「巴黎之西剧院」推出了第一届女性戏剧节「她们独自…演出」，推出七个由女性创作及单人演出的作品，展现女性剧场创作者的才华与演出魅力。第一出戏《烈焰求生》取材自俄国女诗人Marina Tsvetaeva一辈子不断在写的随身手稿，女演员Natacha Régnier的演出精采，导演也十分用心，整个演出不断地呼应著写实、非写实之间的零距离。
巴黎近郊的「巴黎之西剧院」（Théâtre de l’Ouest Parisien，简称TOP）（注1）在五月办了第一届女性戏剧节「她们独自…演出」（Seules…En scène），观照现代女性在各界活跃、贡献的同时，却未能得到应有的重视及足够的「舞台」，推出七个由女性创作及单人演出的作品。
《烈焰求生》对诗的存在致上最高敬意
第一出戏《烈焰求生》Vivre dans le feu 取材自俄国女诗人Marina Tsvetaeva（1892-1941）一辈子不断在写的随身手稿，由Bérangère Jannelle编导。被视为廿世纪最撼动人心的诗人之一，Marina Tsvetaeva历经两次大战，期间女儿饿死、丈夫被控参与暗杀事件，自己则不断受到当权者的打压，但一辈子坚信爱、生命及诗的她，总是随笔在纸张上记录自己的感动、错愕、愤怒、领悟……一直到一九四一年自缢身亡前，没有停止过书写。
得过好几个重要电影奖项的比利时女演员Natacha Régnier首次在剧场舞台挑大梁的《烈焰求生》十分精采。导演及肢体指导、音乐设计在诠释上以文字为出发点，演员的声音、身体、大小道具、音乐纷纷成为对话的元素，开场时纯白的小方桌上堆满一落一落的纸本，逐渐淹没、散落在地，剑、战袍相继出现，还有几乎是由天而降的丑恶巨石等等，整个演出不断地呼应著写实、非写实之间的零距离。文字的灵魂及书写的力量显然是这个演出的中心，重点完全不是在讲述女诗人充满挑战的一生，而是对书写的行动、对诗的存在致上最高敬意。（注2）
看到这样在形式上具有强烈实验企图，同时又有能力把戏剧语言作纯熟运用的演出，对不准备到剧场找「标准答案」的观众是一大享受，它让人不禁再度想起：剧场创作如果不好好「玩」（play）的话，那有什么好「玩」（play）的呢？
费雯丽为什么要开这场记者会？
第二个上演剧目《费雯丽的最后一场记者会》La dernière conférence de presse de Vivien Leigh，就遗憾地让人失望透了。原著是美国老牌女演员蕾芙蒂（Marcy Lafferty）自己撰写演出的作品，想像曾得过两届奥斯卡最佳女演员、一辈子高潮迭起，最后近悲剧性收场的女明星费雯丽，如果有机会在去世前召开记者会的话，将如何回答记者们的问题。整个演出就从演员进场告诉观众她是费雯丽开始，没有情节、缺乏迫切性，让人自始至终置身事外，不懂为什么要把传奇女演员各年代的重要演出、各段情史及入院史都重复讲上好几遍。从头到尾，「费雯丽」这个人物是真的、所有的历史人名是真的，就连舞台上的沙发茶几花瓶还有花朵、台下观众也是真的，而老牌女演员Caroline Silhol也真实无比地在台上作了一个半小时诚恳、专业的演出，无奈的是整个剧本结构加上平铺直叙的导演诠释让这场虚构的记者会连一刻的真实感或必要性都没有，表演一向细腻动人的Caroline Silhol被困在一连串的反反复复里：讲到激动就挥手、喝水，或不断地在台上绕圈圈……令人有点难堪地想到剧中费雯丽讲的：「演员宁可在一出得到恶评的戏里受到好评，而不想在一出得到好评的戏里遭到恶评。」
截稿时第一届「她们独自…演出」戏剧节仍在TOP剧院上演中，也得到大巴黎区很多热情观众的回应，能同时看到这么多由女性创作、围绕女性议题的表演节目的确很吸引人，也祝福「她」能成为一个持续性的年度戏剧节。
注：
1. 巴黎之西剧院位在Boulogne-Billancourt，剧院负责人是发行、制作出身，在法国表演艺术界非常活跃的Olivier Meyer，自从2005年接手掌管本剧院后，除了积极著手制作自新戏、改建演出厅外，还发展跟国立法兰西剧院合作Studio-Theatre的系列作品。网址www.top-bb.fr/。
2. 《烈焰求生》将于下一届秋季艺术节（Festival d’Automne）在巴黎市立剧院上演，见http://www.festival-automne.com/。
