进野兽的城堡,借由勇气解开魔法的桎梏;《糖果屋》中迷失在森林的兄妹,靠著智慧战胜吃小孩的老巫婆。童话故事中包含了各种现实世界的险恶和生活的考验,但主角最后总会靠著自己的机智、勇敢,或不屈不挠的精神,突破困难,获得圆满的结局。因此,借由说故事,大人陪伴孩子在虚拟情境中历经艰险,克服困难,让他们理解真实世界中除了美好和欢乐,还有黑暗和危险,同时也学会面对恐惧,解决问题。

躺在剧场里,感受床边故事的美好

义大利女导演姬雅拉.瑰蒂(Chiara Guidi)根据法国儿童文学之父夏尔.贝洛(Charles Perrault)的童话故事《小拇指》Le Petit Poucet改编而成的《拇指小英雄》,即要颠覆童话,用超现实的叙述,道出每个小孩心中害怕被大人遗弃的恐惧。「永远欢乐的儿童作品无法反映现实,只是粉饰太平。」瑰蒂认为,孩子不应承受黑暗的情节,或无法理解沉重的题目,这只是成人自以为是的想法。身为母亲,她希望从孩子的角度出发,创作能够真正陪伴、帮助他们的作品,《拇指小英雄》因此诞生。

《拇指小英雄》的故事描述一个伐木工人和他的太太生了七个儿子,最小的孩子长得像小拇指一样小,可以轻易钻进所有的洞里。伐木工人为了养活全家,每天到森林里砍伐木柴,一家人还是吃不饱穿不暖,夫妻俩不得不狠心地把七个孩子遗弃在森林里。夜晚,暴风雨来临,勇敢的小拇指带著害怕又不断哭泣的哥哥们,走向森林里唯一亮著灯火的人家求助。没想到那是食人妖的家,妖怪的太太好心地把他们藏在床底下。半夜里妖怪决定要吃掉他们,小拇指急中生智,想到一个聪明的方法,拯救了自己和哥哥。

这出戏由知名义大利导演卡士铁路奇担纲舞台设计,演出时,大小观众被引导进入深红色布帘后,在一排排床铺间找寻一个床位,钻入床单盖上被毯。在漆黑的房间里,坐在灯下的说书人,开始讲述这个床边故事。瑰蒂说,听床边故事,是最美好的儿时回忆。除了精采的故事情节,床边故事也是亲子间爱意的展现。随著时代改变,忙碌的都会生活,让卡通与电视取代亲口讲述的床边故事。因此,《拇指小英雄》将让小朋友们第一次可以躺在剧场里听故事;不仅重拾听床边故事的美好,更要重启床边故事的教育意义。

关上灯,让你「听」出故事与想像

这部作品的最大特色,是关掉灯光,以听觉为主。说书人把声音当作乐器,发出各种音效的房间,更像是个大乐团的奏鸣曲,用听觉描述特殊的音效营造出如同森林的情境,将让观众舍不得睡著。导演瑰蒂认为:「想像的视觉将让脑海中的画面不会过于真实可怕,同时也将开启孩子视觉之外的感官。」家长不用担心过于惊险的情节让孩子难以承受,说书人描绘的故事图像,将不会如此真实可怕。瑰蒂强调,假如还是很害怕,那就躲进棉被里吧!

《拇指小英雄》自一九九四年起在世界各地巡演。英国报评:「美国迪士尼似乎没有进入义大利。」反映现今儿童创作过于甜美梦幻的迷思,让孩子丧失面对挫折的心理准备;而电视影片又充斥血腥暴力,模糊不清的价值观,不如黑白分明的童话故事那样有助于判断是非善恶。缺乏父母的引导,孩子往往在虚拟世界中养成偏差的价值观。相较于此,瑰蒂表示:「床边故事能真实地陪伴孩子跨越困难。」《拇指小英雄》特别设计了双人票与单人票两种票价,让爸妈可以陪伴孩子与剧中主角一起体验前所未有的剧场经验。

艺术家请回答-吴珮菁广告图片
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姬雅拉.瑰蒂  在剧场中营造感官的冒险

大学主修现代文学,高中时就和知名义大利导演卡士铁路奇姐弟参与剧场创作,三人共同成立拉斐尔合作社,瑰蒂主要负责文本创作和概念发展,近期主要以音乐剧场为发展路线。瑰蒂与卡士铁路奇除了是工作伙伴,也是生活上的伴侣,一九九二年开始,瑰蒂开始创作儿童剧场,致力于探讨孩童的恐惧。她认为,童话故事总是从很久很久以前说起,那很久以前的「最后一次」,会发生什么事?

瑰蒂以声音引导观众进入故事的想像,现场所有声音合奏的声音装置,如以各式声音组成的音乐,配合互动式投影,显现乐谱,但乐谱是用故事的插图组成,投影的影片既是漫画书,也是会动的音乐乐谱。她应用令人恐惧的声音,颠覆童话的甜美想像,让人在恐惧中冒险,在混乱中想像另一个世界。声音不以叙事为目的,而是带动观众的情绪,以情绪说故事,注重感官,意图创造醒著的梦境。(廖俊逞)

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