两厅院旗舰制作《茶花女》于二月十日首演，为「2011台湾国际艺术节」揭开序幕，这也是日本剧场大师铃木忠志头一次与台湾演员合作的戏，铃木大师独到的演员训练法「铃木方法」，对台湾的演员有怎样的影响？本刊特别取得《茶花女》两位演员——吴朋奉与邱安忱的同意，刊载他们在脸书上书写的演员排练日记，透过他们第一手的记录，看他们如何进入铃木的剧场世界！
1月10日
又开始每天穿著邋遢排练服出门的日子。
舞台上还是最惊心动魄的地方吧，就像自己的小孩出了事就是出了事，房租缴不出来就是缴不出来，逼不得已要摊牌就是要完全摊牌，躲都没得躲！！
1月11日
欧吉桑今天开骂了，骂人像在骂狗（不骂狗的人大概不懂）而且是骂他带来的得意女大弟子给我们看（他这段即兴演出是我这辈子看过最超越语言藩篱的，全场大部分人不懂日语，但全被震摄住了…）只因为在粗排时女大弟子帮忙setting道具的时间点不对…只因为粗排时「帮忙」setting道具的「时间点」不对喔～～如果照这标准，台湾的演员应该是要每天被铝棒ㄇㄠ吧？！！
今天训练完有个台湾年轻的群戏男演员问女大弟子说：有什么方法可以在训练时不会那么累…我霎时觉得好丢脸！好丢脸！好丢脸喔！这简直比棒球世界杯被11：0 KO提前结束还丢脸…可以的话我真想发飙揍他一拳，因为这可能会害我做恶梦啊！
1月14日
铃木忠志的下半身训练法真的是一套非常棒的剧场演员训练法，它的目的都是经验过、思考过，研究过，非常地实用。
铃木忠志会踹演员是以前就有听过，但今天他训练时踢女主角的头那一下我有吓一跳！当然不是伤害性的踢（因为头也可以使你失去平衡）。
一天比一天吃力，今天铁腿了……每天一醒来就是赶著去剧院被操……
1月15日
女主角翁宁谦真的心理素质很优，大师兄操人还会手下留情，铃木大师亲自出手，30秒就要让你站不稳，上气不接下气。今天宁谦穿著高跟鞋又当著大家面前被铃木老师操到气喘如牛，东倒西歪，所有人在一旁看，应该都吓傻了吧？还被铃木说：妳还是小孩子…要加油！我看了心里在叹问～～有哪个当上女主角曾经被这样操过？至少我还没看过或听过，他马的…叫林志玲来当铃木的女主角当当看啦！！！这社会凭一张脸就可以赚那么多钱，愈想心里愈不平衡！！
1月16日
这次推掉许多影像演出的case（也推掉很多钱…）专心只接《茶花女》一个case是对的，真的机会难得亲身体验。朋友说得好：你花得起一百万也不见得可以跟铃木忠志面对面工作啦！铃木技法在日本也没有在开班授课（光是剧目世界巡回都忙死了）。
有时候会问对问题还是很重要的，今天问了女大弟子一个很重要的问题，终于豁然开朗，明白了铃木的舞台上的演员和对手与观众的三角关系，这下我自由了…
还有安忱跑来跟我提的问题也很重要。在铃木的表演风格中…相较于舞台上不动的演员，另一个演员习惯式的碎动，存在感反而被不动的演员吃掉。这也很重要…有些问题身在舞台上的表演者是看不到的。谢谢安忱！
1月19日
今天排群戏众要跳舞的段落，才跳不到5秒，欧吉桑就喊停：搭妹！搭妹！几次搭妹后，乾脆叫人拿绳子来，把群戏众人双手反绑在身后…用腰，用身体，可以用脚，就是不能用手跳舞，表演者依赖手跳舞是欺骗！偷懒的行为！能量…速度…暴发力…十分钟后一个接一个汗如雨下，涔涔滴……
知道为什么那么多人觉得足球很帅吗？因为他们用身体，不用手，把双手绑起来和眼睛蒙住，这两个人类最依赖的器官限制住，你们就会试著用其他的能力了……
铃木忠志欧吉桑被台湾寒到了，听说感冒加背痛，今天没出现。但他要人传话给我…说父亲这角色对这出戏的成败非常重要，要我听到这句话就像在听他的遗言一样，一定要把父亲这个角色演好…我…我…
1月21日
本来大家都渐渐快没电了…（感冒的感冒，拉肚子的拉肚子）铃木老师一突然出现，大家立刻自动充饱电…这个充电器真好用。
铃木忠志阿伯也很讨厌Cliché…但他也知道Cliché也可以把它做得不Cliché…
女大弟子说：其实在日本是，走几步到定位，双脚指向身体面向的角度或细微的小动作…身体和语言的速度，节奏、呼吸换气的点，句子的停顿点和停顿长度，句子和句子之间的间隔时间…全部都是演员深度消化过一再尝试，微调，然后精确的确定下来的……
1月23日
我发现铃木跟我的个性很像，跟小孩子或会凶的动物一样番，被野生动物咬伤你也只能说自己不了解牠而自认倒楣…就是为了想凶而凶，任何事情或不知什么时候…也有可能是看你蒜头皮拨得很笨，而大发雷霆，但是人又很好，很放松，很幽默，会体恤后进，软心，常想要有人陪，直言不讳，没有架子，观察力很强，这些全都也是我。
1月24日
回故乡～～剧场，操一下是好的，而且一回去就遇到铃木大师，我真是好狗运，什么影帝？！看！在外面唬唬别人虎滥一下还可以，遇到真人，马上破绽百出～～这里眼神不确定，那里动作和台词的连结不够漂亮，还有口气几个地方都太像…这样很无趣……被钉得满头包……什么影帝嘛？！看！！笑死人……
1月29日
欧吉桑说他自己进了剧场就会high起来，叫我们等一下听到他在骂人不要害怕，他是在对那些从日本调来的技术人员发脾气，要我们觉得他们很可怜就好了。果然听到好几次大师听到透过麦克风在大声骂人（我们好像也渐渐习惯了）而且看他那么老了还那么热血，是有激励人心的效果的（或说皮一直绷著）。
被骂的日本人我发现只有三种回答：1.嗐！！2.酥咪吗限！！3.哇嘎哩吗西答！没别的废话了……（解释可能会被骂更久更惨吧？！）
再十一天就要演出，说真的我很紧张，其实演员们也真的很努力认真，不过不是这样就不会被嫌啊！
1月31日
欧吉桑在剧场从早到晚一天下来要大声骂人好几十次，这样都不累吗？日本灯光师调灯都用快跑的。
2月1日
今天被铃木大师操得蛮爽的，我用尽全身的力气和能量以一种加油同时踩煞车的方式说话和唱歌（内衣全湿了…）他才说「嗯～～这样可以，至少要这样」经过演员休息室有跟我使一个眼神比一个OK的手势啦！呼～～～呼～～～～～
2月2日
发现我最近的FB又在写演员日记了。前一阵子演电视电影时都没在写…演舞台剧体力真的很重要，因为影像的表演大多是日常的对话，短距离或私底下的，但在大舞台上你非得把精力、能量投射出去不可，那不是我们平常会使用到的power。另外像稳定度、专注力、存在感都必须火力全开待命应战…没有NG…一次就要见输赢！！国际比赛的运动选手也有同样的压力…这就是舞台剧场表演的魅力！
铃木系统还有一个是我很喜欢的就是～～要怎么演（呈现）问别人没用啦～！要问你自己程度可以到哪里才是一个真的，实在的问题，要问你自己啦！！！
2月9日
茶花女再过几小时就要首演…这次和铃木忠志大师工作将会是我人生中永远的难忘的回忆。我真的……太喜欢他了！我到底有多久没真的欣赏过一位男性了？？？
2月12日
1.人们看到小丑会笑，是因为他很倒楣…一直跌倒之类的。我其实在出场前还会紧张到手心冒汗，但我并不怕国家剧院满满的观众，他们是来享受的，而我是来跟他们分享的，干嘛怕？我知道不管我演什么，我一出场，半句话都还没说…观众就想笑了，我不会受观众影响的，反而要更稳、更专注，才能把上千观众压下来……
2.演员的呼吸是功力的问题？我不是说唱歌的呼吸喔，唱歌的呼吸我还不能算顶内行。
3.批评别人没做到什么…一直都是最轻松容易的。（你做得戏是有多好看？干！林北看多了…）
4.最近我的电脑坏了，也好，不用看一些没建设性的茶花女评论…你可以说你不喜欢，为什么不喜欢？哪里不喜欢？不然我怎么知道你到底懂不懂「戏」？
2月13日
走路不是臭盖的，走路是铃木的训练重点项目之一，你们信不信大多数的台湾演员（舞台和影像都一样）连走路都走不稳？
2月14日
确实每次我一出场，我想大家想到的是～吴朋奉来了！还不知道我要演哪种角色就先笑著等！（不知道他今天会出甚么怪招？）这其实对我是一种困扰也是挑战。我出场一定不能被这股来自观众的气影响，我一定要更稳演出我的角色，然后爱我也爱笑的台湾剧场观众才会渐渐听出看到～我其实带来的讯息不是只有好笑而已，还有每次要等观众的笑声下降到一个level才能继续讲下去的timing也很难抓，不然我一个人的声音开再大，也拼不过观众的笑声的。有时候又不能等观众笑完，为了节奏要和观众的笑声拼了！非如此不可，这种互动又对峙的关系很好玩的。这又是剧场的另一个魅力之处！
