两人四角的危险关系 揭露爱情残酷本质 |
舞台上的两人,是共犯、是情人、是对手,是成双成对的自我中心主义,也是恋人之间空间紧缩的孤岛美感。
舞台上的两人,是共犯、是情人、是对手,是成双成对的自我中心主义,也是恋人之间空间紧缩的孤岛美感。(莎士比亚的妹妹们的剧团 提供)
编辑精选 PAR Choice 《海纳穆勒.四重奏》赤裸呈现动物性情欲

两人四角的危险关系 揭露爱情残酷本质

莎妹剧团导演Baboo,继《给普拉斯》之后再度和剧场演员徐堰铃合作,以意象化手法,诠释德国剧作家海纳.穆勒剧本《四重奏》。《四重奏》以法国小说《危险关系》为蓝本,两位演员分饰四个角色,玩著角色扮演的游戏,著重在性别颠倒的扮演趣味,以及以爱情中情人相互折磨凌迟为比喻的政治角力,突显了爱情世界中欲望与权力的对立与竞争,犀利地嘲讽爱情的本质。

莎妹剧团导演Baboo,继《给普拉斯》之后再度和剧场演员徐堰铃合作,以意象化手法,诠释德国剧作家海纳.穆勒剧本《四重奏》。《四重奏》以法国小说《危险关系》为蓝本,两位演员分饰四个角色,玩著角色扮演的游戏,著重在性别颠倒的扮演趣味,以及以爱情中情人相互折磨凌迟为比喻的政治角力,突显了爱情世界中欲望与权力的对立与竞争,犀利地嘲讽爱情的本质。

关渡艺术节

10/8~31  台北艺术大学

INFO  kdarts.tnua.edu.tw/festival/about.php

 

莎妹15.《海纳穆勒.四重奏》

10/14~16  19:30 

10/16~17  14:30 

台北艺术大学展演中心戏剧厅

10/29~31  19:30 

10/30~31  14:30 

台南诚品书店B2艺文空间

INFO  02-23010950

一座巨大的倾斜墙面立在舞台上,墙面中装置一个透明玻璃的箱形空间,两名演员如动物般被禁锢在压缩的封闭空间,时而憎恨、时而怀疑、时而忌妒、时而狂喜、时而疯狂,两人矛盾又狂热地彼此折磨、虐待、占有、撕扯,追求爱的徒然、欲望的虚空、无路可出的绝望展露无遗,极端地揭露了爱情的残酷本质。现场装置同步摄影机,无所不在地撷取演员脸部特写,投影在巨大墙面上,撷取不同的景深、慢镜头、长镜头、人物特写、甚至景象的重叠,展现令人不忍逼视的强烈的渲染力。这是莎妹剧团导演Baboo,继《给普拉斯》之后再度和剧场演员徐堰铃合作,以意象化手法,诠释德国剧作家海纳.穆勒(Heiner Müller,1929-1995)的剧本《四重奏》Quartett

两人扮四角  性别倒错突显爱情中的政治角力

海纳.穆勒《四重奏》以法国小说《危险关系》Les Liaisons dangereuses为蓝本,完成于一九八○年,情节描述男女主角瓦尔蒙子爵(Vicomte de Valmont)和梅黛夫人(Marquise de Merteuil),一名玩世不恭的纨绔子弟和一位风流寡妇的性爱游戏。全剧始于梅黛夫人的手淫,终于瓦尔蒙/杜薇夫人被毒杀。两位演员分饰四个角色,玩著角色扮演的游戏,呈现三组关系:梅黛与瓦尔蒙、瓦尔蒙与杜薇、瓦尔蒙与赛西。原著小说中的事件情节完全被抽离,只剩下人物的基本关系,著重在性别颠倒的扮演趣味,以及以爱情中情人相互折磨凌迟为比喻的政治角力,突显了爱情世界中欲望与权力的对立与竞争,犀利地嘲讽爱情的本质。海纳.穆勒的剧本向来以风格化的语言、拼贴碎裂、跳跃不连续的情节著称,在此剧中,两名演员大量长段独白交织错纵,语言强悍而富诗意,意义急遽跳跃却罕有舞台指示,不仅给予导演绝大的发挥空间,也给演员极大的挑战。

导演Baboo表示,《四重奏》意图从爱情怀疑论者的观点切入,呼应了德国哲学家叔本华的话:「任何恋爱关系都只是赤裸本能的文明化包装,所有两情相悦的感觉,无论表现得多么超尘脱俗,都根源于性冲动。」从这个观点来看,《四重奏》的剧本即是借由大量描述色情、交媾和性爱等沾染了「魔鬼元素」的行径,有意识地把主流价值中被认为「伤风败俗」的行为,大胆挑衅成为一种快感的体验,肆无忌惮地逾越道德的界线,颠复文明的秩序,在违反禁令与羞耻感的道路上,人类再度趋近动物,同时揭露人类的性本能——唯有性爱的热情才能让人类不至于被物化,唯有动物性才能保存主体存在的价值。

揭露激情背后的真实  听觉上多语交错

《四重奏》如一把解剖刀,赤裸揭露爱情中精神与肉体的竞技角力,理性与本能的撕裂拉扯,展示一个由激情的欲望所沾染的病态特征,以及引发潜藏的精神疾病;徐堰铃与陈恭铭两名演员,借由性别互换所呈现的多组关系,仿佛就如同在舞台上实践男女交媾的多种姿势体位,不停地摆荡在高潮快感与性交后忧郁的相互折磨之间。Baboo认为,舞台上的两人,是共犯、是情人、是对手,是成双成对的自我中心主义,也是恋人之间空间紧缩的孤岛美感。「有一条无法解开的绳子捆缚牵系著对方,于是,我们得以从痛苦中明白激情的疯狂,认识到爱的存在条件。」然而,演员的「扮演」与「游戏」,却又冷眼旁观地透露,隐藏在激情背后的现实。于是,最终两人的死亡,可说是化短暂的性高潮为永恒瞬间,永远不可得的救赎。

在听觉上,《四重奏》将拼接与置换中文、法文与德文,产生陌生化的听觉系统,语音和语义有时交叠、有时分歧,双重交响,在观众心中产生物质性意象的可能。作曲家林芳宜为全剧量身打造的音乐,特别邀请来自德国柏林,多次与莎夏.瓦兹(Sasha Waltz)舞团合作的钢琴家Andreas Kern现场弹奏,现场寂静中突兀砰然巨响的钢琴敲击声,直逼情欲与肉体的荒芜废墟。

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关渡艺术节「PLUS」  无限加总的多元活力

由台北艺术大学主办的关渡艺术节,今年以“PLUS”为主题,希望一加一的无限加总可能,让艺术更亲近人群、贴近生活。在内容上,除了莎妹剧团的《海纳穆勒.四重奏》外,尚有北艺大与广艺基金会合作的科技艺术剧场《万有引力的下午》、法国的科技新马戏《运动学》Cinématique、世界知名小提琴家普雷的「聆听─小提琴泰斗普雷独奏会」、日本东京艺术大学的「迫 昭嘉教授钢琴独奏会」、由指挥家王战率领北艺大管乐团与钢琴家蔡佳憓合作的「盖希文的范特西世界」、舞蹈家古名伸与香港动艺舞团合作之《最遥远的距离》等。静态展览有关渡美术馆所推出的「关渡双年展」、电影所推出为期三周之「关渡电影节」影片观赏,包含「艺术纪录片」、「北艺大与韩艺大学生观摩影展」及「中影台湾经典数位修复影展」。除了厅内各项演出外,开闭幕活动更极具艺术嘉年华的创意与巧思,包括结合扮装游行创意艺阵表演赛和原民祈福仪式及「芒果树下的回忆」与「通宵达旦之兰屿达悟族Mikarayag拍手歌会」。

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