于台湾摄影博物馆预备馆展出的「命悬一线：一一九社会档案」摄影展，邀集多位长期主跑一一九的摄影记者，展出近年拍摄的卅多帧新闻照片。镜头下的悲惨，在在挑战与撞击观者的视觉和思绪。
「命悬一线：一一九社会档案」
即日起～8/14 台湾摄影博物馆预备馆（台北市中正区中华路一段91巷17号）
摄影师已经获得了一个众所周知的坏名声，即他们对于镜头前人类的苦难早已无动于衷了。 ——约翰．胡尔顿
「没影像，没真相」，已成了现代人判断事件真实与否依据的「准则」，在这样的思维之下，新闻照片有如「呈堂证供」，被期待用来描述、补充或还原事件始末与过程。然而，这也是新闻照片令人玩味的有趣之处，尤其按下快门瞬间与呈现何种画面的背后，牵动了法律、道德、美学等复杂课题与意图，摄影记者一方面背负著工作职责，另一方面又担负上述「天人交战」的处境，然而站在第一线的他们，往往当下只能无奈地听从肾上腺素的呼唤：抢拍画面！
惊险时刻的快门
于台湾摄影博物馆预备馆展出的「命悬一线：一一九社会档案」摄影展，邀集《中国时报》、《联合报》与《苹果日报》等九位长期主跑一一九的摄影记者陈志源、王锦河、陈君玮、高政全、吕仁钦、林建锋、涂丰骏、高彬原、陈柏亨，展出近年拍摄的卅多帧新闻照片。「一一九」是人们遇到紧急事件拨打的电话，对这群摄影记者来说，「一一九」代表突发事件发生、出动的代号，也因此他们的镜头捕捉到的，不外乎是自杀、凶杀、火灾、车祸等社会案件。这些照片部分曾在报纸版面刊出，部分则因血腥、暴力等因素只能归入报社档案库。
几乎每家报社都有「一一九」或「突发中心」摄影组的编制，与警消无线电通联，听到呼叫台通报后，就得跟著动身，与时间和警消人员赛跑，赶到案发现场抢拍画面。这次陈列的新闻照片，有些是人们记忆犹新的重大社会事件，如二○○三年父亲带幼女在台北天桥扬言同归于尽的「不能没有妳」事件，大量媒体现场直击，《联合报》记者陈柏亨拍下一连串惊险画面：衣服沾有血渍的父亲和激动的情绪、满脸惊恐的幼女，陈柏亨当时上线才一年多，就碰上这样冲突的场景，「当时状况好混乱，虽然很难过，还是得冷静按下快门。」
反复观看这卅多幅没有打上马赛克且被放大的照片，有跳楼者脑浆四溢、严重灼伤致死、南亚大海啸捞起成堆的肿胀尸体、祝融无情窜烧、车祸身亡家属痛哭不已等画面，在在挑战与撞击观者的视觉和思绪。苏珊．桑塔格在《旁观他人之痛苦》书中反复探讨：「通过摄影这媒体，现代生活提供了无数机会让人去旁观去利用他人的痛苦」「（影像）究竟是为了谨记教训，还是为了满足邪淫趣味？究竟是要我们对生命中不能挽回的伤痛感同身受，还是让我们变得麻木不仁？」面对这些苦难，「我们即使心生同情，是否仍旧消费了他人的痛苦？」
无法重来的历史
桑塔格直指新闻摄影的道德核心，但对于职责在身的摄影记者来说，第一时间往往无法思考太多问题，「只有想到自己在执行摄影记者的任务，就是拍下这些画面，要如何拍？怎么构图好？」《中国时报》记者陈志源说。《苹果日报》记者涂丰骏曾拍下一场瓦斯当场气爆的画面，无预期的爆炸当场造成严重伤亡，「你很难预料会有什么突发状况，而现场也无法再重演一次，你就是得赶快拍下画面。」
这又回到美国新闻摄影史上的著名案例——罗勃特．甘迺迪被子弹击中倒下的照片，它不仅是重要的历史文件，也被当成新闻摄影课程教材。当时在罗勃特身旁一名女士试图阻止摄影记者鲍里斯．雅罗拍摄。这位女子也是一名摄影记者，她说：「如果是我，我不会按下快门。」但鲍里斯雅罗却对这名女子说：「该死，女士，这是历史！」然后拍下这张历史性的照片。
但，长期身处在生死瞬间、面对的是一幕幕残酷场景，真的让人麻木不仁？「看多了生离死别，会知道要更加珍惜生命。」《中国时报》记者王锦河说。
